具體描述
本書共收錄有謠麯16篇，采用中日對照的形式。其中既有申非譯本中已有收錄的麯目，如《高砂》《熊野》《隅田川》《砧》《道成寺》，也有對從未在中國譯介過的謠麯的嘗試；既有《東方朔》《楊貴妃》等中國讀者可能更感興趣的唐事能（中國題材的能），也有《砧》這樣、主人公雖非唐人、其背後卻隱藏著《漢書》中的蘇武故事和搗衣的漢詩素材的能，更多的還是講述日本本土故事的麯目。六名譯者在秉承“接近原文原作”的統一原則的前提下，在譯法和文風上又各有韆鞦。對讀者來說，無論是對同一謠麯的前後兩個版本的對照、還是在不同譯者間的比較，或是對謠麯本身的單純鑒賞與瞭解，本書都提供瞭不可多得的素材。
迄今為止國內收錄最全、最原汁原味的謠麯譯作，部分謠麯首次譯介，書中包含10多幅珍藏版劇照。譯者均為一綫教學研究者，本書的齣版為國內研究日本謠麯提供瞭權威的教材和參考資料。
著者簡介
世阿彌（ぜあみ）（Zeami）（1363年 - 1443年9月1日）是日本室町時代初期的猿樂演員與劇作傢。與其父觀阿彌共同為集猿樂（或作申樂，現在的“能”）的集大成者，不僅是優秀的演員，還創作瞭大量的作品，並為後世留下瞭《風姿花傳》、《拾玉得花》等眾多經典的能樂理論著作。世阿彌十分重視劇作在演劇藝術中的作用，他根據自己的創作經驗,提齣“種、作、書”三道,即題材、結構、語言不可缺一的編劇理論，確定瞭“序、破、急”五段結構的基本原則。世阿彌編寫的能劇腳本（謠麯），相傳百首。
譯者：
康燕玫 （日）同誌社大學 講師
丁曼 外交學院 副教授
韓軍 （日）京都大學 講師
櫻木陽子 （日）關西大學 講師
王宜瑗 （日）同誌社大學 講師
王鼕蘭 （日）帝塜山大學 教授
圖書目錄
讀後感
见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
評分能剧(noh)和狂言(kyogen)是日本四大古典戏剧中的两种戏剧形式，另外两种是“歌舞伎”(kabuki)和“文乐”(bunraku)。2001年被联合国教科文组织（UNESCO）列入人类非物质文化遗产名录。“能剧”从广义上说包括滑稽剧“狂言”。公元14世纪，能剧已经发展成为一种独特的戏剧形式，...
評分能剧(noh)和狂言(kyogen)是日本四大古典戏剧中的两种戏剧形式，另外两种是“歌舞伎”(kabuki)和“文乐”(bunraku)。2001年被联合国教科文组织（UNESCO）列入人类非物质文化遗产名录。“能剧”从广义上说包括滑稽剧“狂言”。公元14世纪，能剧已经发展成为一种独特的戏剧形式，...
評分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
評分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
用戶評價
幽玄
评分總算比30年前的《日本謠麯狂言選》好多瞭，但為什麼依然不提每齣劇中使用什麼能麵……
评分太有魅力瞭。
评分偷學。雖學戲麯文學，卻並不是篤誌戲麯創作，但倘若真有此番心意，一定細細研究能劇遣詞。中國戲麯有些篇章遣詞經常花樣繁復，硃翠滿篇，看似意象豐盈，不過堆疊而已。因少有承重牆一樣的內在筋骨，以至於字字句句就風吹便散，是外強中乾。能劇讀來言語質樸，卻以錶意勝，文本恰好承載起錶意，協調統一，文質彬彬。文字清簡，敘事清簡，世界觀也是，美學價值也是.......各個元素風格能統一，錶意抒情就能有銳度。在《隅田川》當中，俯拾即是：“人世間，原本隻有一世緣”“嬌兒的麵容忽隱忽現在眼前，就宛如這變幻無常的人事間”之句 。無一字不明白，無一字不曉暢，卻作驚鴻一瞥，透露齣來的是無常、是宛如櫻花的朝生暮死、是日本美學中的陰翳底色，當然還有縈繞不去的濃濃禪意。一詞一句簡簡單單，背後承載著一整個美學世界。
评分遠山層層疊翠巒，足跡遙遙入雲端，行經一關又一關，路過一鄉又一鄉，聞名遐爾隅田鄉。
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