具体描述
本书共收录有谣曲16篇，采用中日对照的形式。其中既有申非译本中已有收录的曲目，如《高砂》《熊野》《隅田川》《砧》《道成寺》，也有对从未在中国译介过的谣曲的尝试；既有《东方朔》《杨贵妃》等中国读者可能更感兴趣的唐事能（中国题材的能），也有《砧》这样、主人公虽非唐人、其背后却隐藏着《汉书》中的苏武故事和捣衣的汉诗素材的能，更多的还是讲述日本本土故事的曲目。六名译者在秉承“接近原文原作”的统一原则的前提下，在译法和文风上又各有千秋。对读者来说，无论是对同一谣曲的前后两个版本的对照、还是在不同译者间的比较，或是对谣曲本身的单纯鉴赏与了解，本书都提供了不可多得的素材。
迄今为止国内收录最全、最原汁原味的谣曲译作，部分谣曲首次译介，书中包含10多幅珍藏版剧照。译者均为一线教学研究者，本书的出版为国内研究日本谣曲提供了权威的教材和参考资料。
作者简介
世阿弥（ぜあみ）（Zeami）（1363年 - 1443年9月1日）是日本室町时代初期的猿乐演员与剧作家。与其父观阿弥共同为集猿乐（或作申乐，现在的“能”）的集大成者，不仅是优秀的演员，还创作了大量的作品，并为后世留下了《风姿花传》、《拾玉得花》等众多经典的能乐理论著作。世阿弥十分重视剧作在演剧艺术中的作用，他根据自己的创作经验,提出“种、作、书”三道,即题材、结构、语言不可缺一的编剧理论，确定了“序、破、急”五段结构的基本原则。世阿弥编写的能剧脚本（谣曲），相传百首。
译者：
康燕玫 （日）同志社大学 讲师
丁曼 外交学院 副教授
韩军 （日）京都大学 讲师
樱木阳子 （日）关西大学 讲师
王宜瑗 （日）同志社大学 讲师
王冬兰 （日）帝塜山大学 教授
目录信息
读后感
见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
评分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
评分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
评分见过坂东玉三郎你就知道，陈凯歌的《梅兰芳》真的选错演员了。 他身量瘦削，古时大家闺秀般微微含着胸，两臂略显拘谨地贴在身侧，肩膀轻耸，一路均匀碎步，如风吹过水面。面孔白净清秀，看不到皱纹，眼神婉转，在人群里瞥见旧相知，就颔首递去一朵微笑。 你看不出他的年龄，...
评分能剧(noh)和狂言(kyogen)是日本四大古典戏剧中的两种戏剧形式，另外两种是“歌舞伎”(kabuki)和“文乐”(bunraku)。2001年被联合国教科文组织（UNESCO）列入人类非物质文化遗产名录。“能剧”从广义上说包括滑稽剧“狂言”。公元14世纪，能剧已经发展成为一种独特的戏剧形式，...
用户评价
红莲大红莲地狱
评分中国的戏剧，日本的能剧。因为攻壳机动队才看的。
评分太有魅力了。
评分粗看之后，比较中意的有《高砂》、《松风》、《熊野》、《绫鼓》、《隅田川》、《砧》、《道成寺》。几乎每出都有“超自然”、佛法呀的因素在里面。相比中国的戏曲，情节简单许多，这或许也意味着故事情感内涵的强度和深度，以情取胜。话说，我也想到如果钱稻孙先生来翻译，会是怎么样？觉得这个译文稍显直白。
评分总算比30年前的《日本谣曲狂言选》好多了，但为什么依然不提每出剧中使用什么能面……
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