具体描述
本书是金牌剧作家邹静之的戏剧剧本集，包含4部话剧剧本和3部歌剧剧本。《我爱桃花》是一部探讨婚外恋问题的后现代剧。《莲花》讲述了一件昂贵的古玩是如何一步步毁灭了一对贫贱夫妻曾经充满温情的生活。《操场》是一部关于当代知识分子思辨的戏剧。《花事如期》讲述了发生在失恋女白领和文艺快递员之间的离奇故事。歌剧《夜宴》、《西施》与《赵氏孤儿》均为历史题材的剧本。
砚边字（自序）
有“砚边字”一说——大意是，平时为了写字给人家看，会拘束而不能随心。某天在砚边的废纸上试笔，无意间写了一些字，过后却越看越好。
很小时被母亲抱进剧场看戏，台上人唱念做打，一片的热闹，看着那样的倾诉、委曲，那样的煞有介事，心中生出喜悦——懵懂中觉得人世中还有另一个人世。
上小学四年级时大哥从矿业学院回家，带了一部自装的半导体收音机，晚上我睡在被子里听了整部的话剧录音剪辑——《孔雀胆》（郭沫若著），听至夜里十一点时内心激荡，涕泪长流。现在想其实并不十分清楚这戏的故事情节，只是被剧中人的吟诵所打动了。
至此以为话剧最迷人处，是那些发出声音的文字。
认真读过的剧本中，印象最深的有徐渭的《玉禅师》和贝克特的《等待戈多》，后者读过多遍，喜欢那两个人在台上一本正经而又不着边际的对话，喜欢读剧本时感受到了的弯曲的状态。
剧本是为演出而写的，写时头脑里不演，或读时看不到戏在演，那样的剧本实为字冢。
戏的结构，有一种是自然生长的，如一棵树向着天空枝枝杈杈地长了起来，比如《我爱桃花》；还有是压迫成形的，像盆景的那种被胁迫着的表达，又像螺蛳壳里的层层叠叠，比如《花事如期》；《莲花》是反述，按我们获得故事的顺序写的——我们获得故事总是先有了结局，之后才有结局前的以往。
写一部戏在情节的选择上为什么是这样，而不是那样，绝不是真实不真实决定的，是你期望到达的那个意义的至高点所决定的。有了这个点，取舍的标准就有了，有些人是在情节中找意义，有些人是在意义中找情节，有些人两种方式在一部戏中互用，都有好作品，但好，一定不仅是故事好，是因为有那个至高点。
诗人说：“诗原本是在那儿的，诗人只是诗的发现者。”发现就是创作。1995年至2002年的财经大学操场，是我天天去散步的地方，七年下来发现了一些隐密的东西，后来才有了《操场》。
四十岁时我写过一首诗：
精神或一些人的争论
把一只鸟抛进羽毛
它的肉身飞得可真高
一张纸上的鸟，有着相同的姿态
只是那背景不够蓝
它让我在静寂中想到真实的高飞
那几乎是一种快捷的消失
这话要再说一遍也可以是这样
——你如果没有在人群中消失就没有飞高
这诗可以看到四十岁的我对轻薄的人是这么看的，六十岁的我不这么想了，网络写作的时代飞高或飞不高的都快速消失着。
但有一些东西消失得慢些，比如需要人工和手工的艺术——舞台剧该算一种。
从本世纪初，我就开始了对电脑写作的警觉，中文写作，笔的历史有几千年了，换成键盘，语言的节奏一定与用毛笔时不同。文风变了，要想在网络这海水般的文字量中冲出来，总要做惊人语才行，总要撰些黑话或春典这类的词来锁定一个群体，并获得新鲜感才行。用笔写作的一代，正在被用键盘的一代人替代，这大趋势你愿意不愿意都改变不了，唯一的悲剧，是你恰恰活在这个历史变革的结点上，既不能向前了，也无法退后。你的文字如果将来能被留下一点点，像长了绿毛的干面团缩在文字的角落里，偶尔有人会把你当作酵母拿来用用，那已是三生有幸了。
人类对艺术的是非判断是在不断的打破中行进着的，网络传播的日新月异使得这样的打破更猛烈，更巨大，好在人类对艺术的欣赏是有几千年形成的那个不变的核心还在。那说句鼓励自己的话，就抱着旧有的老派的自豪挣扎下去吧，在华丽的现代大厦旁开一间小小的古玩店，所谓三年不开张，开张吃三年，总会有一些人来光顾的。
把十多年来写成的大部分剧本汇合成集，能由作家出版社出版，深感荣幸。
付梓时，正是家父百年寿诞，恳请父亲为这本集子题写了书名。人生有此幸事，感恩惜福。
邹静之
2014年元月
作者简介
邹静之，1952年出生 ，祖籍江西南昌，北京长大。自上世纪八十年代始从事文学创作。曾出版诗歌、散文、小说等著作十余种；创作电视剧五百余集；电影十余部；话剧五部；歌剧三部；京剧一部。其作品曾获国际国内各项大奖。
现为北京市作家协会副主席
目录信息
操场（话剧）/ 1
我爱桃花（话剧）/ 45
附：《我爱桃花》笔记 / 91
花事如期（话剧）/ 97
莲花（话剧）/ 139
赵氏孤儿（歌剧）/ 193
西施（歌剧）/ 227
夜宴（歌剧）/ 257
附：歌剧《夜宴》缘起 / 280
歌剧《夜宴》的不完全演出记录 / 284
附录：
邹静之影视戏剧创作履历 / 286
· · · · · · (收起)
读后感
原来并不清楚有这么一位剧作家，买这本书单纯的因为喜欢读戏剧作品。等书到手，看了看作者简介，才知道，诸如《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等等很多都是作者的编剧。很牛的作者。但是读到这，笔者并没有多么欢心～担心买到的是铁齿铜牙纪晓岚水平的剧集...
评分原来并不清楚有这么一位剧作家，买这本书单纯的因为喜欢读戏剧作品。等书到手，看了看作者简介，才知道，诸如《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等等很多都是作者的编剧。很牛的作者。但是读到这，笔者并没有多么欢心～担心买到的是铁齿铜牙纪晓岚水平的剧集...
评分原来并不清楚有这么一位剧作家，买这本书单纯的因为喜欢读戏剧作品。等书到手，看了看作者简介，才知道，诸如《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等等很多都是作者的编剧。很牛的作者。但是读到这，笔者并没有多么欢心～担心买到的是铁齿铜牙纪晓岚水平的剧集...
评分原来并不清楚有这么一位剧作家，买这本书单纯的因为喜欢读戏剧作品。等书到手，看了看作者简介，才知道，诸如《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等等很多都是作者的编剧。很牛的作者。但是读到这，笔者并没有多么欢心～担心买到的是铁齿铜牙纪晓岚水平的剧集...
评分原来并不清楚有这么一位剧作家，买这本书单纯的因为喜欢读戏剧作品。等书到手，看了看作者简介，才知道，诸如《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》等等很多都是作者的编剧。很牛的作者。但是读到这，笔者并没有多么欢心～担心买到的是铁齿铜牙纪晓岚水平的剧集...
用户评价
这本书的魅力，还在于其叙事的张力。邹静之先生的戏剧，绝非平铺直叙，而是充满了巧思与反转。他能够巧妙地设置悬念，让读者在阅读的过程中，不断地猜测故事的走向，却又在不经意间被新的情节所惊艳。我特别欣赏他对于戏剧冲突的营造，那些尖锐的矛盾，激烈的对峙，仿佛将我拉入了现场，感受着空气中弥漫的紧张与不安。他并不回避现实的残酷，但同时又能在绝望中孕育希望，这种对人性的深刻洞察，让他的作品充满了人文关怀。每次读完一个故事，我都会陷入沉思，回味其中的细节，思考人物的动机，以及这些戏剧背后所折射出的社会现象。这种阅读体验，远超于简单的消遣，更像是一次心灵的洗礼和思想的启迪。
评分这本书给我带来的，是一种对人性的深刻洞察。邹静之先生的戏剧，并非简单的善恶二元对立，而是深入挖掘了人性的复杂与矛盾。他让我们看到，好人也会有犯错的时候，坏人也可能有着不为人知的苦衷。这种对人性的立体呈现，打破了我以往的一些刻板印象，让我对人性有了更全面、更深刻的理解。我喜欢他对于人物动机的剖析，那些看似微不足道的细节，却往往是揭示人物内心世界的关键。通过这些故事，我学会了更加审慎地评判他人，也更加包容地接纳人性的不完美。
评分这本书的整体呈现，给我留下了深刻的印象。从封面设计到排版，都透露出一种严谨和精致。阅读过程中，我几乎没有遇到任何不适。纸张的质感很好，印刷清晰，字迹大小适中，长时间阅读也不会感到疲劳。更重要的是，这种高品质的制作，也让我感受到了对作者作品的尊重，以及对读者阅读体验的重视。它让我觉得，拥有这样一本精心制作的书籍，本身就是一种享受，它不仅仅是文字的集合，更是一件值得珍藏的艺术品。
评分《邹静之戏剧集》的语言风格，可以说是炉火纯青。邹静之先生的文字，有一种独特的韵味，既朴实真挚，又不乏艺术感染力。他能够用最简洁的语言，传达出最丰富的情感；用最普通的词语，构建出最动人的画面。我尤其欣赏他对于人物情感的细腻描摹，那些无法言说的悲伤，那些难以启齿的爱意，在他的笔下都得到了淋漓尽致的展现。这种高超的语言驾驭能力，让他的作品具有了极强的艺术生命力，也让我在阅读时，沉浸其中，无法自拔。
评分这本书的另一大亮点，便是其结构之精巧。邹静之先生在构建戏剧结构方面，展现出了非凡的才华。他能够将复杂的叙事线索编织得井井有条，让每一个情节都服务于整体的戏剧张力。我特别欣赏他对于起承转合的处理，每一次转折都显得自然而又出人意料，让故事在跌宕起伏中保持着吸引力。他对于戏剧的节奏把握也堪称一绝，时而舒缓，时而紧凑，能够牢牢地抓住读者的注意力。这种精妙的结构设计，使得每一个故事都成为一个完整而又充满魅力的艺术品，让人在阅读之后，依然久久不能忘怀。
评分《邹静之戏剧集》最让我印象深刻的，是其中所蕴含的强烈的情感共鸣。邹静之先生笔下的角色，并非遥不可及的完美英雄，而是活生生、有血有肉的普通人。他们有自己的缺点，有自己的烦恼，也有自己的梦想。当我阅读这些故事时，我常常能够在角色身上看到自己的影子，感受到他们内心的喜怒哀乐。这种情感上的连接，让阅读体验变得格外深刻。我曾经为一个角色的坚韧而感动落泪，也曾为一个角色的无奈而扼腕叹息。这种“感同身受”的体验，是任何其他形式的娱乐都无法比拟的，它让我在阅读中，重新审视自己的人生，也更理解他人的情感。
评分《邹静之戏剧集》带给我的，是一种久违的艺术享受。邹静之先生的语言，精炼而不失诗意，每一个字句都恰到好处，仿佛经过了千锤百炼。他的人物对话，极具生活气息，真实而又生动，仿佛就是我们身边的人在交谈。然而，在这些朴实无华的语言中，却蕴含着深刻的哲理和对人生的思考。我喜欢他在不经意间流露出的幽默感，那种黑色幽默，既能让人会心一笑，又能引人深思。更有甚者，他对于时代背景的把握，也十分到位，能够在戏剧中巧妙地融入社会变迁的印记，让作品更具历史厚重感。翻阅这本书，就像是在与一位智慧的长者对话，听他娓娓道来人生的故事，感悟世间的百态。
评分《邹静之戏剧集》的艺术价值，在于其独特的视角。邹静之先生总能以一种出人意料的角度，去审视生活中的寻常事物，从而挖掘出其中蕴含的深刻含义。他能够将小人物的命运与时代的大背景紧密联系起来，让读者在阅读个人故事的同时，也能感受到时代的变迁和社会的发展。我特别喜欢他对于细节的描写，那些看似不经意的笔触，却能勾勒出鲜活的人物形象和生动的场景。这种独特的视角和细腻的描写，让他的作品充满了艺术的魅力，也让我的阅读体验更加丰富多彩。
评分初次翻开《邹静之戏剧集》，我便被卷入了一股奇妙的戏剧洪流。这本书给我带来的，不仅仅是文字的阅读体验，更像是置身于一个又一个鲜活的舞台，感受着角色的悲欢离合，领略着编剧匠心独运的构思。邹静之先生的笔触，细腻而又富有力量，他擅长捕捉人性的幽微之处，将那些隐藏在日常琐碎下的情感暗流，如同潮水般一层层地涌现在纸页之上。我尤其喜欢他对于人物内心的刻画，那些看似平静的对话背后，往往隐藏着波涛汹涌的情感纠葛。例如，在某个故事里，我看到了一个普通人在面对家庭变故时，内心的挣扎与选择，他的每一个犹豫，每一次妥协，都仿佛在敲击着我内心最柔软的部分。这种代入感极强，让人不由自主地跟随角色的命运一同起伏。
评分这本书带给我的，是一种精神上的升华。邹静之先生的戏剧，不仅仅是故事的呈现，更是对人生、对社会、对人性的深刻反思。他用艺术的形式，引导我们去思考那些永恒的命题，去探索生命的意义。我从他的作品中，学到了许多关于坚持、关于勇气、关于爱的道理。每次读完一个故事，我都感觉自己的内心变得更加充实，对生活的理解也更加深刻。这种精神上的滋养，是这本书最宝贵的财富。
评分《莲花》最好，语言非常老舍，逆着讲故事，反Freytag所谓的戏剧金字塔结构，倒衬出起头硝烟之下的悲凉；《我爱桃花》的初衷是好的，但是比起皮蓝德娄的格局，要差得不少；《操场》和《花事如期》极差，前者像格非的《春尽江南》一样造作，后者是油滑、耍贫嘴。三部歌剧，不太能欣赏，每每弄成朱生豪译莎剧那样拿腔拿调，不喜欢。顾一樵也写过《西施》，可对照看，须结合洪长泰和颜海平探讨中国新编历史剧中的女性形象。
评分有时会情不自禁地骂中文系的人迷恋文本的力量，但当真正能戳中人心的文字摆在面前之时，竟也束手就擒。
评分好厉害
评分中国最好的编剧之一。一把漂亮的小刀子。
评分还是喜欢九栋更多。
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