图书标签: 玛格丽特·杜拉斯  法国文学  法国  玛格丽特・杜拉斯  小说  剧本  杜拉斯  外国文学   

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挺少看剧本的，情节不够新颖啊，猜得到

我知道，就像我呼吸一样。因为我也曾经把他忘掉过。

且不说这个用电影手法写的小说技巧，这个小故事本身具有的浪漫悲情煽动力量就足以令人动容，也特别是结尾妻子发狂地呼喊着战争中丧失记忆的“先夫”，引得在场的所有人都帮她呼喊，但是已成为流浪人的爱人看不见头上的伤疤，他只能麻木地看着自己的脸，在众人的呼喊声中仓皇逃离……这一幕不知道比好多电视剧桥段高明太多了。女主角不如说是一种人的集合，就像她在用身体探查流浪人的每一部分时，“我们和她同时重新组合这张脸，这个身体。”痛苦始终降临于最清醒记忆力最好的人…

一段远去的爱情，发生在遗忘的人和铭记的人之间，对铭记的人是不公平的，后者对一切生活的总和念念不忘，一支《塞维利亚理发师》里的曲子，一块曼恩产的奶酪，是过去的沉疴，拂之不去，是心碎的结痂，可前者却是得体的坐姿，得体的对话，将一切拉闸断电限定于记忆的黑洞中，客客气气，一片虚空。记性太好的人，对浪漫主义的记忆尤其擅长，他们通常选择去恢复遗忘者的记忆，可似乎都是徒劳的，少有成功案例，一无所获。我不知道为什么要惩罚记忆太好的，对遗忘者遭受的痛苦，却惩罚到另一个人身上，太不公平了。

在沉沉黑夜里，他缓慢地、异常缓慢地举起双手，就像一个被判处死刑的人一样。

总觉得杜拉斯的剧本要比小说有意思。因为，偏爱对话。也因为我很笨，没有什么才情去解读她的小说，而对话时那么的直接。 读完《长别离》，一如既往地忧伤与绝望。甚至与其他作品相比，更加地无可挽回：流浪人死于车祸。但同时，也有一种在其他作品中少见的温情。 ...  

Ｊ·贝尔沙尼等著《法国现代文学史》说：“不管玛格丽特·杜拉斯搬上舞台的是一个什么家务都做的女仆或一个工业家的妻子，一个副领事，一个年金收入者或一个‘左派’小知识妇女，她给我们叙述的始终不是一次恋爱的故事，而是爱情的故事。……玛格丽特·杜拉斯写道：...