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“洋人推崇小津，首先是因為他電影風格之奇特：攝影機常放離地三尺的位置，大部分畫麵是中景，隻用接割，甚少鏡頭運動。其次就是他的東方美學：空鏡頭的運用，畫麵空間的處理，構圖等。而小津使我觸動的，卻是人生世態的入微觀察，人情世故的透徹洞達。”

以前讀過2009年上海譯文齣版社版本的此書。

沒什麼料，推薦http://book.douban.com/subject/1437645/這個。【其實隻是發現洗一版一下貴二十塊圖書館還買瞭不看白不看

我們或者不思不想，像個動物；或者做個靈肉分傢的天使。但是這是不可能的。所以我們嘲笑自己，因為我們一邊抗議一邊又接受現狀。也許日本人在承受生而為人的矛盾時，更多的是嘆息，而不隻是嘲笑，是贊美這無常而難盡人意的世界，而不僅僅是發現它的荒謬。但這種根本的、極端保守的態度，卻是雙方一緻的。邏輯上的不調和是構成小津幽默的基礎。兩種閤乎邏輯的動作的不調和並置而産生。他們的行為對於他們來說是閤乎邏輯的，在我們看來則顯得滑稽而有趣。小津對白中錯誤的假設，是基於不完美的倒轉的或是循環的邏輯。通常某人所講的話是邏輯性的在可接受的範圍內是成立的，但聽者的邏輯可就離開這個範圍瞭，因而常常引發滑稽可笑的後果。

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（原载《文景》2009年10月号） 　　 　　灯火阑珊的小酒馆，一个衣着庄重的老人郁郁而入，老板娘看是熟客，于是打招呼：“今天从哪里回来，是葬礼吗？”老人答道：“嗯，也可以这样说。” 　　 　　这是电影《秋刀鱼之味》临近结束时的一个场景。其实这一天老人刚刚把...  

芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察，如果说西欧建筑是“墙型建筑”的话，那么日本建筑可以说是“地板型建筑”。他说，日本人对于墙的概念，比起西方人来说，可谓淡薄至极。在日本的传统建筑中，由梁柱构成的流动性室内空间，大...  

翻译唐纳德•里奇的《小津》的几个月，正是充满着各种纷扰和纠缠的2008年的上半年。这一段时间里，作为一个普通的中国人，自不免和其他大多数国人一样，过得颇为艰难而曲折。很幸运的是，因为有小津安二郎的陪伴，这一段时光，又使我在感怀伤世之余，得以躲进一个相对平静的...  

1903年12月12日生于东京，1963年12月12日卒于东京，活了整整六十岁，拍了近53部电影，墓碑上只有一个字——“无”。 　　 　　“无”并非他自己的选择，是家人处理后事时的决定。1938年，他曾经是侵华日军里的一名伍长，随部队进入上海、南京、武汉、南昌……在南京，古鸡鸣寺...  

“我这豆腐匠只能做炸豆腐和油方，炸猪排之类的恕不能为。”——小津安二郎论自己 “凡尘俗世，就算极为简单的事，人总是喜欢将之复杂化。眼看复杂，人生的本质可能根本就没有什么。”——小津论《秋日和》 唐纳德·里奇在《小津》中多次引用了保罗·施拉得...