具體描述
這本書是西方首部係統研究和介紹小津安二郎電影藝術的專著，也是著名日本電影專傢唐納德·裏奇的代錶作。裏奇通過對小津電影的主題、編劇、拍攝、剪接之深入分析，窺探其電影文法與美學風格，並以此展現瞭蘊藏在小津作品中的日本曆史、社會及文化意涵。
著者簡介
唐納德·裏奇（Donald Richie），1924年齣生於美國，日本電影、文化專傢。
1947年，唐納德·裏奇隨軍來到日本東京。很快，他就對日本文化、特彆是日本電影産生瞭濃厚的興趣，並開始嘗試寫作影評。1948年，他相識瞭被譽為“日本電影教母”的川喜多夫人，兩人在嚮西方世界介紹和推廣日本電影的過程中，結下瞭長期而深厚的友情。也正是通過她的介紹，裏奇結識瞭當時名滿日本影壇的電影大師小津安二郎。
自1953年起，唐納德·裏奇定期為《日本時報》撰寫影評。1959年，他齣版瞭《日本電影：藝術與工業》，這也是第一部用英語介紹日本電影的專著。之後，裏奇發錶瞭大量介紹、論述日本電影及社會的專著與文章，開始瞭其長達半個多世紀的日本文化“情緣”。
圖書目錄
讀後感
芦原义信《街道的美学》，论及西欧建筑和日本建筑的不同，曾有一个妙趣横生的观察，如果说西欧建筑是“墙型建筑”的话，那么日本建筑可以说是“地板型建筑”。他说，日本人对于墙的概念，比起西方人来说，可谓淡薄至极。在日本的传统建筑中，由梁柱构成的流动性室内空间，大...
評分（原载《文景》2009年10月号） 灯火阑珊的小酒馆，一个衣着庄重的老人郁郁而入，老板娘看是熟客，于是打招呼：“今天从哪里回来，是葬礼吗？”老人答道：“嗯，也可以这样说。” 这是电影《秋刀鱼之味》临近结束时的一个场景。其实这一天老人刚刚把...
評分——对小津电影的拆解与重构 小津是一个让人肃然起敬的导演，如果说黑泽明给人的印象是智者的威严，沟口健二让人感受到文人的幽婉，那么小津则是在亲和中透露着仁者之爱。所谓文如其人，一个导演的作品正曲折而深刻地显示着导演本人的性格和品质。 与其他导演有...
評分以前去采访一位导演，无意中谈起他喜欢的电影导演OZU，因为他从小在美国长大，受到的教育又是英国的艺术教育，喜欢的却是日本的导演，过了大半天，才知道他说的OZU，就是小津安二郎！很奇怪，为什么那么多人是小津迷呢？我自己乱总结了一下，喜欢小津的人至少要有：顽固的...
評分管同事借的，课上读的。从《侯孝贤电影讲座》攀援而来。企图体会小津看世界的方式。关于幽默、笑话、母题、基于逻辑的不逻辑性……认同。 “人物在既定约束内，通过自觉地选择这条路或那条路，形成自己的性格。” “人是自然的一部分，既非它的奴隶，亦非它的领主。行为举止得...
用戶評價
亞馬遜藉閱的首本書。待多看幾部小津的電影後可以二刷。後半結閤傳記對小津作品有簡要梳理【資料性】。小津電影的拍攝角度是日本人在榻榻米上看事物的角度，幾乎一成不變。在早期電影中，移動鏡頭不少見，搖鏡卻罕見。後期電影中，淡入淡齣鏡頭非常少，溶鏡更難得一見。通常小津容許自己采用的唯一標點符號，是劃接。創作電影的三階段（編劇、拍攝、剪接）中，小津認為剪接最不重要，他認為理論上一待劇本寫好，電影即告完成。
评分ku
评分沒有看全小津的電影也適閤看，具體分析電影的鏡頭情節具畫麵感，可以像看小說一樣過瞭一遍。最為感觸的是小津在母親喪事後的日記“春天在晴空下盛放，櫻花開得燦爛，一個人留在這裏，我隻感到茫然，想起鞦刀魚之味，殘落的櫻花猶如布碎，請就帶著黃連的苦味。”
评分我們或者不思不想，像個動物；或者做個靈肉分傢的天使。但是這是不可能的。所以我們嘲笑自己，因為我們一邊抗議一邊又接受現狀。也許日本人在承受生而為人的矛盾時，更多的是嘆息，而不隻是嘲笑，是贊美這無常而難盡人意的世界，而不僅僅是發現它的荒謬。但這種根本的、極端保守的態度，卻是雙方一緻的。邏輯上的不調和是構成小津幽默的基礎。兩種閤乎邏輯的動作的不調和並置而産生。他們的行為對於他們來說是閤乎邏輯的，在我們看來則顯得滑稽而有趣。小津對白中錯誤的假設，是基於不完美的倒轉的或是循環的邏輯。通常某人所講的話是邏輯性的在可接受的範圍內是成立的，但聽者的邏輯可就離開這個範圍瞭，因而常常引發滑稽可笑的後果。
评分“洋人推崇小津，首先是因為他電影風格之奇特：攝影機常放離地三尺的位置，大部分畫麵是中景，隻用接割，甚少鏡頭運動。其次就是他的東方美學：空鏡頭的運用，畫麵空間的處理，構圖等。而小津使我觸動的，卻是人生世態的入微觀察，人情世故的透徹洞達。”
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