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與中國作者齣集子不同，外國小說傢似乎喜歡把最好的小說放在開篇。之前托賓的《空蕩蕩的傢》亦如此。同名小說《愛的進程》看的是英文版，由於我的渣英文，不知是不是都看懂瞭。寫瞭三代女人的故事，祖母把死亡當成瞭一個把戲，卻在母親心中掀起一種持續瞭一生的悲傷與恨意，直到女兒生瞭兩個兒子——沒有再生下女孩時，仿佛這一切纔停止下來。門羅非常擅於對時間、空間的處理，可說到底，也沒看齣多麼特彆的地方。於是我悲傷地想到，畢竟技術不可能真正決定寫多遠，更何況我還沒解決技術問題。

不是不好，是不適閤。

看的時候不斷冒齣“我也想寫這樣的小說”的想法。

我短期內不會再讀門羅瞭。

讓媽媽把傢裏的門羅都寄給我瞭，每天重讀一篇，特彆滿足特彆溫柔。一種包羅萬象的溫柔。小小的震撼像波紋一樣一直蕩開，結尾螺鏇上升的節奏跟威廉·特雷弗真像啊。敘事順序也真的特彆值得研究。

我在这本小说里学会如何去爱，如何去处理对家人的爱。 怪胎一篇中这样说道： "你知道是关于什么的。 屈服，放弃。照顾他们。为了别人而活。 那就是紫罗兰发现的可以抛弃痛苦的方式。一股沉甸甸的重负从她身上挪开了。 如果她能够谦卑屈身，将昔日的自我，还有对于未来的所有设...

这本书里的女性形象塑造得非常生动，情感历程虽各不同，但都缤彩纷呈。 尤其是最后一篇 “White Dump”，一个故事居然能包含三代女性的故事及其视角，读罢真叫人唏嘘不已（是唏嘘故事里的人物无回路可走——“It is too late to talk of this now; it has been decided”，还...  

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门罗在爱的进程中通过事物串接起了一件件事件，如果我们以主人公”我“接到母亲死讯为“现在”的话，其他事件都可以算作”过去“，这些过去发生的事情通过不同的方式进入了“现在的”叙述之中。门罗在这篇故事中常用的技法便是通过”物的关联“与“意识的关联”来完成...