马原,著名作家,中国当代“先锋派”小说的开拓者之一,在当代文学史上占有重要地位。曾任教于同济大学,中文系教授、主任。1982年开始发表作品,其著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气,影响了一大批年轻作者。主要作品有:短篇小说《拉萨河女神》《叠纸鹞的三种方法》《拉萨生活的三种时间》《喜马拉雅古歌》《涂满古怪图案的墙壁》;中篇小说《冈底斯的诱惑》《虚构》《游神》《旧死》;长篇小说《上下都很平坦》《牛鬼蛇神》《纠缠》以及剧本《过了一百年》等。
马原上课的实录,算是开了点眼界吧,一窥大陆编剧科班课程。书中前半部分讲理论,着重分析了几部电影,用实例分析贯穿起来;后半部分分别单独分析了几部电影。感觉上,前几章看上去比较有趣,有结构,后面就太侉了,毫无艺术性可言了。有些东西讲出来就没意思了,可能你解构的...
评分“电影密码”——书的题目从书架上跳脱出来,一下子抓住了酷爱电影的我。翻开细看,才发现这是一本由作家撰写的“剧本创作课”讲义——基于剧本创作的目的,以一个作家的角度对电影进行拆解和分析。 看电影没有门槛,那么,评电影呢?作者没有用概念和理论堆砌成...
评分“电影密码”——书的题目从书架上跳脱出来,一下子抓住了酷爱电影的我。翻开细看,才发现这是一本由作家撰写的“剧本创作课”讲义——基于剧本创作的目的,以一个作家的角度对电影进行拆解和分析。 看电影没有门槛,那么,评电影呢?作者没有用概念和理论堆砌成...
评分马原上课的实录,算是开了点眼界吧,一窥大陆编剧科班课程。书中前半部分讲理论,着重分析了几部电影,用实例分析贯穿起来;后半部分分别单独分析了几部电影。感觉上,前几章看上去比较有趣,有结构,后面就太侉了,毫无艺术性可言了。有些东西讲出来就没意思了,可能你解构的...
评分“电影密码”——书的题目从书架上跳脱出来,一下子抓住了酷爱电影的我。翻开细看,才发现这是一本由作家撰写的“剧本创作课”讲义——基于剧本创作的目的,以一个作家的角度对电影进行拆解和分析。 看电影没有门槛,那么,评电影呢?作者没有用概念和理论堆砌成...
这本书给我的整体感觉是“厚重”和“阴郁”,但这种阴郁并非令人烦躁的无病呻吟,而是一种植根于人性深处的灰色地带。作者对人性的洞察力,简直达到了近乎残忍的程度。书中人物的动机往往不是简单的善恶二元论可以概括的,他们都在各自的困境中挣扎,做出了许多“可以理解但难以原谅”的选择。我特别留意了作者对一些特定场景的氛围营造,比如那种老旧图书馆里尘封的气息,或是雨夜中街灯下模糊的人影,这些细节的捕捉,让整个故事的背景仿佛触手可及,极大地增强了沉浸感。我感觉作者在写作时,脑海中可能同时播放着某种古典乐,那种缓慢而充满张力的旋律,渗透在了每一个段落之中。读完后,我会花很长时间去回味那些对话,那些看似平淡却暗藏机锋的言辞交锋,它们才是真正推动剧情,撕开虚伪面具的利刃。
评分老实讲,我对很多当代文学作品都提不起太大兴趣,总觉得少了点什么。但这部作品,它成功地抓住了我的注意力,并且持续到了最后一页。它的魅力在于那种结构上的精妙,叙事线索像藤蔓一样交织缠绕,既有时间上的跳跃,又有视角上的不断转换,但每一次切换都无比自然,绝不显得刻意。最难得的是,尽管故事背景设定在一个略显虚构化的世界观里,但人物的情感反应却是如此真实可信,让人联想到现实生活中的种种无奈与妥协。我特别欣赏作者在描写冲突时的克制,很多时候,最大的爆炸发生在角色的内心,而不是外部世界,这种内敛的力量,比任何激烈的场面都更具穿透力。它不是那种读完后会立刻忘记的爆米花小说,它会在你的脑海里盘旋很久,让你不断地去审视那些被匆匆略过的细节,发掘隐藏的意义。
评分这是一部真正能让你感受到文字重量的作品。作者在描述一些社会议题时,展现了惊人的深度和广度,绝非蜻蜓点水,而是深入骨髓地剖析了权力、腐败以及个体在庞大系统面前的无力感。我个人对那种带有强烈批判色彩的叙事非常敏感,而这本书恰到好处地把握了批判与抒情的平衡点。它的语言风格时而像冰冷的报告文学,清晰、客观地陈述事实;时而又转为充满诗意的独白,流露出对逝去美好事物的怀念和对现实的无奈叹息。我甚至停下来,查阅了书中提及的一些历史背景资料,发现作者的功课做得极其扎实,这为故事增添了不可思议的真实感。整部作品像是一部结构复杂的交响乐,每一个声部都有其独特的旋律,但在高潮部分,所有的乐章完美地汇合,形成了一种震撼人心的宏大主题。绝对是一部值得反复阅读和深思的力作。
评分我得说,这本书的叙事节奏处理得非常高明,起承转合间透露出一种老派侦探小说的韵味,但内核却是极其现代和尖锐的。它没有用太多花哨的辞藻去堆砌场景,反而用大量精准、克制的语言构建起一个令人信服的复杂社会结构。我尤其欣赏作者在处理信息流上的手法,信息不是一股脑地倾泻给你,而是像拼图一样,需要读者主动去收集、去连接,当最终真相大白的那一刻,那种豁然开朗的体验是无与伦比的。有那么几次,我自以为猜到了凶手或者下一个转折点,结果都被作者轻描淡写地推翻了,这说明作者的布局之深远,绝非等闲之辈。这本书的文字有一种冷峻的美感,即使描写最残忍的场景,也保持着一种距离感和思辨性,让人在震惊之余,还能保持清醒的思考。它成功地避开了许多同类型作品的俗套,带来了一种久违的智力上的挑战和满足感。
评分这部小说,说实话,我看完之后心里五味杂陈。作者的笔触细腻得让人心惊,尤其是对主角内心挣扎的描摹,简直就像是用手术刀在剖析一个灵魂。我特别喜欢那种环境渲染,那种潮湿、压抑的城市氛围,仿佛每一个角落都藏着秘密,每一个转角都可能撞见意想不到的变故。故事的主线索虽然不是那种大开大合的动作场面,但那种抽丝剥茧的悬念设置,每每让人屏住呼吸,急切地想知道下一步会发生什么。而且,书中对几位配角的刻画也极其成功,他们并非扁平化的工具人,每个人都有自己的动机和复杂的过去,他们的介入让整个故事的张力更加饱满。我记得有一段描写主角在深夜独自面对镜子时的那种自我审视,那种对过往错误的反思和对未来迷茫的交织,读起来让人感同身受,甚至忍不住想放下书,好好捋一捋自己的人生。总的来说,这是一部需要用心去品味的文字,它不仅仅是在讲一个故事,更像是在邀请你进行一场深刻的自我对话。
评分一个作家谈电影,无可避免的会有一些“偏见”,小说创作思维和电影创作虽类似,但还是有一些微妙差异。但作家用不一样的角度聊电影,还是会给人一些不同的启发。
评分一个作家谈电影,无可避免的会有一些“偏见”,小说创作思维和电影创作虽类似,但还是有一些微妙差异。但作家用不一样的角度聊电影,还是会给人一些不同的启发。
评分讲课文字版,快速翻完,蛮差的,两部分,前半部分还行,后半部分通篇水话,想到哪讲到哪,可以学习他思考问题的角度但内容真的乏善可陈。《后窗》《放大》《闻香识女人》分析的比较透彻和到位,也是重点分析部分。记了几个值得学习的点:学会用“消解”;剥笋式的故事只有主视角最接近故事的真相,其他都是编剧设置的障碍;蒙太奇理论的举例有意思;电视剧演员多是体验派;一流的作家和艺术家,他们的作品充满可能性。
评分16年12月12-20日
评分感觉不是写成的而是记录下来的书 所用的都是讲课时的口语化 但这样一来就很容易读 总的来说现在读来带点剥离感 有些内容没太大意思 确实也是一言堂 不过对我这么个百分百小白还是有相应启发性的
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