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契訶夫忿忿自己的劇作明明是喜劇而不是悲劇，這點真令人驚訝。葉爾米洛夫分析櫻桃園裏柳苞芙等人是故作姿態，並沒真正抵抗什麼，我記得另一種說法是她看似被動，實則一直在反抗，當時被這解釋唬住，現在察覺後者實在扯淡。。

現在能有這本書的人實屬不易，我也是在孔夫子上淘瞭好久纔找到的。葉爾米洛夫針對於契訶夫的戲劇創作的分析是很深刻的，是值得研究、喜歡契訶夫的現代人去參考和藉鑒的。

契訶夫忿忿自己的劇作明明是喜劇而不是悲劇，這點真令人驚訝。葉爾米洛夫分析櫻桃園裏柳苞芙等人是故作姿態，並沒真正抵抗什麼，我記得另一種說法是她看似被動，實則一直在反抗，當時被這解釋唬住，現在察覺後者實在扯淡。。

現在能有這本書的人實屬不易，我也是在孔夫子上淘瞭好久纔找到的。葉爾米洛夫針對於契訶夫的戲劇創作的分析是很深刻的，是值得研究、喜歡契訶夫的現代人去參考和藉鑒的。

如果沒有意識形態烙印就太完美瞭

叶尔米洛夫在分析《海鸥》的最后，提到了宁娜的原型——莉卡•米季诺娃——一位朴素美丽的姑娘，“像是俄罗斯童话里的天鹅公主”，她与契诃夫强烈地倾慕彼此，关系已到了爱情的边缘，甚至在一封信里，莉卡请求契诃夫帮助她战胜自己的情感： “您完全知道，我是怎样对待您的...

叶尔米洛夫在分析《海鸥》的最后，提到了宁娜的原型——莉卡•米季诺娃——一位朴素美丽的姑娘，“像是俄罗斯童话里的天鹅公主”，她与契诃夫强烈地倾慕彼此，关系已到了爱情的边缘，甚至在一封信里，莉卡请求契诃夫帮助她战胜自己的情感： “您完全知道，我是怎样对待您的...

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叶尔米洛夫在分析《海鸥》的最后，提到了宁娜的原型——莉卡•米季诺娃——一位朴素美丽的姑娘，“像是俄罗斯童话里的天鹅公主”，她与契诃夫强烈地倾慕彼此，关系已到了爱情的边缘，甚至在一封信里，莉卡请求契诃夫帮助她战胜自己的情感： “您完全知道，我是怎样对待您的...