Norton Anthology of Western Music pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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☆☆☆☆☆

出版者:W. W. Norton & Company

作者:J. Peter Burkholder

出品人:

页数:1448

译者:

出版时间:2005-08-01

价格:430.0

装帧:Paperback

isbn号码:9780393925623

丛书系列:

图书标签:

音乐
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具体描述

深入探索音乐的宏伟殿堂：精选西方音乐史上的不朽杰作本书是一部精心策划的音乐文献选集，旨在为读者提供一个全面而深入的视角，审视自中世纪早期至20世纪中叶西方音乐发展历程中的核心篇章。它不仅仅是一本教材或参考资料，更是一扇通往音乐思想、风格变迁与文化语境的宝贵窗口。我们深知，音乐史是一条由无数思想家、作曲家和表演者共同编织的、错综复杂且充满活力的长河。本选集力求在浩瀚的资料中，提炼出那些最具代表性、最具里程碑意义的作品，这些作品不仅定义了特定的历史时期，更塑造了后世音乐创作的走向与审美标准。本书的编排遵循清晰的年代脉络，结构严谨，旨在引导读者逐步理解不同历史阶段的音乐语言、理论基础及其社会功能。我们聚焦于音乐文本本身，辅以必要的历史背景和音乐分析工具，使读者能够进行直接、有力的文本解读。第一部分：中世纪的圣音与世俗之声（约公元500年 – 1400年）本卷深入探索了西方音乐的根基。我们将从格里高利圣咏的单音音乐传统入手，详细剖析其神学意义、调式系统以及记谱法的早期发展。精选的实例将展示早期教会音乐的庄严与纯粹，帮助读者理解音乐如何成为礼拜仪式不可或缺的一部分。随后，我们将转向早期复调音乐的诞生与发展，特别是巴黎圣母院乐派（Notre Dame School）的创新。对列奥宁（Léonin）和佩罗坦（Pérotin）作品的深入研究，将揭示早期节奏模式的建立，以及平行式和非平行式复调织体的演变过程。读者将在此体会到音乐结构复杂性飞跃的激动人心的时刻。同时，我们不会忽略世俗音乐的力量。特鲁巴杜尔（Troubadour）、特鲁维尔（Trouvère）以及德意志的游吟诗人（Minnesinger）的歌曲，以其丰富的情感表达和对宫廷爱情的描绘，展示了音乐在非宗教领域的活力。这些作品不仅是文学上的珍宝，也为后世的器乐发展提供了重要的旋律和节奏素材。第二部分：文艺复兴的和谐与理性（约1400年 – 1600年）文艺复兴时期是人文主义精神渗透音乐领域的关键阶段。本部分着重分析了奥兰多·迪·拉索（Orlando di Lasso）、若斯坎·德普雷（Josquin des Prez）等大师如何将对位法推向极致，实现文本与音乐的完美结合。重点文本将包括弥撒曲的各个部分以及经文歌（Motet），探讨模仿性对位如何成为主要的结构组织手段。特别地，我们将细致审视弗兰德斯乐派的精湛技艺，并对比意大利和英国在牧歌（Madrigal）创作上的地域特色。这些世俗合唱作品的对位严谨性、对情感色彩的细腻处理，以及对文本意义的强调，构成了文艺复兴音乐审美的核心。在器乐方面，我们将考察鲁特琴音乐和早期键盘音乐的发展，以及乐器组配的初步规范化，为巴洛克时期器乐的兴盛埋下伏笔。第三部分：巴洛克的辉煌与激情（约1600年 – 1750年）巴洛克时期是西方音乐史上最富戏剧性、最富装饰性的时代之一。本书将以歌剧的诞生为核心，分析早期意大利歌剧（如蒙特威尔第的作品）如何打破复调传统，确立主调音乐（Homophony）的地位，并确立咏叹调（Aria）和宣叙调（Recitative）的结构。对协奏曲（Concerto）体裁的剖析是本卷的重要组成部分，涵盖了从大协奏曲（Concerto Grosso）到后期的独奏协奏曲的演变轨迹。同时，对声部写作的深入研究将聚焦于巴赫（J.S. Bach）的作品，特别是其对位艺术的巅峰之作，如《赋格的艺术》中的范例，展示了理性结构与深刻情感的完美统一。此外，亨德尔（Handel）的神剧（Oratorio）和科雷利（Corelli）的奏鸣曲，将共同描绘出巴洛克音乐在宏大叙事和精巧装饰方面的双重成就。第四部分：古典主义的平衡与清晰（约1750年 – 1820年）随着启蒙运动的兴起，音乐审美转向了对清晰性、平衡感和结构逻辑的追求。本部分集中展示了奏鸣曲式（Sonata Form）的成熟与主导地位。通过对海顿（Haydn）弦乐四重奏、莫扎特（Mozart）钢琴协奏曲和贝多芬（Beethoven）早期交响曲的精选分析，读者将系统掌握这一时期音乐的建筑美学。我们将详细解析奏鸣曲-快板（Sonata-Allegro）的呈示部、发展部和再现部，探究作曲家如何在既定框架内实现个人表达的自由。清唱剧和早期德语艺术歌曲（Lied）的选段，也展示了这一时期音乐对文本表达的更直接关注。第五部分：浪漫主义的个人表达与民族色彩（约1820年 – 1910年）浪漫主义是音乐史上个人情感和主观体验被推向极致的时代。本书收录了大量篇幅来展现这一时期的多样性： 1. 艺术歌曲（Lied）的巅峰：舒伯特（Schubert）和舒曼（Schumann）的作品展示了钢琴与人声如何共同构建一个完整的叙事世界。 2. 交响诗的诞生：李斯特（Liszt）的创新如何打破了传统交响曲的结构限制，通过“主导动机”和“主题转化”来描绘文学或哲学意象。 3. 歌剧的革新：威尔第（Verdi）和瓦格纳（Wagner）的对比分析，突出了意大利美声传统与德意志“乐剧”概念之间的张力与冲突。 4. 民族乐派的崛起：德沃夏克（Dvořák）、穆索尔斯基（Mussorgsky）等作曲家如何从本国民间音乐中汲取灵感，构建独特的国家音乐身份。结语：迈向现代的过渡（20世纪初精选）最后，本选集触及了向现代音乐过渡的关键时刻。德彪西（Debussy）的印象主义色彩，以及马勒（Mahler）晚期交响乐中对传统调性体系的挑战，为读者理解20世纪音乐的复杂性提供了必要的语境。本书致力于提供无删节、权威性的乐谱片段，配合详尽的上下文说明，确保读者能够沉浸式地体验西方音乐史上每一个重要转折点所蕴含的创造力与智慧。请注意：本选集侧重于对音乐文本的深度分析，旨在通过精选的核心作品，构建一套完整的西方音乐史知识体系。

作者简介

目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

质量在美国音乐届是首屈一指的当然。书里的charts基本上还是挺带感的。如果作为music major，这当然是upper class必读。但是——如果只是history爱好者的话——请！不！要！折！腾！自！己！好！吗！（我应该去咆哮组的...）

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

对于我这种偏爱现当代音乐的听众而言，这本选集在20世纪部分的呈现方式，简直是一场结构精妙的迷宫探险。传统教材常在德奥晚期浪漫主义之后戛然而止，或者只是敷衍几笔，但这里的编辑团队显然投入了巨大的精力来梳理20世纪初那场“多中心”的音乐革命。我惊喜地发现，他们没有固守维也纳学派的传统叙事，而是将德彪西和拉威尔在印象主义上的成就，与斯克里亚宾的泛音探索、以及斯特拉文斯基的原始主义爆发，并置于同一框架下进行讨论。这种并置的张力，清晰地展现了二十世纪音乐在摆脱了传统功能和声束缚后，如何迅速分化出多条截然不同的发展路径。尤其值得称赞的是，书中对早期序列音乐和偶然音乐的介绍，它用一种近乎“案例研究”的方式，细致拆解了特定作品的作曲手法，例如韦伯恩的一些十二音列作品，其清晰的图解和简洁的语言，极大地降低了理解这些复杂体系的门槛。阅读这些章节时，我感觉自己仿佛真的坐在了那些早期先锋派作曲家的工作室里，亲眼目睹了新的音响世界的诞生过程。

评分☆☆☆☆☆

拿起这本“诺顿”，总有一种漫步在历史长廊中的错觉。我关注的焦点往往集中在浪漫主义中后期，那段音乐家们开始真正挑战既有美学边界的黄金时代。令人称奇的是，编者对于李斯特的钢琴作品，特别是那些充满异域风情和炫技色彩的篇章，所采取的编排策略。他们并没有一味地推崇那些脍炙人口的炫技曲目，而是巧妙地穿插了大量鲜为人知的练习曲和早期草稿，这些材料极大地帮助读者理解李斯特是如何从一个纯粹的演奏家转型为一位思想深刻的“交响诗人”的。对于勃拉姆斯，选集的处理也显得尤为精妙——它没有陷入到“贝多芬继承者”的窠臼中去过度解读，而是着重分析了他在器乐创作中如何运用民间音乐元素来重塑德奥传统。我个人最喜欢的是关于瓦格纳歌剧理论与实践的对比分析部分，那段文字不仅解释了“总体艺术作品”（Gesamtkunstwerk）的概念，更将其置于19世纪末期德国哲学思潮的大背景下进行审视，使得即便是只听过几段歌剧选段的读者，也能体悟到这部宏大史诗背后的文化重量。这种跨学科的视野，让阅读体验远超出了纯粹的音乐鉴赏范畴。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的选集，初次捧起时，那沉甸甸的分量就足以让人对其中蕴含的音乐史诗产生敬畏。我尤其欣赏它在巴洛克早期乐章的选取上所展现出的那种深入骨髓的洞察力。那些古老的记谱法，在经过现代编辑的细致梳理后，重新焕发出鲜活的生命力。阅读这些乐谱的序言和背景介绍，就像是获得了一把钥匙，能够打开通往17世纪欧洲宫廷和教堂的密室。我记得有一次，我尝试去理解拉索（Lasso）的一首清唱剧时，被那些复杂的对位法弄得焦头烂额，但随着我对这本选集中提供的关于“人声织体”演变那一章节的反复研读，突然间，那些原本晦涩难懂的声部线条仿佛清晰地呈现在我的脑海中。作者们没有满足于仅仅罗列出重要的作品，他们更致力于阐释“为什么”这些作品在特定的历史语境下具有划时代的意义。特别是对早期音乐中调式思维向和声思维转变的详尽分析，那种循序渐进的逻辑推演，让我这个非专业人士也能捕捉到音乐语言的宏大演进脉络。这种教育的深度和广度，是其他任何单一乐集都难以企及的，它真正构建了一个宏伟的西方音乐文明的骨架。

评分☆☆☆☆☆

我发现，不同版本的选集在乐评的选取上总是有细微的差异，而这本“诺顿”最让我欣赏的一点，是它在处理各个时期音乐评论家观点时的那种批判性平衡。它没有将某一位音乐史学家或评论家的论断奉为圭臬，而是常常并列呈现相互矛盾的观点。比如，在讨论莫扎特晚期作品时，书中引用了海顿对其“过于复杂”的批评，紧接着又抛出了后来学者们如何赞颂其“超前性”的论述。这种“对话式”的写作手法，极大地激发了读者的思考，让人明白音乐的价值评判是随着时间和社会环境而不断流变的。这种处理方式，特别是对于那些备受争议的作曲家和作品，比如早期对贝多芬某些变奏曲的评价，起到了很好的引导作用。它教会了我，欣赏古典音乐，不仅仅是去听懂音符本身，更要去理解“人”——那些作曲家、听众、批评家——是如何在一个特定的文化土壤中，共同塑造了音乐的意义。这种深度参与感，使得这本书超越了教科书的范畴，更像是一部陪伴你进行长期音乐思考的私人导师。

评分☆☆☆☆☆

这本书的价值，绝不仅仅在于它收录了多少首“必听”曲目，而在于它如何构建起音乐史的“时间轴”和“地理图谱”。对我而言，最能体现其匠心独运之处，在于它对“非核心区域”音乐的重视与平衡。例如，在探讨巴洛克时期时，选集并未将所有笔墨都集中在意大利和德意志，而是给予了法国皮埃尔·布尔迪厄（Pierre Bourdieux）学派影响下的早期键盘音乐相当的篇幅，详细分析了路易十四宫廷音乐的仪式性和装饰性美学。这种广度令人信服地证明了西方音乐并非单一线性发展。更进一步，在探讨民族乐派时，编者们没有将之视为对德奥传统的简单模仿，而是深入挖掘了东欧、北欧乃至西班牙音乐家如何利用本土民谣和节奏模式，成功地在不脱离欧洲整体音乐语境的前提下，创造出具有强烈地域色彩的艺术音乐。这种宏大的全球视野（在当时的时空背景下），使得整部选集不再是一本“德奥核心史”，而是一张真正意义上的欧洲音乐文化交汇图。每次翻阅，总能发现一些被主流音乐史遗漏的，却同样光彩夺目的“支流”。

评分☆☆☆☆☆