具体描述
高陽的歷史小說，有生動活潑的對話 、細膩鮮活的刻畫，和逼真的人文地理風俗，讓讀者如歷其境、如見其人。字裡行間，往往反映出作者對歷史發展的觀點和立場。這本《小鳳仙》，是遠景出版的「高陽作品集」中的第十七冊，值得細品。
作者简介
高陽，本名許晏駢，筆名吏魚、郡望，曾任於《中華日報》、《中央日報》等，1962年於聯合報連載的小說《李娃》不僅是他第一部歷史小說，也成為他此後史學創作的濫觴。高陽的文筆冷靜而客觀，對小說情節創作與現實間的關連相當考究，以考證入小說，以小說成考證，絕非虛言，至於人物性格的描述也是層層細膩敘寫，如現在前。高陽的作品不僅在質的方面獲得肯定，在量的成績更是驚人，以「有井水處有金庸，有村鎮處有高陽」的讚詞便不難想像高陽作品在華人社會所受歡迎的程度。
目录信息
读后感
从《慈禧全传》开始到《粉墨春秋》，这一系列基本囊括了晚清到民国早期的所有重大事件和主要人物（甲午战争除外，基本没有提到）。就时间顺序而言大致如下： 《慈禧全传》为始，从咸丰病危到张之洞逝世，跨度半个世纪，晚清的军政大事尽皆囊括，同一时间线的《胡雪岩全传》又在...
评分从《慈禧全传》开始到《粉墨春秋》，这一系列基本囊括了晚清到民国早期的所有重大事件和主要人物（甲午战争除外，基本没有提到）。就时间顺序而言大致如下： 《慈禧全传》为始，从咸丰病危到张之洞逝世，跨度半个世纪，晚清的军政大事尽皆囊括，同一时间线的《胡雪岩全传》又在...
评分从《慈禧全传》开始到《粉墨春秋》，这一系列基本囊括了晚清到民国早期的所有重大事件和主要人物（甲午战争除外，基本没有提到）。就时间顺序而言大致如下： 《慈禧全传》为始，从咸丰病危到张之洞逝世，跨度半个世纪，晚清的军政大事尽皆囊括，同一时间线的《胡雪岩全传》又在...
评分这本书叫做小凤仙，提及小凤仙的却只有很短的几段话。 这本书看似与小凤仙无关，却让小凤仙担任了一个很重要的角色。 或许只是作者对她的偏爱，或许是她的确与这段历史息息相关。 但是她出现的寥寥数场，已经吸引了我所有的目光。 她美貌与智慧兼有。她才气与品格并存。 她是...
评分从《慈禧全传》开始到《粉墨春秋》，这一系列基本囊括了晚清到民国早期的所有重大事件和主要人物（甲午战争除外，基本没有提到）。就时间顺序而言大致如下： 《慈禧全传》为始，从咸丰病危到张之洞逝世，跨度半个世纪，晚清的军政大事尽皆囊括，同一时间线的《胡雪岩全传》又在...
用户评价
这本书的叙事手法真是让人耳目一新，作者似乎对人物内心的挖掘达到了一个近乎残酷的程度。我读到主角在面对一系列生活困境时，那种挣扎、那种不甘，以及最终选择妥协或反抗的瞬间，都处理得极其细腻。它不像传统小说那样用大段的心理描写来解释一切，而是通过一系列极其生活化的、甚至是有些琐碎的场景，让你自己去拼凑人物的动机和情感波动。比如，书中对一个角色如何对待他/她每天早上泡咖啡的习惯的描写，竟然能让人感受到他/她对生活秩序近乎病态的依赖，这比直接说“他是一个控制欲很强的人”要高明太多了。而且，作者对环境的描绘也极具特色，那种潮湿、压抑的城市氛围，仿佛成为了人物命运的延伸，每当故事情节陷入僵局，总有那么几句关于天气或光线的描写，让你瞬间能感受到那种挥之不去的沉闷感。这本书的节奏把握得也相当老道，有几处高潮迭起的情节，处理得干净利落，没有丝毫拖泥带水，但随后又会用一段漫长而平静的过渡期来让读者和角色一起消化刚刚发生的一切，这种张弛有度的节奏感，让人在阅读时始终保持着一种被牵引着的状态，非常引人入胜。
评分我必须说，这本书的语言风格简直是一场文字的盛宴，充满了古典的韵味和一种独特的时代感，但又巧妙地避免了老气横秋。作者对于词汇的选择非常考究，很多看似寻常的描述，用在他笔下就焕发出一种全新的生命力。尤其是书中那些关于自然景物的描写，比如月光穿过竹林的碎影，或者清晨雾气弥漫的山谷，那种意境的营造，简直让人怀疑作者是不是一位隐居多年的诗人。它不像某些追求简洁的现代文学那样惜墨如金，而是大胆地运用长句和复杂的从句结构，但神奇的是，这种复杂性非但没有造成阅读障碍，反而像一幅层层叠叠的工笔画，需要你慢下来细细品味才能体会到其中的精妙之处。其中有一段关于一个角色回忆往事的场景，作者用了大量的排比和对仗，将那种逝去的美好描绘得淋漓尽致，我读完那一段，几乎能感受到心头那种既甜蜜又酸楚的复杂情绪。这本书的文字本身，就是一种享受，它让你忍不住停下来，对着某些句子反复默读，试图将那种美感烙印在脑海里。
评分从结构上看，这部作品的布局可以说是匠心独运，它打破了传统线性叙事的时间框架，大量使用了闪回和多重视角交替的叙述方式。起初阅读时，我甚至有些吃力，感觉信息碎片太多，人物关系错综复杂，仿佛手里拿着一团打结的毛线球。但随着阅读的深入，你会惊奇地发现，这些看似杂乱无章的片段，其实都像精密齿轮一样，在不同的时间维度上互相咬合，共同驱动着故事的主线前进。作者非常擅长在不同的时间线上并行展示同一事件在不同人眼中的面貌，这种对比带来的反差感极具冲击力。例如，某次宴会上的一个小小的误会，在A眼中是蓄意的冒犯，在B眼中是无心的疏忽，而在第三方的回忆中，则演变成了一场权力斗争的序幕。这种多层次的真实性，让整个故事显得异常丰满和立体，让人不得不佩服作者在构建如此庞大叙事网格时的耐心与智慧。
评分这本书的哲学思辨层面处理得相当大胆和深入，它探讨了许多关于“存在”与“意义”的宏大命题，但奇怪的是，它不是那种空洞的说教式哲学，而是将这些思考完全融入了最卑微、最日常的人物互动之中。我特别欣赏作者处理冲突的方式，他似乎并不急于给出一个明确的答案，或者说，他呈现给读者的，往往是多重甚至相互矛盾的“真相”。比如，关于“自由”这个概念，书中不同的角色从各自的立场出发给出了截然不同的定义，有的是对外界桎梏的反抗，有的是对内心欲望的放纵，更有甚者，将其视为一种更深层次的宿命。看到这些观点激烈碰撞，读者自己就必须开始审视自己过往的认知。最让我印象深刻的是，在全书接近尾声时，一个看似最边缘的小角色，却说出了一句最具穿透力的总结性发言，这句话并非对前文所有矛盾的调和，而是对这种永恒矛盾本身的确认，这种开放式的收尾，给了读者极大的思考空间，让人合上书本后，依然久久不能平静。
评分这本书最成功的地方，在于它对人性弱点的刻画入木三分，它毫不留情地撕开了那些光鲜外表下的自私、恐惧与贪婪。它不是那种歌颂英雄主义的读物，恰恰相反，它关注的是那些在巨大压力下暴露出来的“普通人”的不堪。作者塑造的很多角色，你明知道他们有严重的道德缺陷，但又能在他们的某些瞬间，找到一丝值得同情的脆弱，这种复杂性让人无法简单地用“好人”或“坏人”来标签化他们。我尤其喜欢作者处理“背叛”这一主题的方式，它不是突如其来的戏剧性事件，而是像慢性病一样，从日常的谎言、小小的隐瞒中慢慢滋生出来，最终在不经意间爆发。阅读过程中，我时常会反思自己，思考在相似的情境下，我是否也能做出比书中人物更光彩的选择。这本书的价值就在于，它提供了一面镜子，让我们得以审视自己内心深处那些不愿意面对的阴影，虽然过程有些痛苦，但其带来的自我认知提升是无可替代的。
评分叙1914-1916年中国政局，可谓“洪宪大帝御一代记”（误）。。。高阳的立场当然是黑袁、吹捧国民党（之前身），但无损其讲史的趣味。民国风云人物大量出场，摇曳生姿，令人大兴读史之念。
评分叙1914-1916年中国政局，可谓“洪宪大帝御一代记”（误）。。。高阳的立场当然是黑袁、吹捧国民党（之前身），但无损其讲史的趣味。民国风云人物大量出场，摇曳生姿，令人大兴读史之念。
评分叙1914-1916年中国政局，可谓“洪宪大帝御一代记”（误）。。。高阳的立场当然是黑袁、吹捧国民党（之前身），但无损其讲史的趣味。民国风云人物大量出场，摇曳生姿，令人大兴读史之念。
评分叙1914-1916年中国政局，可谓“洪宪大帝御一代记”（误）。。。高阳的立场当然是黑袁、吹捧国民党（之前身），但无损其讲史的趣味。民国风云人物大量出场，摇曳生姿，令人大兴读史之念。
评分叙1914-1916年中国政局，可谓“洪宪大帝御一代记”（误）。。。高阳的立场当然是黑袁、吹捧国民党（之前身），但无损其讲史的趣味。民国风云人物大量出场，摇曳生姿，令人大兴读史之念。
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