第一講　戲麯的曆程
001_戲麯的起源、形成和發展
005_昆劇的形成及其特點
010_清代戲麯及京劇的崛起
第二講　京劇概論
013_京劇的形成
014_京劇的基本特徵
017_四種基本形式
027_四大行當
032_三種舞颱造型
第三講　京劇的劇目與流派
038_按錶演形式分類
042_按行當分類
046_其他分類
048_京劇的流派
第四講　京劇的特性與代錶戲
060_曆史性和曆史戲
061_政治性和政治戲
063_倫理性與倫理戲
069_情感性與愛情戲
071_科學性與心理戲
076_文學性與戲的文學色彩
079_其他兩類典型戲劇
第五講　京劇與審美心理學
087_視覺審美
091_聽覺審美
093_思維與審美
094_美感産生原理
096_情感與審美
097_個性與審美
第六講　戲麯大師的審美觀
099_李漁與《閑情偶寄》
101_湯顯祖與瀋璟的爭論
103_齊如山的戲麯理論與實踐
105_蓋叫天的錶演理論與實踐
第七講　關漢卿研究
111_關漢卿戲麯創作特點
113_關漢卿作品賞析
第八講　梅派及梅蘭芳研究
127_戲麯的審美與形相的直覺
134_戲劇的綜閤錶演與完形心理學
138_戲麯的程式化與心理距離
144_戲麯心理學的幾個問題
第九講　程派及程硯鞦研究
149_獨成一派的程氏唱腔
153_程氏悲劇
158_多番“取經”
第十講　麒派及周信芳研究
163_麒派戲麯四觀
164_麒派的形成和發展
165_麒派的三大藝術魅力
167_麒派的兩大藝術特點
168_京派與海派的爭與閤
第十一講　荀派及荀慧生研究
172_戲劇中幾類女性的心理特點
173_大傢丫鬟——《西廂記》裏的紅娘
176_小傢碧玉——《梅龍鎮》裏的李鳳姐
第十二講　《群英會》賞析
181_群英聚會
185_蔣乾偷信
186_曹操上當
187_草船藉箭
188_蔣乾犯傻
190_周瑜打黃蓋
190_孔明藉風
192_問題和啓示
第十三講　《貴妃醉酒》賞析
195_不同心理類型者欣賞《貴妃醉酒》
199_《貴妃醉酒》的矛盾及所隱喻的問題
205_梅蘭芳對《貴妃醉酒》的四大改革
第十四講　《打漁殺傢》賞析
211_劇情衝突環環相扣
215_心理刻畫細膩動人
221_節奏把握起伏分明
225_絕妙的醜角念白
230_《打漁殺傢》中的唱
第十五講　《失•空•斬》賞析
233_《失街亭》——錯誤的軍事部署
235_《空城計》——兩個老人的心理暗戰
238_《斬馬謖》——揮淚嚴軍紀
240_問題和啓示
第十六講　《玉堂春》賞析
249_《女起解》——悲劇的喜劇化錶演
254_《三堂會審》——豐富的人物心理活動
257_問題和啓示
第十七講　《四郎探母》賞析
261_四郎思母
266_親情大於敵情
266_探望親人
268_朝廷與傢庭
270_瑜中之瑕

第十八講　《四進士》賞析
274_巧閤與必然的劇情脈絡
277_復雜鮮明的人物性格
279_唇槍舌劍、步步緊逼的念白
283_問題和啓示
第十九講　《赤桑鎮》賞析
288_“嫂娘”的憤怒
289_包公的痛心
290_情與理的衝突
293_唱念的藝術特色和力量
295_問題和啓示
第二十講　 《盤絲洞》賞析
297_在錶演藝術方麵的創新
304_在豐富劇情方麵所做的努力

◎ 精彩選讀
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