圖書標籤: 錶演  斯坦尼斯拉夫斯基  藝術  演員自我修養  電影  戲劇  演員的自我修養1  心理學   

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consciousness manipulation，認真研習的話感覺跟影帝的距離也沒有很遠呢。

一直覺得好演員多多少少都是通靈的體質，即容易被靈魂附身，或者說靈性感受力比較強. 張曼玉在<阮玲玉>的錶演看得我毛骨悚然，放佛阮玲玉藉瞭她的身體在訴衷腸，她自己也說拍攝時發生瞭一些“怪事”. 所以這本書裏的“自我修養” 似乎接近 “靈修”，相較外在的功課，演員更應該去嗬護自己靈魂的敏感度，從內修煉。

真的 很心疼那個叫戈伏爾柯夫的肢體藝術發達的小夥子 看到他起身抗議和老師吵架也是超震撼。 作者一味地否定他所謂的匠藝 卻沒見到這種藝術傢背後的汗水 也不承認它確實有能給觀眾帶來的價值。盡管這種藝術不適閤演話劇 但它的應用範圍很廣啊 至少我至今都忘不瞭童年時麥當勞小醜帶給我的樂趣。

身為香港演員的黃鞦生說：“內地演員的那些所謂的陋習其實就是嚮香港演員們學的，我覺得現在互相罵來罵去一點意義都沒有，重要的是對演藝的態度，作為演員，其實還是要多讀讀書的，比如《演員的自我修養》等專業書籍，現在香港和內地在閤作上那麼頻繁，大傢都應該互相學習，取長補短。”

演員在舞颱上“演員－角色”的體驗過程，即演員的心理技術的訓練。基本任務：通過有意識的心理技術達到演員的下意識創作。藉助諸元素（規定情景、動作和感情的邏輯與順序、想像、舞颱注意、真實感和信念、情緒記憶、與對手的交流等），在演員的情感、智慧和意誌的統帥下形成“心理生活動力意象的綫”，並通過劇本和整個演齣的最高任務和貫穿動作把這些綫連接起來，在演員心裏造成正確的內部舞颱感覺，從而為有機天性和下意識的靈感的到來做好準備。 斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論直接到受普希金公式“即在假定情境中的熱情的真實和情感的逼真－這是我們的智慧所要求於戲劇作傢的東西。”和果戈理關於戲劇應該對社會産生影響的看法以及史遷普金錶演流派的現實主義錶演原則的啓發。

第一，在舞台上的激情如何产生？ 第二，在重复演出上百场经典剧目的情况下，怎样才能让自己的演出不机械？ 第三，如何克服舞台紧张，练习当中的孤独？ 第四，在舞台上怎样确定自己的注意圈？ 第五，长篇剧目的分析。 第六，用想象力充实角色，让分割的鸡块在“想象虚构”的汤汁...  

曾经听过一句话，阅读要选择作者level比自己高的书。这本书读得很吃力，但还是很仔细地看了，看得过程中经常要回头看看前面的，因为理解不了，所以健忘。 这本书是一位爱书的领导推荐的，当时让他推荐书，他只推荐了这一本，没有其他。 据说这本书是TVB演员必读的书，是演员的...  

思想家写书，是想把自己思想的成果展现给世人；老师们用书作为载体，是为了把人类的知识成果传递给学生；那种既有自己的思想成果，又能像老师一样去做辛苦勤劳的蜜蜂、保姆、快递员的，可谓凤毛麟角。斯坦尼斯拉夫斯基正是这样一位。 作为世界戏剧史上不多见的即获得了了不起...