《大小舞台之间:曹禺戏剧新论》从炎炎的盛夏开始起笔，渐渐写到秋凉，他的心境也确乎从“郁热”转入一种“沉静”。作者也正是用“从郁热到沉静”来概括曹禺三、四十年代的生命流程，即从《雷雨》、《原野》时期的躁动向四十年代《北京人》阶段的沉静转化。这确实是曹禺生命历程中发光的年代；这是被爱情、友谊、青春包围着的生命发出的“美丽而真诚的光”，秋阳般温暖、柔和，而略带忧伤……没有“雷雨”前的“苦热”，也不如“日出”般眩目，“原野”似的阴森、恐怖，这里有—— “秋风吹一下泠泠的鸽哨响”，“恬适而安闲”……“卖凉货的小贩，敲着‘冰盏’，丁铃有声，清圆而浏亮”…… “在苍茫的迷雾里传来城墙上还未归营的号手吹着的号声”，“随着风在空中寂寞的振抖”…… “真实与真诚”反而要到“假”的戏剧里才能寻找到，真的人生社会却充斥着作戏与虚假，这种置换使钱理群感到的是一种莫名的“恐惧”，它意味着启蒙者一切真诚的努力都将在看客的眼中化为“演戏”，而丧失了预想中原初的崇高与意义。“假作真时真亦假”，当“真诚与真实”戏剧化，表演化了之后，对真实的命题本身的质疑便成为反思的一个前提。从中我们不难感受到一种对启蒙主义理想的消解甚至幻灭。启蒙主义的立场正是由此向怀疑主义的立场逐渐转化的。
具体描述
读后感
春节前以出乎我自己意料的速度看完了钱理群20年写成的一本书《大小舞台之间-曹禺戏剧新论》。 用作者自己的话说，“这是一部作品史，作家精神史，话剧发展史，现代社会思潮、文学思潮发展史，每一部史的对象都是一个生命，史的描述的任务仅在于生命的复活。” ...
评分曹禺先生逝世前，曾在病榻上对来探望的吴祖光先生讲：我这一辈子，太听话了。初初在《读书》上见到这段文字，并没有太强烈的感觉。读完了钱理群《大小舞台之间──曹禺戏剧新论》，才真正体会到曹禺先生话里心里的沉痛。 这本“新论”，新就新在它不是像钱谷融《〈雷雨〉...
评分春节前以出乎我自己意料的速度看完了钱理群20年写成的一本书《大小舞台之间-曹禺戏剧新论》。 用作者自己的话说，“这是一部作品史，作家精神史，话剧发展史，现代社会思潮、文学思潮发展史，每一部史的对象都是一个生命，史的描述的任务仅在于生命的复活。” ...
评分春节前以出乎我自己意料的速度看完了钱理群20年写成的一本书《大小舞台之间-曹禺戏剧新论》。 用作者自己的话说，“这是一部作品史，作家精神史，话剧发展史，现代社会思潮、文学思潮发展史，每一部史的对象都是一个生命，史的描述的任务仅在于生命的复活。” ...
评分曹禺先生逝世前，曾在病榻上对来探望的吴祖光先生讲：我这一辈子，太听话了。初初在《读书》上见到这段文字，并没有太强烈的感觉。读完了钱理群《大小舞台之间──曹禺戏剧新论》，才真正体会到曹禺先生话里心里的沉痛。 这本“新论”，新就新在它不是像钱谷融《〈雷雨〉...
用户评价
与其说是“新论”，莫如说这是一部以曹禺戏剧的接受史为主，交织着半个多世纪以来知识分子思想改造历程的一部“心论”。其“新”之处也许并不在于对曹禺戏剧文本本身的阐释有何创见，而是引导我们反思了以民族戏剧天才曹禺为代表的中国文学家在文化霸权的高压下逐渐“失声”的这一“过程”。
评分公允至極。
评分很想重读北京人和原野
评分钱老行文，还是这么舒服
评分没想到400多页的内容只用了半个下午+半个晚上就看完了，老钱的文字真是非常耐读。这本曹禺研究论著完成于1990-91年，但老钱对文学评论复归“人”的内心世界的丰富性的探寻的自觉尝试已经将他与同时代许多刚从一个框子里逃出却又钻入新的框子的学者或“流氓”区别开了。他对曹禺作品的理解很有见地，对曹禺这样性格软弱的知识分子的命运反思更是令后来的读者感喟而不能不自警。
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