具体描述
《台北人》是1971年集结数篇60年代白先勇创作的，并于《现代文学》发表的14篇短篇小说而出版的单行本。入选20世纪中文小说100强（第7位，是仍在世作家作品的最高排名），是一部深具复杂性的短篇小说集，描写了台湾社会各阶层人物在新旧时代交替中的人生转变，具有历史兴衰和人世沧桑感。不但小说之幅面广，使读者看到社会之“众生相”，更重要的，由于主题命意之一再重复，与互相陪衬辅佐，使读者能更进一步深入了解作品之含义，并得以一窥隐藏在作品内的作者之人生观与宇宙观。
小说中所谓“台北人”,实质上是沦落台北的大陆客。“客们”朝思暮想远在大陆的亲人,怀恋往日的辉煌与风光,在今不如昔的对比中形成一股浓郁的独特的“大陆情结”。白先勇的“台北人”较集中地体现了这种有异于以往文学主题的情结。
《台北人》之人物，可以说囊括了台北都市社会之各阶层：从年迈挺拔的儒将朴公（《梁父吟》）到退休了的女仆顺恩嫂（《思旧赋》），从上流社会的窦夫人（《游园惊梦》）到下流社会的“总司令”（《孤恋花》）。有知识分子，如《冬夜》之余嵚磊教授；有商人，如《花桥荣记》之老板娘；有帮佣工人，如《那血一般红的杜鹃花》之王雄；有军队里的人，如《岁除》之赖鸣升；有社交界名女，如尹雪艳；有低级舞女，如金大班。这些“大”人物、“中”人物与“小”人物，来自中国大陆不同的省籍或都市（上海、南京、四川、湖南、桂林、北平等），他们贫富悬殊，行业各异，但没有一个不背负着一段沉重的、斩不断的往事。而这份“过去”，这份“记忆”，或多或少与中华民国成立到大陆沦陷那段“忧患重重的时代”，有直接的关系。
作者简介
白先勇，小说家、散文家、评论家、剧作家。1937年生，广西桂林人。台湾大学外文系毕业，美国爱荷华大学“作家工作室”（Writer's Workshop）文学创作硕士。他的小说被译成英、法、德、意、日、韩等多种语言文字，在海内外拥有读者无数。著有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》，长篇小说《孽子》，散文集《蓦然回首》、《明星咖啡馆》、《第六只手指》、《树犹如此》，电影剧本《金大班的最后一夜》、《玉卿嫂》、《孤恋花》、《最后的贵族》等，重新整理明代大剧作家汤显祖的戏曲《牡丹亭》、高濂《玉簪记》，并撰有父亲白崇禧及家族传记。
目录信息
读后感
郎雄在《饮食男女》里叹气道，人心粗了，吃什么也不觉得精细了。听到这样的台词的时候，想，原来海峡的那一边总是和大陆能感叹道同样的话题。郎雄和归亚蕾的演技多好啊，看电影的时候跟着他们一会儿乐一会儿难过的。回头看九十年代的台湾电影，那里的人生百态或者五味陈杂，在...
评分米兰•昆德拉在《不朽》中说：我们的身上有一部分东西始终生活在时间之外，也许我们只有在特定的时刻——大部分是没有年龄的时刻——才意识到自己的年龄。我在米兰•昆德拉机智的话语中获得了解读《台北人》的一个切入点。 我们的身上生活在时间之外的部分——那就是记忆吧...
评分最早对白先勇的了解是游园惊梦这部电影 再是之后的金大班 后来看了巨流河 了解了那段历史 齐邦媛说 应该看看这本白先勇的台北人 起初翻开这本书 总有种想拿他和张爱玲比较的冲动 描写的手法和节奏 一颦一笑 一蹙眉一落雪 活脱是双胞胎 可是再往后看 逐渐领悟到 如果说...
评分为什么帕里斯要把苹果给第三个女神？为什么李尔王的第三个女儿才是最好的？为什么格林童话里，总是第三个姑娘得到王子的心？弗洛伊德的解释是：无论前两位多么光芒四射，第三位，她其实象征的是死亡或大地，总之就是人类的最后归宿。死神在弗洛伊德看来，因该是如下模样：阴性...
用户评价
这部作品的社会观察视角极其锐利，它以一种不动声色的方式，解剖了特定群体在特定历史阶段所面临的结构性困境。作者并非简单地批判或歌颂，而是提供了一面多棱镜，让读者得以从不同角度审视那些错综复杂的社会关系和权力结构是如何悄无声息地塑造了个体的命运。我尤其欣赏其中对于人际互动中那种微妙的、未言明的等级和界限的捕捉，那种渗透在日常礼仪和客套话语之下的微妙疏离感，被描绘得淋漓尽致。它展现了“体面”这个概念在特定文化背景下所承载的沉重代价，以及为了维持这种体面，人们不得不付出的巨大情感牺牲。这部作品像一部精密的社会学田野调查报告，但又完全包裹在文学的精美外壳之下，既有学术的深度，又不失艺术的感染力，是那种读完后会让人对周遭世界产生更深层次警惕和理解的作品。
评分从语言风格上来看，作者的文字功力达到了炉火纯青的地步，其遣词造句之精妙，简直令人拍案叫绝。那种老派的、带着某种古典韵味的表达，却又精准地捕捉到了现代都市人内心深处的疏离与疏离感，形成了一种奇妙的张力。我注意到许多句子结构的长短错落有致，节奏感极强，读起来朗朗上口，却又在不经意间埋下了思绪的陷阱。它不像某些当代文学那样追求快节奏的冲击力，而是倾向于一种绵密而厚重的质感，如同陈年的老酒，初尝可能不觉惊艳，但回味悠长，醇厚无比。特别是那些描摹室内陈设和光影变幻的段落，简直可以单独辑录成册，成为一堂关于如何描绘“氛围”的大师课。对于热爱文字本身美感的读者来说，这本书无疑是一场纯粹的文字盛宴，每一个词语的选择都恰到好处，没有一处是多余的。
评分这本书的叙事结构颇具匠心，它并非采用线性推进的方式，而是像一幅层层叠叠的壁画，需要读者不断地去拼凑和解读那些跳跃的时空碎片。这种非传统的叙事手法，初读时或许会让人略感挑战，但一旦适应了作者的节奏，便会发现其中蕴含的巨大魅力。它迫使你必须调动所有的感官和逻辑，去重建人物关系的脉络和事件发生的前因后果。我尤其欣赏作者对于“留白”的运用，那些没有明确点破的暗示和潜台词，比任何直白的陈述都更具力量，将解释的空间完全交给了读者，这无疑是对读者智识的一种尊重。每一次重读，都会有新的发现，仿佛打开了新的维度，这证明了作品本身的丰富性和多义性。它拒绝被简单地归类或总结，其内涵的深度和广度，足以支撑起反复的探究和品味，是一部需要“用心”而非“用眼”去读的佳作。
评分这部作品的笔触极其细腻，读来仿佛身临其境，被作者精心编织的场景和人物命运紧紧攫住。那种对时代变迁下个体挣扎的捕捉，简直入木三分，让人不禁思考自身在历史洪流中的位置。作者似乎有一种魔力，能将寻常生活中的琐碎细节提炼出深刻的意蕴，即便是最微不足道的场景，也蕴含着难以言喻的张力。特别是对于人物内心深处的矛盾与挣扎的刻画，真实得让人心痛，仿佛能触摸到他们每一次呼吸间的犹豫与彷徨。阅读过程中，我好几次停下来，望着窗外怔怔出神，脑海中不断回放着书中的某个对话片段，或是一段环境描写，那种挥之不去的情感冲击力，是许多文学作品难以企及的高度。它不像是在阅读一个故事，更像是在参与一场漫长而深刻的生命体验，读完之后，需要很长的时间才能从那种氛围中抽离出来，回味其中蕴含的复杂情绪和哲思。这种沉浸式的阅读感受，绝对是近年来我接触到的最令人难忘的体验之一，它不仅仅是文字的堆砌，更是一种精神的共振。
评分这本书给我的最强烈感受是关于“记忆的重量”和“身份的流变”。作者对那些旧日时光的追溯，带着一种近乎宗教般的虔诚，仿佛通过回忆来抵抗时间的侵蚀。然而，这种抵抗又是徒劳的，因为回忆本身就是被时间扭曲和重塑过的产物。作品深刻地探讨了人在环境和时代压力下，身份认同如何被一点点磨损和重构的过程。那些昔日光辉的场景与当下苍凉的现实之间的对比，构成了全书巨大的情感张力。它没有提供任何简单的答案或廉价的安慰，只是冷静地陈列了存在的困境。读完全书，我开始反思自己生命中那些被遗忘的角落，那些曾经坚信不疑的“我是谁”，在岁月的冲刷下，究竟还剩下多少真实性。这种对存在本质的叩问，使得这部作品超越了一般的地域性叙事，具有了更广阔的哲学意涵。
评分其实我更喜欢纽约客，不知道这个是不是所谓的伤痕文学，因为每个主人公的故事似乎都很悲情。第一次被还书限期紧逼，早上到公司还拿着书去厕所干蹲了二十分钟。。。游园惊梦那篇居然还看得有点云里雾里
评分哎 都是回不去的落寞与心酸
评分非常好看，文字的驾驭能力高，故事具有双层含义，多暗喻，精彩
评分了不起
评分永远的乡愁，不在直接的描写，而在缺席
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