具体描述
《文字还能感人的时代》大部分的稿件，是作者这两年来先后发表在报章上的文章。其余散篇，见《香港文学》和《文学世纪》。在文字身价贬值“玩残”的时代，我还笔耕不断，一来是为了经济收益，二来是积习难改。写作一旦成了爱好，终生也戒不掉。这年月，文字虽难再感人，但至少还能感动作者自己。有些当年刊在台湾地区报纸副刊的旧稿，事隔多年，我还不时拿出来翻阅，像重刊在本集的《怀念旧台北》是一例。这类旧作现在重刊，一来是为了重温旧时情；二来是今日的我，童心已尽，再也写不出这种文章来。集内有《写不过自己》一文，讲的就是这份心情。
作者简介
刘绍铭，生于1934年，广东惠阳人，台湾大学外文系毕业，美国印第安纳大学比较文学博士，曾先后任教于香港中文大学，新加坡大学 、夏威夷大学、威斯康辛大学。现为香港岭南大学翻译系讲座教授，中文系主任。著有《文字不是东西》《吃马铃薯的日子》《一炉烟火》《烟雨平生》《二残游记》《曹遇论》等，主要译著有《中国现代小说史》《中国传统短篇小说选集》等。
目录信息
读后感
听到这个题目，着实有了小小的震撼-----和这个充满了泡沫一般网络文学和天马行空的无厘头所谓巨作的时代相比，那个时候的文学是怎么样的呢？ 很久都没看书了，更别说读后感。之前以龟速来阅读的盗墓笔记让我突然给仍了，因为某一时刻，我突然觉得里面精彩的故事只能成为故事，...
评分张爱玲《馀韵》一书书名，在大陆被“简化”为《余韵》。刘绍铭大为不解，以为完全失去了本来的韵味：那么“余年四十”是说“剩下四十年”还是“我四十岁”呢？ 语言变得粗暴，思想就容易变得简单。譬如《1984》里老大哥就恨不能让所有人都用一种极其精简的语言，久而...
评分一些作家，因其成长、求学和治学的环境特殊性太大，使得其人其文都对内地读者具有强烈的吸引力。这些人包括夏济安夏志清兄弟、思果、李欧梵、董桥以及本书的作者刘绍铭。也正是如此，无论是他们的学术著作还是议论小品，其资讯内容和见识都让人眼前一亮，相信读过《鸡窗集》、...
评分刊于2010年2-3月《书声》（总第六期）电子杂志 文字不能感人的时代 文 | 江北土著 刘绍铭老师写过一个千字文，名曰《文字还能感人的时代》。在港台一班良莠不齐的写手队伍中，文字始终能够保持一定的水准，且不随头童齿豁而江河日下的，刘老师算一个。刘老师的这篇文章看...
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用户评价
这本书的独特之处在于它拒绝了任何形式的标签化和简单概括。如果你期待一个情节跌宕起伏、高潮迭起的故事，你可能会在前半程感到一丝困惑。因为它更像是一幅由无数微小光斑组成的星图，需要你耐心去寻找那些隐藏的星座联系。作者对细节的痴迷达到了近乎偏执的程度，无论是对某一特定时代背景下服饰材质的描述，还是对某个特定城市街道上气味构成的分析，都精确得令人咋舌，这为整个故事的真实性提供了坚实的基石。但这种扎实的细节处理，并非单纯的炫技，而是服务于一个更大的目的：还原一个无法回溯的“在场感”。我仿佛能闻到空气中特有的潮湿味，能感受到角色衣服摩擦皮肤的粗糙质感。更妙的是，这种极端的真实感，反而使得那些虚构或升华的情感表达更具穿透力。它没有直接告诉你“爱”或“痛”，但当你在被那些真实到令人窒息的环境细节包围时，人物的情感波动便自然而然地渗透进你的生理感知中。读完后，我感觉自己像是刚从一次漫长的、极其逼真的梦境中醒来，带着梦中的余温和一些无法言说的沉重，重新回到了现实，这种体验是极其罕见和宝贵的。
评分这本书给我带来的冲击，更多是哲学层面的，它像一把精密的刻刀，凿开了我对于“成功”和“意义”的既有认知框架。作者并没有试图给出一个标准答案，反而更像是提出了一系列更深刻的问题，并邀请读者一同进入这场无止境的思辨之旅。其中有一段关于“重复劳动与创造力边界”的探讨，让我印象极其深刻。作者将一个看似枯燥乏味的职业体验，写出了一种近乎宗教仪式的庄严感。他通过细致入微地记录每一个重复动作的微小差异，揭示了在机械化重复中，人类精神如何寻求突破、如何定义自身的价值。这种对日常的“去陌生化”处理，让读者突然意识到，我们每天习以为常的生活中，隐藏着多少未被发现的诗意和哲学命题。这本书的文字，不是用来取悦感官的，而是用来激活心智的。它要求你调动所有认知资源去跟上作者的思考步伐，读到酣畅处，你会觉得自己的思维边界似乎被轻轻地推开了一角，看到了更广阔的天地。它不是一本读完就束之高阁的书，而是一本需要反复研读、时常回顾，并在不同人生阶段都能从中汲取新养分的工具书，只是它的工具，是打磨你的灵魂。
评分这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它完全颠覆了我对传统纪实文学的认知。与其说它是一本书，不如说它是一件精心编织的挂毯，上面用不同粗细、不同颜色的线，勾勒出人生成败的复杂经纬。最让我印象深刻的是作者在处理时间线上的手法，他极其巧妙地运用了“碎片化闪回”和“平行叙事”的技巧。比如，在讲述一个关键人物的最终结局时，作者会突然插入一段他少年时代初次相遇的场景，这种对比不是为了煽情，而是为了凸显命运的无常和轨迹的不可预测性。文字的密度非常高，每一个段落都像一个微缩景观，信息量和情绪张力都爆炸式地呈现。我必须承认，初读时，我需要时不时地停下来，甚至回翻前页，去重新梳理那些看似松散却又暗藏玄机的线索。但一旦适应了这种节奏，你会发现，作者构建的这个世界是如此的立体和真实，你会开始相信，书中的每一个人物，即使只是匆匆一瞥，也拥有他们完整的、未曾被言说的生命故事。这种阅读过程的挑战性，恰恰是它最迷人的地方——它要求你不仅要做一个接受信息的读者，更要做一个积极参与构建意义的共创者。
评分这本书的开篇就给我一种扑面而来的力量感，它不像市面上那些流水账式的自传或者空洞的说教，而是像一个老朋友在深夜里，捧着一杯热茶，与你娓娓道来那些真正触动灵魂深处的故事。我记得最清楚的是作者描述他童年时，如何在一个极其物质匮乏的环境里，用几个破旧的木块搭建起一个想象中的王国，那种纯粹的、不被外界污染的创造力和对美的执着，让我瞬间红了眼眶。这本书的叙事节奏处理得极为高明，它时而如同山涧溪流般轻快活泼，讲述那些充满烟火气的日常趣事，让人会心一笑；时而又像深秋的寒风，带着一丝沉郁和反思，探讨那些关于时间、失去与和解的永恒主题。尤其是在描述“一次重大的选择带来的漫长回响”那几章，作者的笔触细腻到令人发指，他没有直接告诉你该怎么做，而是让你跟随他一起走过那段泥泞，去感受每一步选择背后重量与代价，那种沉浸式的阅读体验，远胜于任何心灵鸡汤的速成。我读完后，合上书本，沉默了很久，感觉自己好像刚刚经历了一场漫长的精神洗礼，内心深处那些被遗忘的情感和被压抑的思考，都被这本书温柔而坚定地重新唤醒了。它需要的不是快速翻阅，而是静下心来，慢慢品味，像对待一壶好茶，每一口都有新的滋味浮现。
评分坦白说，我一开始是带着一种审视和怀疑的态度翻开这本书的，毕竟现在太多作品都喜欢用华丽的辞藻堆砌空洞的叙事，试图掩盖内容的苍白。然而，这本书完全没有那种浮躁的气息。它的语言风格非常克制，有一种近乎禁欲主义的冷静，但这冷静的表象下，却蕴藏着一股巨大的、即将喷薄而出的情感洪流。作者最厉害的一点，在于他对“沉默”的艺术把握。很多时候，他会选择不直接描述人物的痛苦或狂喜，而是通过对环境细节，比如一盏灯光的变化、窗外一棵树的枯荣，或者一段被刻意省略的对话，来暗示背后翻江倒海的情绪。这种“留白”的处理方式，极大地拓展了读者的想象空间，让情感的张力在读者的内心深处自行发酵、碰撞。我尤其欣赏作者在描述人与人之间那种微妙的、难以言喻的疏离感时所展现出的洞察力。那不是简单的误解，而是一种存在于不同生活轨迹之上、无法逾越的鸿沟，他能用最朴素的词汇，将这种现代人的孤独感描摹得入木三分，让人读完后，不由得反思自己与身边人之间的那层透明的、却又坚硬的隔膜。
评分功力自不如鲁芹，倒也别有风味。
评分都是五六年前看的书了
评分幽默，富才情，亦不失治学之严谨
评分刘绍铭的有关张爱玲的评论特别动人。这年月，文字虽难再感人，但她仍是我单思独恋的对象。
评分有些短篇较为无聊充数。
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