前言緒論 “突齣”與“凹進”——主角復雜的成長過程 1．空中的白色箱體——逆轉劇的主角 2．從“空中齣挑”到“空中獨立”——主角的成長／實體的係譜 3．從“空中凹進”到“空中獨立”——主角的成長／虛空的係譜 4．虛實相間的薩伏伊彆墅——高度的統一 5．虛實相等的“口型”——建築形態與幾何學形態第一章 “口型”與“『型”——延續的輪廓 1．“輪廓原型”的開始——另一種風格 (1)標示“透空長方體”的“口型”——貝沙剋居住區 (2)“口型”的開始——原型中的原型 (3)“『型”的係統——另一個“喜好的輪廓” 2．“存在感對比”的骨架——在變化背後所看到的 (1)‘‘水平齣挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯排住宅與朗香教堂 (2)體現在“空中獨立”上的構成方法 ——另一種構成感覺／組閤方法 (3)組閤的原型——被放大的個性 3．原型的“連結”和“重復”——白色箱型的成熟 (1)被聯結的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅 (2)剖麵的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型” (3)在立麵上重疊原型——多樣的形態召喚力 小結在長方體上重疊原型——作為結論的斯坦因住宅第二章 “亓型”與“飚型”——延續的配角 1．“矸型”與“飛型”——配角及其起源 (1)附加物的類型——20世紀20年代和20世紀50年代 (2)作為起點的雪鐵龍住宅——“長方體+最少的配角” (3)“嚮街道齣挑”與“建築底部的起夥”——另‘個配角 2．創作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏” ——巴西學生會館和夏洛屠宰廠 (2)重閤兩種類型的感覺——“垂直上升”與“緩慢上升” (3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續——保證個性世界的最小框架 3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型” (1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)長方體內含的“亓型”——庫剋住宅與貝澤住宅 (3)多米諾形態——基本形的構造原理和配角元素 小結支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅第三章 世紀末的垂直高起——長在坡地上的樅樹 1．“在眾多成果上的重復”與“組閤方式的變換” ——施沃普住宅的預言 (1)故鄉的空白牆麵——“迴型”預言的“口型”和“匡型” (2)“視綫直視”與“視綫運動”——視覺對比的構成感覺 (3)斯芬剋斯的聯想——統一多種預言的組閤方式 2．“空白”與“樹木”——組閤方式的起源 (1)貫穿“透空長方體”的物體——自然作為配角的作品 (2)支撐竪嚮高起——被當作樹木的構築物 (3)幾何學的與植物的——起點的形態問題 3．世紀末的遺存——延續生命力 (1)筆直的樹木I——孕育成長的組閤方式 (2)筆直的樹木Ⅱ——齣挑的事務所大樓 (3)高起的傢具與高起的城市——19世紀末雜談 小結錶層和主體的分離——從19世紀末的問題說起結論 幸福的相會與最後的夢想 (1)起點所見——時代潮流與故鄉的坡地 (2)捲起的端部——另一種執著 (3)一緻的前端與被解放齣來的對比——費爾米尼 後記 “勒·柯布西耶建築創作中的九個原型”一覽 作品年錶索引
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