廖奔,1953年9月生,河南省南阳县人。中国文联书记处书记。研究员、 博士。南京师大文学院博士生导师。兼任中国戏剧文学学会副会长, 《中华戏曲》学术丛刊副主编。致力于艺术史论研究。在中国戏曲史、中国戏曲文物学科领域内卓有成就, 活跃于戏剧评论界,同时关注东西方戏剧交流。著述精力主要集中于戏剧与艺术史论。中国剧协党组书记,戏曲文物学和戏曲史学的青年专家,著有《宋元戏曲文物与民俗》、《中国戏曲发展史》(与刘彦君合作)、《廖奔戏剧时评》等。
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**读者体验一:** 这本书简直像是一剂强心针,直击当下戏剧圈的病灶。作者的笔触犀利而不失温度,总能在最尖锐的批评中找到一线希望的曙光。我印象最深的是他对某部知名先锋剧目分析的那一章,他没有简单地赞美其形式上的创新,而是深入挖掘了其内核的空洞,这种穿透力的分析,让我这个老观众大呼过瘾。他引经据典的功力令人叹服,从古希腊悲剧的母题到布莱希特的间离效果,信手拈来,却绝不卖弄学问,所有的引用都为他当下的论点服务,使得整个评论体系坚实而有说服力。阅读过程中,我时常需要停下来,回味他精准的措辞,那些形容词和动词的选择,简直是为描述戏剧的微妙之处量身定制。这本书无疑是一份极具价值的同行交流手册,对于所有对戏剧保持敬畏和热爱的从业者来说,都是不可多得的清醒剂。它教会我们,批判不是为了否定,而是为了更深刻地抵达真诚。
评分**读者体验四:** 这本书的阅读体验,用一个词来形容就是“酣畅淋漓”。作者的文字充满了蓬勃的生命力和不容置疑的自信。他似乎从来不担心说得太重,因为他深知自己的判断是建立在无数次深入文本和现场观察之上的。阅读过程中,我能清晰地感受到那种作为“时代见证者”的责任感。他批评的那些平庸之作,并非出于恶意,而是源于他对艺术纯粹性的执着追求。我喜欢看他如何解构那些被媒体过度渲染的“现象级”作品,他总能冷静地剥开那些华丽的包装,直指核心的审美疲劳或者创意枯竭。这本书的排版和用词选择也很有品味,大量的粗体强调和独特的句式结构,使得即便是相对枯燥的理论探讨,也变得引人入胜。对于渴望获得“剧场启示”的年轻观众来说,这绝对是一本能点亮思路的灯塔。
评分**读者体验三:** 坦白说,我一开始对“时评”这种文体是持保留态度的,总觉得它容易流于片段化和情绪化。然而,这本书彻底颠覆了我的偏见。这里的每一篇评论,都拥有小说般的结构和论述的深度。作者似乎拥有一种近乎偏执的对“戏剧本体”的探求欲。他不仅在评述当下正在上演的剧目,更像是在和那些被搬上舞台的文本进行跨越时空的对话。我尤其欣赏他对舞台调度和演员身体语言的描述,那种细致入微,仿佛能透过文字感受到演员呼吸的密度。他似乎掌握了一种特殊的“剧场语言翻译器”,能将舞台上那些转瞬即逝的意象,转化为可以被理性捕捉和分析的符号。更难能可贵的是,他的观点总是能够跳出地域和时代的限制,将眼前的现象放入更宏大的戏剧史背景下去衡量。读完后,我的观剧笔记里多添了许多新的标注方法,受益匪浅。
评分**读者体验五:** 这是一本需要反复咀嚼才能体味其精髓的书籍。它不像快餐读物那样追求即时的满足感,而是更像一坛陈年的老酒,后劲十足。作者在处理那些具有争议性的艺术事件时,展现出了惊人的平衡感和洞察力。他既能敏锐捕捉到社会情绪的脉搏,又能将其抽离出来,进行纯粹的艺术价值评判。有一篇关于“技术对戏剧的异化”的讨论,读得我后背发凉,他以一种近乎预言家的口吻,描绘了过度依赖视觉奇观可能带来的艺术贫瘠,这种对未来的警示,至今仍在我脑海中回响。全书的语气沉稳而深邃,仿佛是一位经验丰富的老船长,在风浪中指引着航向。这本书不仅仅是关于戏剧的评论,它更是一部关于“如何保持艺术敏感度”的行动指南。我强烈推荐给所有不想在艺术的潮流中迷失方向的人。
评分**读者体验二:** 翻开这本集子,首先感受到的是一种强烈的“在场感”。作者似乎就坐在我身边,陪着我熬夜看完了那部晦涩难懂的实验话剧,然后第二天早上,他带着他那套独到的视角,将我之前模糊不清的观感梳理得井井有条。特别欣赏他对于“观众体验”的关注,他从不把自己置于高高在上的批评家位置,而是把自己视为一个迷失在剧场光影中的普通求索者。例如,在评论某部商业大制作时,他没有落入“大众化必然粗糙”的俗套,而是细致地拆解了它如何利用精良的制作成功地“欺骗”了观众的情感,这种对剧场魔术运作机制的洞察力,实在高明。全书的行文节奏变化多端,时而如急促的鼓点,催促读者跟上他飞快的思路;时而又像悠长的笛声,引人进入对戏剧本体的沉思。这是一本让人读完后,想立刻走进剧场,重新审视自己看戏方式的“使用说明书”。
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