一則有關童年的故事,原本僅是短篇小說的材料,作者寫成中篇,進一步,擴充為長篇鉅著。福克納採用法國象徵主義詩人、小說家約瑟夫˙康拉德、詹姆斯˙喬埃斯等三種不同的技法:象徵、多重觀點、意識流,深入敘述康普遜家族的生活史,也勾勒出家族病態的悲劇。全書4個標題年代,可以分別以家族4位成員作為重點章節:班吉、昆丁、傑遜、狄絲;福克納以此顯露出挖掘與表現個人內心世界的高手,並描繪南方舊制度解體的圖景,提出對「新南方」的鞭笞。
威廉·福克纳(Willian Faulkner l897~1962),美国小说家。出生于没落地主家庭,第一次世界大战时在加拿大空军中服役,战后曾在大学肄业一年,1925年后专门从事创作。他被西方文学界视作“现代的经典作家”。共写了19部长篇小说和70多篇短篇小说。其中绝大多数故事发生在虚构的约克纳帕塔法县,被称为“约克纳帕塔法世系”。这部世系主要写该县及杰弗逊镇不同社会阶层的若干家庭几代人的故事。时间从独立战争前到第二次世界大战以后,出场人物有600多人,其中主要人物在他的不同作品中交替出现,实为一部多卷体的美国南方社会变迁的历史。其最著名的作品有描写杰弗逊镇望族康普生家庭的没落及成员的精神状态和生活遭遇的《喧哗与骚动》(又译《声音与疯狂》1929);写安斯·本德仑偕儿子运送妻子灵柩回杰弗逊安葬途中经历种种磨难的《我弥留之际》(1930);写孤儿裘·克里斯默斯在宗教和种族偏见的播弄、虐待下悲惨死去的《八月之光》(1932);写一个有罪孽的庄园主塞德潘及其子女和庄园的毁灭性结局的《押沙龙,押沙龙!》(1936);写新兴资产阶级弗莱姆·斯诺普斯的冷酷无情及其必然结局的《斯诺普斯三部曲》(《村子》1940,《小镇》1957,《大宅》1959)等。
福克纳1949年获诺贝尔文学奖。
在考研复习的最后时光中,读了喧哗与骚动.即使我觉得这个题目并不适合这个故事,主人公都是安静的,偶尔歇斯底里的争吵,为了爱,为了痴人继续造梦. 很喜欢凯蒂,她逃脱了来自母亲的责任,却带着圣洁的光辉去爱她的兄弟.她反复经历死亡,最后竟成为唯一的幸存.班吉喜欢姐姐身上树的香味...
评分威廉。福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》,用我通常赞赏的口吻说,是“有巨大的信息含量”的小说。此前,对于福克纳,只闻其声,未读其作。只是知道他是二十世纪最有影响力的大家。我在图书馆某个阴暗角落无意发现它的时候,赫然发现这本书收集在《二十世纪外国文学丛书》的集子...
评分威廉。福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》,用我通常赞赏的口吻说,是“有巨大的信息含量”的小说。此前,对于福克纳,只闻其声,未读其作。只是知道他是二十世纪最有影响力的大家。我在图书馆某个阴暗角落无意发现它的时候,赫然发现这本书收集在《二十世纪外国文学丛书》的集子...
评分俾斯麦(Otto von Bismarck)说过:“法律好比香肠,最好别管怎么做出来的。”(Laws are like sausages, it is better not to see them being made. )翻译也一回事。读者拿到手的是成品(product),而对于译者来说,似乎永远是半成品。译者与原著交互的过程(process)中,到...
评分我给这本书的评价是:这是一次对语言极限的探险,而非一次轻松的阅读旅程。它的篇幅并不算特别厚重,但读起来耗费的精力却远超那些动辄几百页的大部头。作者对哲学术语和晦涩概念的运用达到了近乎炫技的地步,很多段落我需要停下来,在脑海中构建一个知识图谱,才能勉强跟上作者的思路跳跃。它似乎在探讨知识的边界,以及当人类的理性工具触及到自身无法解释的领域时,语言会如何反应和蜕变。阅读此书,与其说是获得信息,不如说是进行一场智力上的角力。作者的幽默感也是极其独特且尖锐的,它不是那种让人开怀大笑的笑话,而是那种在荒谬和痛苦中提炼出的、带着血丝的冷笑,往往在你以为作者要给出某种解答时,他又迅速将你拉入更深的迷雾之中。总而言之,这本书要求读者放弃舒适区,并准备好面对自己思维中的盲点。它不迎合任何人,它只忠于其内在的逻辑和表达的纯粹性,对于那些寻求真正文学挑战的人来说,这无疑是一部值得反复研读的里程碑式的作品。
评分我必须承认,读完这本书后,我有一种被彻底“掏空”的感觉,不是因为内容有多么沉重,而是因为作者在语言上的实验性达到了令人发指的程度。它颠覆了我对“可读性”的传统认知。句子结构常常是扭曲的、非线性的,主谓宾的排列组合似乎是随机的,充满了大量的倒装和自创词汇,仿佛作者在试图用人类已知的词汇,去描述一种尚未被人类完全感知的情感光谱。这使得阅读体验充满了挫败感,你必须时刻保持高度的警惕,像个侦探一样去拼凑每一个破碎的语境。最令人叫绝(也最令人抓狂)的是作者对声音的文字化处理。他没有直接描述“声音很大”或“声音很小”,而是用一系列复杂的比喻——比如“那声音如同千万只甲虫在砂纸上同步摩擦着翅膀的振动频率”,或者“沉默如同被抽真空的宇宙尘埃,重压在耳膜之后产生的虚无感”。这种对听觉经验的视觉化转译,极大地拓宽了我对语言表现力的理解。我花了将近一半的时间在查阅字典和反复回溯句子,但这恰恰是这本书的魅力所在——它强迫你慢下来,去审视每一个词语的重量和位置,而不是像阅读通俗小说那样一目十行地滑过去。这本书更像是一份高度加密的哲学手稿,需要极大的耐心和重复阅读才能解码其中隐藏的深层结构和作者对存在本质的诘问。
评分这本书的结构安排充满了音乐性,特别是对重复和变奏的运用,达到了令人惊叹的层次。如果你以一种阅读散文诗的态度去接近它,或许会更容易进入状态。作者似乎非常钟情于某些核心意象——比如“锈蚀的金属”、“永不熄灭的灯火”、“潮湿的地下室”——这些意象在不同的章节中反复出现,但每一次出现,它们都被赋予了新的修饰语和上下文关联,如同管弦乐团中同一主题在不同乐器和调性上的再现。这种结构带来的阅读体验是循环往复的,有时候你甚至会觉得自己在原地打转,但当你回顾之前的章节时,会突然意识到,虽然主题没变,但叙述者的视角已经发生了微妙的、不可逆转的偏移。这是一种非常高明的文学技巧,它模拟了人类的心理过程:我们总是在处理相似的困境,但每一次面对,我们自身都已经因为时间的流逝而发生了改变。这本书最震撼我的地方在于它对“时间感”的处理,它不是线性的流逝,而是像一团被搅动的黏稠液体,过去、现在、未来相互渗透、纠缠不清,让你在阅读过程中,对自身的生命轨迹也产生了深刻的疏离感和重估。
评分这本书的封面设计简直是视觉上的冲击,那种深沉的墨蓝色调,配上烫金的、如同爆炸般裂开的字体,立刻就能抓住你的眼球。我是在一家独立书店里偶然发现它的,当时只是随便翻阅,但那排版,那种字里行间的留白处理,就透露出一种不同寻常的、近乎于挑衅的艺术感。作者似乎非常擅长运用节奏,文字的流速时而像夏日午后的缓慢滴水,让你感到每一秒都在被拉长,可以清晰地听见空气中细微的尘埃浮动;而下一秒,笔锋一转,如同高速列车呼啸而过,信息密度陡增,所有的意象和概念都以一种近乎于狂暴的速度向你的脑海里倾泻,让人喘不过气,必须停下来,合上书本,用力呼吸,才能消化刚刚那股猛烈的冲击。阅读的过程,与其说是理解,不如说是一种持续的、高强度的感官拉扯。它对传统叙事结构的解构非常彻底,你很难从中找到一个清晰的“开头”、“发展”和“结局”,更像是一系列碎片化的、高度情绪化的瞬间被强行粘合在一起,每一个片段都像是一块棱镜,折射出人内在最深处那些不愿触碰的阴影与渴望。我特别喜欢作者对环境描写的细腻,那种笔触不是简单地勾勒风景,而是将场景与人物的内心状态进行深度绑定,比如描述一个房间时,光线的角度、墙壁上油漆的剥落方式,都精确地对应着主角当时精神上的某种崩塌或觉醒。这本书的文字密度极高,初读时很容易迷失在其中,但一旦找到那个看不见的韵律,它就变成了一场无与伦比的智力探险。
评分从叙事弧光来看,这本书无疑是反传统的,甚至可以说是具有颠覆性的。它拒绝提供一个舒适的、可预测的体验。我通常偏爱那种情节驱动的故事,但这本书几乎完全抛弃了传统意义上的“事件链”,取而代之的是一系列内心独白、哲学思辨和非理性场景的堆叠。主角的存在感是极其模糊的,你甚至很难确定“他/她”在特定时刻的动机是什么,因为作者更关注的是“状态”而非“行动”。这种对行动的疏离,反而让角色的内心世界显得异常饱满和真实。那些在日常生活中被我们压抑住的、细微的、自我矛盾的情绪,在这里被放大到了史诗般的规模。书中有一段关于记忆重构的描写,作者用一种近乎于科学报告的冷峻笔调,描述了一个人物如何亲手修改自己对童年某次创伤的记忆版本,每一个修改的步骤都被精确地标注出来,但这冰冷的逻辑背后却涌动着巨大的情感暗流,让人读完后不得不反思自己有多少“既定事实”其实只是精心构建的谎言。这本书的价值不在于它讲述了什么故事,而在于它以何种方式挑战了我们对“真实”的界定。它更像是一面镜子,映照出我们在面对混乱世界时,试图建立秩序的徒劳与必然。
评分The Sound and the Fury 中寫得最好的就是 Quentin 一節,入面大量細膩的環境描寫與細節令人沉迷了。可是Benjamin 不像一個白癡唄。
评分港台版翻译还是没有李文俊先生的来得传神
评分港台版翻译还是没有李文俊先生的来得传神
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评分The Sound and the Fury 中寫得最好的就是 Quentin 一節,入面大量細膩的環境描寫與細節令人沉迷了。可是Benjamin 不像一個白癡唄。
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