具体描述
：《局外人》披露的是人在生存中所面对的荒谬：主人公默尔索沉默内向，对一切漠然冷淡，他拒绝传统价值观念，拒绝由习俗所规定的行为模式，他不为世人理解，与外界格格不入。最后其结局是被判处死刑，死刑的立论并非由于他杀了人，而是因他在母亲下葬时“竟然不哭！”，检察官起诉道：“我指控这个人怀着一颗杀人犯的心埋葬了一位母亲”……加缪通过主人公的遭遇折射出“荒谬”的深刻含意：这世界竟容不得一个实实在在按自己的方式和理解来生活的人！他把《局外人》的主题概括为一句话，即：“在我们这个社会里，任何一个在母亲下葬时不哭的人都有被判处死刑的危险。”
默尔索不是一个乖张的异化人，他只是“自己”而已，之所以被毁灭是因为他拒绝被同化、被纳入环境规定的秩序中去。在众寡悬殊的对峙中，他选择了自我和反叛的同时也就选择了肉体的毁灭——物质意义上他失败了，但精神和灵魂上他是胜利的，他用冷蔑和沉默回答这个世界（用临刑前加缪赋予他的话说：“我觉得我过去曾是幸福的，现在仍是幸福的”）。
从真实地揭示世界的“荒谬”这一角度来说，《局外人》可谓取得了巨大成功。但被毁灭之结局毕竟不合乎加缪的生存理想和哲学打算，他热爱生命，所以对生命永远抱有美好的祝愿，无论在感情还是理性上，他都希望看到抗争者另一种激动人心的光明出路。
作者简介
加缪（1913～1960） 法国小说家、戏剧家、评论家。出生于阿尔及利亚的蒙多维城。他父亲在1914年大战时阵亡，母亲带他移居阿尔及尔贫民区，生活极为艰难。加缪靠奖学金读完中学，1933年起以半工半读的方式在阿尔及尔大学攻读哲学。
第二次世界大战期间，加缪积极参加了反对德国法西斯的地下抵抗运动。大战爆发时他任《共和晚报》主编，后在巴黎任《巴黎晚报》编辑部秘书。德军侵法后参加地下抗德组织，负责《战斗报》的出版工作。
加缪从1932年起即发表作品，1942年因发表《局外人》而成名。他的小说《鼠疫》（1947）得到一致好评，但是《反抗的入》（1951）一书由于宣扬“纯粹的反抗”、即反对革命暴力而导致了他和萨特的决裂。他主要的作品还有随笔《西叙福斯神话》（1942），剧本《正义者》（1949）、小说《堕落》（1956）和短篇小说集《流放和王国》（1957）等。
加缪于1957年获诺贝尔文学奖金， 1960年 1月4日死于车祸。
目录信息
1 第一部
2 第二部
二 流亡与独立国
1 不忠的女人
2 反叛者（混沌的头脑）
3 无声的愤怒
4 东道主
5 约拿斯或画家在工作中
6 长出来的巨石
附录：《局外人》的社会现实内涵与人性内涵
· · · · · · (收起)
读后感
你有没有尝试过从悬崖绝壁的顶端往下跳？ 应该没有。 为什么？ 因为你会死。我也会，所有人都会。 答案既简单又神秘深奥。在我们同狩猎采集为生的祖先分道扬镳的几千年里，许多人在不停地探索这些自然科学的奥秘。这些奥秘与自然界的客观规律有关。值得庆幸的是，从牛顿力学到...
评分 评分每隔些年读《局外人》都会有新收获，大概这是判断一本书能不能列为经典的标准。 1. “活在当下”既积极也消极。好的部分，那就是容易在日常生活里获得快乐。比如默尔索下班后和同事一起追着卡车跑，气喘吁吁，只为了去听卡车链条哗啦声与内燃机噼啪声。比如沿着码头傍晚散步，...
评分我承认，在这篇书评落笔之前，我踌躇许久。 对一本被奉为经典的书来说，若不是读过两遍以上、反复咀嚼，这样的评论写出来都会让我很惶恐。怕因我的肤浅和主观而导致对经典的亵渎。即使我人微言轻，但也实在知道当谨慎自己所发的言语。 而且，对性格入世且积极乐观的笔者来说，...
评分只是表面冷冰冰——读《局外人》后的琐碎感想 妈妈的同事在她婆婆的葬礼上哭得异常伤心，所有在场的吊唁者都为之动容，事后人们纷纷夸赞这个儿媳妇孝顺、有良心，婆婆在天之灵应该为有这样的儿媳妇而感到高兴。而妈妈却告诉我，她的同事和婆婆的关系其实非常不好，之所以她哭...
用户评价
读完这本书，我脑子里挥之不去的是一种挥之不去的压抑感，但奇怪的是，这种压抑并非源于情节的悲惨，而是源于对“社会契约”这种无形枷锁的深刻反思。作者不动声色地构建了一个社会规范的展示台，而我们的主角，就像一个不小心闯入这个舞台，却完全不按剧本行事的演员。他所做的一切，包括那些看似微不足道的选择和拒绝，都像是在测试这个舞台的承重极限。每一次与他人的互动，都像是一场语言的交锋，但每次交锋的失败，都不是因为主角技艺不精，而是因为他根本就不想玩这场游戏。那种“我听不懂你们的潜台词”的姿态，在文明社会中是致命的。尤其是在法庭上的审判部分，那种对逻辑和程序的颠覆性呈现，让我忍不住拍案叫绝。这不是简单的反抗，而是一种对“意义”本身的质疑——如果所有人都认定的意义，在你眼中毫无价值，那么你的存在本身是否也成了一种对既定意义的消解？这本书读起来像是在进行一场漫长而艰涩的哲学辩论，但辩论的论据，却是主角平静得近乎无辜的生活片段。
评分这本小说，说实话，初看时差点被那种冷峻的叙事风格给劝退了。作者的笔触极其克制，仿佛在用一种近乎机械的精确度来描摹人物的内心活动和周遭环境的细微变化。主角的心境，那种与世界保持着一种疏离、疏远的距离感，让人在阅读过程中不时感到一种莫名的窒息。他不是反社会，也不是完全没有情感，但他的情感表达方式，或者说他感受世界的方式，与我们习以为常的“常识”格格不入。比如，对于某些本该引发强烈情绪波动的事件，他的反应平淡得近乎荒谬，这种“不合时宜”恰恰构成了阅读体验中最具张力的部分。我一度怀疑自己是否理解了作者的意图，直到故事后半段，随着一系列不可逆转的事件的发生，那种抽离感才逐渐被一种沉重的、无法逃避的宿命感所取代。这本书的魅力就在于它逼迫读者走出自己的舒适区，去直面那种“局外”的视角，那种看待日常琐碎如同一场荒诞剧的清醒与迷惘。文字本身的美感并不在于华丽的辞藻，而在于其冷硬的结构，如同精密的仪器在解剖灵魂。
评分这本书的画面感极其强烈，简直可以称得上是一部黑色电影的剧本。那种地中海式的强光、无处不在的燥热，以及海水的咸味，都通过文字渗透出来，构建了一个既真实又虚幻的场景。主角对环境的感知似乎比对人的感知要敏锐得多。他能清晰地捕捉到阳光如何切割阴影，空气如何因为热量而扭曲，但当他需要解读人类复杂的情感符号时，他就像一个失灵的接收器。这种感官上的“错位”处理，使得阅读过程充满了对比的张力。我尤其喜欢作者在描写那些看似无关紧要的自然场景时所投入的笔墨，它们往往是主角内心世界最直接的投射，比任何内心独白都要来得有力。这种以景写心的方式，高级且含蓄，让你必须慢下来，去感受那种被时间遗忘的、慵懒而又充满原始力量的氛围。它不是在讲述一个故事，更像是在记录一种“存在状态”，一种被自然法则裹挟的、无可指摘的宿命。
评分说实话，如果把这本书放在严肃文学的范畴里去审视，它的结构是近乎完美的简洁。作者的叙事节奏掌握得炉火纯青，你知道有什么事情会发生，但你无法预测它会以何种精准而又残酷的方式抵达终点。它不像传统的小说那样给你铺垫、给你缓冲，它直接将你抛入主人公的“此时此刻”。这种叙事策略带来的沉浸感是压倒性的。你不是在观察一个人物，你仿佛被吸入了他的意识流，共享他的麻木与偶尔的清醒。特别是处理高潮部分的冲突时，作者没有使用任何戏剧化的修饰，一切都发生得非常“日常”，仿佛只是在完成一个待办事项列表上的最后一项。这种反高潮的叙事处理，反而制造了更深层次的震撼——原来，生命中最重大的转折，在当事人看来，可以如此轻描淡写。这让我开始反思，我们自己生命中那些被我们赋予了史诗意义的时刻，在更宏大的尺度下，是否也只是遵循着某种冷漠的必然性？
评分这本书的后劲非常大，它留给读者的不是一个清晰的答案或一个明确的道德判断，而是一连串难以摆脱的伦理难题。你无法简单地将主角归类为“好人”或“坏人”，因为他似乎根本不在乎这个二元对立的框架。他更像是一个社会实验的样本，一个被放置在特定环境下的变量，而他的反应，则揭示了社会系统在面对“非标准输入”时的脆弱性。这种阅读体验是具有颠覆性的，它挑战了读者长期以来内化的一套关于责任、情感和群体归属感的认知体系。每次我试图用自己的价值观去评判他时，书中的情节总会以一种嘲讽的方式提醒我：你的价值观，不过是这个庞大体系为你量身定做的眼镜。因此，读完后，我花了好几天时间去整理思绪，这本书迫使我将自己“摘出来”，从一个更加审慎、略带怀疑的目光重新审视自己与周遭世界的关系。它成功地在我的心底种下了一颗怀疑的种子，这才是它最伟大的成就。
评分多想写个书评
评分此为《经典印象》系列中的《局外人》的改版
评分局外人》这篇第二次读了，第一次阅读的感受是默尔索冷漠麻木又神经质，有社交障碍而且自我为中心，这次阅读对默尔索有洗白的感悟，其实道德观的建立是大多数人所认为的“本该如此”，而世界的多元化不得不让人思考默尔索这种自我意识下的三观有何不对？万事万物有其本原本因，我们岂能用表象进行主观臆断，如果无公害行为超出我们接受范围，也该淡然看待，不必道德绑架，盖棺定论。
评分社会本身是愚者的聚集地，一切常识也是愚者对世界理所当然的看法。看透一切的莫尔索最后也死于无法容忍他的所谓的常识。维护日心说的布鲁诺最终也被无法忍受非常识的所谓大众的愚者烧死。愚者无法忍受他们所习惯的理所当然的世界观被打破去迫害思想不同甚至超前的人。
评分局外人》这篇第二次读了，第一次阅读的感受是默尔索冷漠麻木又神经质，有社交障碍而且自我为中心，这次阅读对默尔索有洗白的感悟，其实道德观的建立是大多数人所认为的“本该如此”，而世界的多元化不得不让人思考默尔索这种自我意识下的三观有何不对？万事万物有其本原本因，我们岂能用表象进行主观臆断，如果无公害行为超出我们接受范围，也该淡然看待，不必道德绑架，盖棺定论。
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