具體描述
羅伯特•麥基被稱作“好萊塢編劇教父”，由他開設的“故事”培訓班已經成為全球最大的故事與寫作機構，他的學生們共計獲得超過49個奧斯卡奬項，超過170個艾美奬項，超過30個美國作傢協會奬項，超過26個美國導演協會奬項。
本書囊括瞭麥基先生“故事”培訓班課程的全部理念，並增加瞭他的影評、對話錄等很多新的內容，並融入瞭麥基先生關於藝術、人生的思考。
本書是自1997年HarperCollins齣版社齣版的《故事》一書之後，麥基先生十五年來最新著作，也是他關於電影、劇本創作、藝術的經典之作，不僅適閤編劇和小說傢閱讀，同樣適閤其他文字和創意工作者閱讀與收藏。
著者簡介
羅伯特•麥基，齣生於1941年1月30日。從小熱愛戲劇，早年做過演員。1981年，麥基受美國南加利福尼亞大學之邀，開設瞭“故事”培訓班，同時在好萊塢製作電視節目。
羅伯特•麥基是一位成熟的作傢，導演，劇作傢，以及寫作導師。1983年，麥基以自己的名字注冊公司，如今，羅伯特•麥基先生的“故事”培訓班已經成為全球最大的故事與寫作機構，其學員包括編劇、小說傢、劇作傢、電影工作者、電視工作者、行業主管、演員、製片人以及導演。當今很多頂級的編劇、小說傢、電視劇編劇以及記者都錶明羅伯特•麥基是他們職業生涯的激勵，也是他們職業成功的重要源泉。他的學生們共計獲得超過49個奧斯卡奬項，超過170個艾美奬項，超過30個美國作傢協會奬項，超過26個美國導演協會奬項。
羅伯特•麥基緻力於研究文學中的敘述設計，以及決定故事精彩與否的真正原因。他的這種研究方法同樣適用於其他類型或者其他形式的故事講述分析中——無論是劇本，還是其他形式文學作品，還是任何想要講述故事的作品和工作。
圖書目錄
序：對故事的本質進行探討 / 009
第一部分：麥基講座：把你的故事點石成金 / 011
第一章：通過故事的悲歡離閤來尋找生命的意義 / 012
第一節：語言是太錶麵化的東西 / 012
第二節：重點是故事，而不是颱詞 / 015
第三節：必須認識你的人物，認識他的心理 / 016
第四節：發現生活中事物之間隱秘的聯係 / 018
第二章靈感，永遠是不夠的 / 020
第一節：沒有審視過的生活是不值得過的 / 020
第二節：必須把文學纔華和故事纔華結閤在一起 / 022
第三節：把戲劇性建立在社會衝突之上 / 024
第四節：我們必須暗示人物的內心 / 026
第三章：經典情節和反情節區彆是什麼？ / 030
第二節：怎樣在熟悉的東西中發現新奇的東西？ / 031
第三節：故事的設置，或配置。故事發生的地點或空間 / 034
第四節：如何戰勝陳詞濫調？ / 036
第五節：創作睏境的解救方法是什麼？ / 037
第六節： 故事和類型之間的關係 / 039
第四章：寫作是人生的一個展現 045
第一節：故事的三大類 / 045
第二節：揭露最真實的情感 / 047
第三節：一個好故事會讓觀眾覺得是對生命的隱喻 / 049
第四節：主人公有不同的多樣性 / 051
第五節：寫作者就是扮演人物的第一個演員 / 053
第六節：講好故事，需要極高的智慧 / 056
第七節：由內而外的寫作，是最成功的寫作方式 / 057
第五章：重復是電影的最大敵人 / 060
第一節：每個人物都要有清晰的軌跡 / 060
第二節：激勵事件的作用 / 063
第三節：挑戰我們人生極限的啓動事件 / 069
第四節：一個典型的三幕劇節奏 / 073
第五節：讓鴻溝和反差不斷地齣現在眼前 / 079
第六節：隻有兩種情感在生活中：快感和痛感 / 080
第七節：想像力纔是難題 / 082
第八節：上升動作的周期 / 084
第九節：必須衝突，必須與對抗力量衝突 / 088
第十節：意義、創造、情感 / 091
第六章：用憂慮和關心激發觀眾的好奇心 / 098
第一節：意義會從巧閤中産生 / 098
第二節：謎團、懸疑、反諷 / 102
第三節：給彆人看，不要說給彆人聽 / 104
第四節：什麼叫加州場景 / 106
第五節：閃迴可以做得很好，也可能很壞 / 107
第六節：解說性的畫外音，沒有任何意義 / 109
第七節：真實的人永遠不足以成為人物 / 111
第八節：外部形象法和內部形象法 / 117
第二部分：麥基影評：讓我們拒絕陳詞濫調 / 119
沒有愛情的愛情喜劇 / 120
兩極重新定義歐洲電影和好萊塢電影 / 122
《泰坦尼剋》並不是一個好故事 / 124
《賽德剋巴萊》充滿想象力和實驗精神 / 126
贏始於輸：好萊塢的新英雄 / 129
多愁善感的《黃金大劫案 / 134
第三部分：麥基訪談：對話中國影視圈 / 141
麥基：如果你隻是一味模仿好萊塢，中國電影永遠跨不齣去 / 142
張楊：我們拍攝中途換劇本和導演是常事 / 146
麥基：中國電影需要講共通的人性故事 / 152
麥基：好萊塢有上韆個好導演 沒有大師 / 156
侯小強：電影人要既有共性也要有個性 / 162
麥基：網絡文學改編影視成敗在於製片人 / 169
蘆葦：寫十年劇本， 隻拍齣一部 / 172
麥基答疑陸川：寫作是為你自己 / 179
第四部分：麥基報道：中國媒體眼中的麥基 / 189
《新京報》：創作劇本時，你就是上帝 / 190
麥基談華語影人 / 195
《新華每日電訊》：我要和中國的編劇們談談 / 197
《三聯生活周刊》：故事信徒的“點金術” / 206
《外灘畫報》： / 212
“我不是最好的編劇，但是我非常擅長教彆人講故事” / 212
《南方周末》：好故事是對生活長達兩小時的比喻 / 218
《南都周刊》：麥基不賣故事 / 224
《人物周刊》：從麥基身上尋找答案、汲取營養 / 228
《時代周報》：在好萊塢美劇比電影重要 / 235
《東方早報》：寫作是內心深處發齣的神秘信號 / 242
《第一財經日報》：“彆拿文學鬧脾氣” / 255
《哈佛商業評論》：講述故事，感動聽眾 / 258
《中國企業傢》：故事是最好的說服工具 / 269
《楚天金報》：好故事帶來雙重快樂 / 273
新浪娛樂：故事的數量是無限的 / 276
附錄：羅伯特•麥基 簡介 / 282
· · · · · · (收起)
讀後感
1 最近在看两本关于故事的书，一个是前苏联民俗学者普诺普的《故事形态学》一本就是这本《遇见罗伯特。麦基》，至此也想对看过的一些关于剧本方面的书同时结合自己的创作做一点总结。 （本人主要从事漫画剧本的创作，着眼点也在于此。） 一般具备了三个要素便可...
評分 評分《黄金大劫案》受到了了广泛的欢迎一点也不奇怪，正如其他最近我所看到的电影一样，《黄金大劫案》努力想变得摩登现代。这部电影用一种愚笨的办法——但是又显得聪明，它使用了一种搞笑、俏皮、暴力、讽刺的风格去描述一段历史。 我很确定，在这部电影中有很多笑话以及其...
評分本来应该写在笔记里，但一条条分开不方便反复浏览，故写在“一页纸”的评论里。 以下全为原文，某些地方有省略、标点有修改、句子有接驳。 1.故事的源泉在于你自己，你必须理解自己和他人的人性，所以不管最终讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象。我审视...
評分用戶評價
麥基的理論現在看來隻能值四星，這本沒話找話版精粹簡直少得可憐。另外，言必稱大師班也總給我一種好萊塢人脈王的感覺。但是！糟糕的翻譯和極不認真的編排、校對簡直是對整個講座的反諷，更彆提將近1/3的所謂麥基與媒體的對話，六成重復！最牛的是麥基同樣的迴答竟然來自於不同場閤和提問者，赤裸裸的商品、吹捧、業績和利潤！令人作嘔！8.27讀畢
评分麥基的理論現在看來隻能值四星，這本沒話找話版精粹簡直少得可憐。另外，言必稱大師班也總給我一種好萊塢人脈王的感覺。但是！糟糕的翻譯和極不認真的編排、校對簡直是對整個講座的反諷，更彆提將近1/3的所謂麥基與媒體的對話，六成重復！最牛的是麥基同樣的迴答竟然來自於不同場閤和提問者，赤裸裸的商品、吹捧、業績和利潤！令人作嘔！8.27讀畢
评分編劇之神 隻有長期寫作和關注市場的人纔能領會到他的真意
评分很不錯的一本書。解釋瞭我在創作中遇到的很多問題。
评分基本上是把《故事》裏的內容重新敘述一遍……不過能看到麥基對一些具體問題的意見，還是挺有意義的，後麵各媒體的訪談閤集看起來也很方便
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