具体描述
罗伯特•麦基被称作“好莱坞编剧教父”，由他开设的“故事”培训班已经成为全球最大的故事与写作机构，他的学生们共计获得超过49个奥斯卡奖项，超过170个艾美奖项，超过30个美国作家协会奖项，超过26个美国导演协会奖项。
本书囊括了麦基先生“故事”培训班课程的全部理念，并增加了他的影评、对话录等很多新的内容，并融入了麦基先生关于艺术、人生的思考。
本书是自1997年HarperCollins出版社出版的《故事》一书之后，麦基先生十五年来最新著作，也是他关于电影、剧本创作、艺术的经典之作，不仅适合编剧和小说家阅读，同样适合其他文字和创意工作者阅读与收藏。
作者简介
罗伯特•麦基，出生于1941年1月30日。从小热爱戏剧，早年做过演员。1981年，麦基受美国南加利福尼亚大学之邀，开设了“故事”培训班，同时在好莱坞制作电视节目。
罗伯特•麦基是一位成熟的作家，导演，剧作家，以及写作导师。1983年，麦基以自己的名字注册公司，如今，罗伯特•麦基先生的“故事”培训班已经成为全球最大的故事与写作机构，其学员包括编剧、小说家、剧作家、电影工作者、电视工作者、行业主管、演员、制片人以及导演。当今很多顶级的编剧、小说家、电视剧编剧以及记者都表明罗伯特•麦基是他们职业生涯的激励，也是他们职业成功的重要源泉。他的学生们共计获得超过49个奥斯卡奖项，超过170个艾美奖项，超过30个美国作家协会奖项，超过26个美国导演协会奖项。
罗伯特•麦基致力于研究文学中的叙述设计，以及决定故事精彩与否的真正原因。他的这种研究方法同样适用于其他类型或者其他形式的故事讲述分析中——无论是剧本，还是其他形式文学作品，还是任何想要讲述故事的作品和工作。
目录信息
序：对故事的本质进行探讨 / 009
第一部分：麦基讲座：把你的故事点石成金 / 011
第一章：通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义 / 012
第一节：语言是太表面化的东西 / 012
第二节：重点是故事，而不是台词 / 015
第三节：必须认识你的人物，认识他的心理 / 016
第四节：发现生活中事物之间隐秘的联系 / 018
第二章灵感，永远是不够的 / 020
第一节：没有审视过的生活是不值得过的 / 020
第二节：必须把文学才华和故事才华结合在一起 / 022
第三节：把戏剧性建立在社会冲突之上 / 024
第四节：我们必须暗示人物的内心 / 026
第三章：经典情节和反情节区别是什么？ / 030
第二节：怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西？ / 031
第三节：故事的设置，或配置。故事发生的地点或空间 / 034
第四节：如何战胜陈词滥调？ / 036
第五节：创作困境的解救方法是什么？ / 037
第六节： 故事和类型之间的关系 / 039
第四章：写作是人生的一个展现 045
第一节：故事的三大类 / 045
第二节：揭露最真实的情感 / 047
第三节：一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻 / 049
第四节：主人公有不同的多样性 / 051
第五节：写作者就是扮演人物的第一个演员 / 053
第六节：讲好故事，需要极高的智慧 / 056
第七节：由内而外的写作，是最成功的写作方式 / 057
第五章：重复是电影的最大敌人 / 060
第一节：每个人物都要有清晰的轨迹 / 060
第二节：激励事件的作用 / 063
第三节：挑战我们人生极限的启动事件 / 069
第四节：一个典型的三幕剧节奏 / 073
第五节：让鸿沟和反差不断地出现在眼前 / 079
第六节：只有两种情感在生活中：快感和痛感 / 080
第七节：想像力才是难题 / 082
第八节：上升动作的周期 / 084
第九节：必须冲突，必须与对抗力量冲突 / 088
第十节：意义、创造、情感 / 091
第六章：用忧虑和关心激发观众的好奇心 / 098
第一节：意义会从巧合中产生 / 098
第二节：谜团、悬疑、反讽 / 102
第三节：给别人看，不要说给别人听 / 104
第四节：什么叫加州场景 / 106
第五节：闪回可以做得很好，也可能很坏 / 107
第六节：解说性的画外音，没有任何意义 / 109
第七节：真实的人永远不足以成为人物 / 111
第八节：外部形象法和内部形象法 / 117
第二部分：麦基影评：让我们拒绝陈词滥调 / 119
没有爱情的爱情喜剧 / 120
两极重新定义欧洲电影和好莱坞电影 / 122
《泰坦尼克》并不是一个好故事 / 124
《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神 / 126
赢始于输：好莱坞的新英雄 / 129
多愁善感的《黄金大劫案 / 134
第三部分：麦基访谈：对话中国影视圈 / 141
麦基：如果你只是一味模仿好莱坞，中国电影永远跨不出去 / 142
张杨：我们拍摄中途换剧本和导演是常事 / 146
麦基：中国电影需要讲共通的人性故事 / 152
麦基：好莱坞有上千个好导演 没有大师 / 156
侯小强：电影人要既有共性也要有个性 / 162
麦基：网络文学改编影视成败在于制片人 / 169
芦苇：写十年剧本， 只拍出一部 / 172
麦基答疑陆川：写作是为你自己 / 179
第四部分：麦基报道：中国媒体眼中的麦基 / 189
《新京报》：创作剧本时，你就是上帝 / 190
麦基谈华语影人 / 195
《新华每日电讯》：我要和中国的编剧们谈谈 / 197
《三联生活周刊》：故事信徒的“点金术” / 206
《外滩画报》： / 212
“我不是最好的编剧，但是我非常擅长教别人讲故事” / 212
《南方周末》：好故事是对生活长达两小时的比喻 / 218
《南都周刊》：麦基不卖故事 / 224
《人物周刊》：从麦基身上寻找答案、汲取营养 / 228
《时代周报》：在好莱坞美剧比电影重要 / 235
《东方早报》：写作是内心深处发出的神秘信号 / 242
《第一财经日报》：“别拿文学闹脾气” / 255
《哈佛商业评论》：讲述故事，感动听众 / 258
《中国企业家》：故事是最好的说服工具 / 269
《楚天金报》：好故事带来双重快乐 / 273
新浪娱乐：故事的数量是无限的 / 276
附录：罗伯特•麦基 简介 / 282
· · · · · · (收起)
读后感
Robert McKee在书中提到自己的人生经历，他是八十年代才开始干编剧这行当，后来发现自己讲课比写剧本更赚钱，就转业只讲课了。他那么久就只出了一本书而已，就是那本《故事》，不过一本就够，因为都已经被誉为编剧圣经了。 他讲课都已经赚得盆满钵满，当然不会再那么费心去写书...
评分by韩松落 很久以前看过的一个段子，至今也记得。古董商的伙计，打破了一只已经售出的花瓶，为了逃避责任，他将花瓶包好，照旧寄给订购的人，假装是在邮递过程中被摔碎，顾客收到花瓶，愤怒地来信谴责古董商的恶意和智商——每块碎片都是被分别包装的，而且包装得很精心。每每...
评分Robert McKee在书中提到自己的人生经历，他是八十年代才开始干编剧这行当，后来发现自己讲课比写剧本更赚钱，就转业只讲课了。他那么久就只出了一本书而已，就是那本《故事》，不过一本就够，因为都已经被誉为编剧圣经了。 他讲课都已经赚得盆满钵满，当然不会再那么费心去写书...
评分本来应该写在笔记里，但一条条分开不方便反复浏览，故写在“一页纸”的评论里。 以下全为原文，某些地方有省略、标点有修改、句子有接驳。 1.故事的源泉在于你自己，你必须理解自己和他人的人性，所以不管最终讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象。我审视...
评分《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神 《赛德克巴莱》和很多我看过的中国电影一样，比如《南京！南京》与《金陵十三钗》，都可以追溯到《霸王别姬》的年代背景——它们都涉及20世纪30年代有关中国抗日战争这段历史题材，以及这段侵略历史中的日军的残...
用户评价
基本上是把《故事》里的内容重新叙述一遍……不过能看到麦基对一些具体问题的意见，还是挺有意义的，后面各媒体的访谈合集看起来也很方便
评分出版方英语差，电影知识几乎为零，而且假麦基之口乱说话，很多捏造的成分，至少我们可以轻易按麦基的分析法论证《南京南京》和《赵氏孤儿》是彻头彻尾的烂片。结构乱，错字多，混钱党真该死
评分之所以给三星，一是价格偏高，二是内容问题，三是竟然还有错别字，太粗糙了。罗伯特·麦基的书，有《故事》足矣，这本书算是地铁读物吧。
评分出版方英语差，电影知识几乎为零，而且假麦基之口乱说话，很多捏造的成分，至少我们可以轻易按麦基的分析法论证《南京南京》和《赵氏孤儿》是彻头彻尾的烂片。结构乱，错字多，混钱党真该死
评分麦基的理论现在看来只能值四星，这本没话找话版精粹简直少得可怜。另外，言必称大师班也总给我一种好莱坞人脉王的感觉。但是！糟糕的翻译和极不认真的编排、校对简直是对整个讲座的反讽，更别提将近1/3的所谓麦基与媒体的对话，六成重复！最牛的是麦基同样的回答竟然来自于不同场合和提问者，赤裸裸的商品、吹捧、业绩和利润！令人作呕！8.27读毕
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