遇见罗伯特·麦基2011-2012 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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本书翻译得极烂，语句不通，遣词造句生硬前所未闻，烂到简直是连累罗伯特麦基这个剧作家。 通读下来，这个剧作家透出的写作思想是：一幕剧下来最好分三个到五个剧情，每个剧情都要有冲突，人物最好能够面临抉择从而表现出人物意志，推动剧情发展。 总体来讲，这个作者的思想还...  

Robert McKee在书中提到自己的人生经历，他是八十年代才开始干编剧这行当，后来发现自己讲课比写剧本更赚钱，就转业只讲课了。他那么久就只出了一本书而已，就是那本《故事》，不过一本就够，因为都已经被誉为编剧圣经了。 他讲课都已经赚得盆满钵满，当然不会再那么费心去写书...  

《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神 《赛德克巴莱》和很多我看过的中国电影一样，比如《南京！南京》与《金陵十三钗》，都可以追溯到《霸王别姬》的年代背景——它们都涉及20世纪30年代有关中国抗日战争这段历史题材，以及这段侵略历史中的日军的残...  

作为传授“故事学”的大师，麦基对故事的本质把握的十分精准。本书做为一场记录，可以让更多不了解编剧这个行业的人有一个初步的印象。一个好故事，并没有太多的条条框框，可要得到它，却需要编剧花费大量的心血。针对中国目前的浮躁的文化氛围，好故事的产生更需要有人沉下心...  

最近在看麦基的编剧书。感触颇多，感觉像多了一双识人的眼睛。看一个人，看他的故事，看到他人生的各种选择，各种可能。预测他将走多远，走向何方。比如一个朋友，他本来是平淡的性格，期望的生活就是安稳的家庭，钓钓鱼，发发呆。但这样的时代决定了他现在不可能过这样的日子...  

这本厚重的书册，光是翻开扉页，就能感受到一股扑面而来的、仿佛置身于某个昏黄灯光下，烟雾缭绕的电影学院教室里的气息。我原本以为这是一本标准的剧作理论教科书，毕竟“罗伯特·麦基”这个名字本身就带着一股不可撼动的权威性。然而，随后的阅读体验却远超我的预期。它没有一板一眼地罗列晦涩难懂的术语，反而像一位经验老到的导师，用近乎“闲聊”的方式，将那些看似高深的创作法则，拆解得无比亲切。那些关于“核心冲突”、“人物弧光”的论述，不再是干巴巴的定义，而是通过大量的经典案例——那些我们耳熟能详的电影片段——进行鲜活的展示。我尤其欣赏作者在处理“局限性”和“选择”时的态度。他没有鼓吹任何“万能公式”，而是反复强调，真正的创作源于痛苦而深刻的自我认知和对世界局限性的接受。读完前三分之一，我感觉自己像是在进行一场漫长的心灵对话，不是在学习如何“写好”一个故事，而是在重新审视自己想要表达的“动机”究竟为何。那种被精准击中的感觉，让人不得不放下手中的笔，停下来，好好思考一下自己过去那些未竟之作的根源问题。

这本书的厚重感并非来自纸张的重量，而是源自其中蕴含的对创作本质的探讨深度。它似乎不仅仅是关于“怎么写剧本”的指南，更像是一本关于“如何清晰思考”的哲学著作。我发现自己不止一次地停下来，对着书中的某个观点沉思良久，反复揣摩其背后的深层含义。尤其是在探讨“行动”与“反应”的辩证关系时，作者展示出一种罕见的洞察力——他不仅指出了哪些行动是有效的，更解释了为什么那些看似“有力”的行动在叙事上却是“无效”的。这种层层递进的分析，需要读者有相当的耐心去跟随。对我而言，最宝贵的是，它建立了一种新的创作标准。一旦你接触到这种水准的思考方式，你便很难再满足于那些浮于表面的、仅仅是“讲一个好听的故事”的尝试。这本书像是一剂猛药，强行提升了我的审美门槛，让我对每一个情节选择都开始带着批判性的眼光去审视。它不是让你学会一门手艺，而是让你成为了一个更苛刻的艺术家。

拿起这本书的时候，我正处于一个创作的瓶颈期，感觉所有想写的东西都像是隔着一层毛玻璃，看不真切。这本书的文字，虽然谈不上多么华丽辞藻，但其内在的逻辑架构却如同精密的瑞士钟表，每一部分都咬合得天衣无缝。最让我震撼的是关于“主题阐述”那几章。麦基先生似乎有一种魔力，能够将抽象的哲学思辨，转化为可以被观众感知的、具象化的情节动力。他不是在教你如何灌输观点，而是在探讨如何让观点自然而然地从人物的命运中“生长”出来，成为故事不可避免的一部分。我特别喜欢他区分“前提”与“主题”的那种近乎偏执的严谨。这让我意识到，我过去很多时候混淆了“我想说什么”和“我的故事到底在说什么”。这种深入骨髓的洞察力，迫使我对自己作品的内在骨架进行了一次彻底的解剖和重建。阅读过程本身就是一种高强度的脑力劳动，每一次翻页，都伴随着一次“啊哈！”的顿悟时刻，它要求你拿出百分之百的专注力，但回报是实实在在的清晰度提升。

老实说，我最初对这类强调“结构”的书是持保留态度的，总觉得艺术创作若是被框死在某种模板里，岂不是失去了灵性？然而，阅读过程中，我逐渐理解了作者的深意。他所强调的“结构”，并非僵硬的公式，而更像是一种对于人类感知和叙事本能的深刻理解。书中的语言风格非常直白，偶尔穿插的幽默感，使得长篇的理论论述也不至于让人昏昏欲睡。特别是当他谈到“故事的逻辑”时，那种将现实世界的混乱与故事世界的有序进行对比的论述，令人深思。一个好的故事，是在用一种高度浓缩和提炼的方式，呈现出生活的本质真相，而这种“提炼”的过程，恰恰需要坚实可靠的结构作为骨架。我合上书本后，立刻重读了我正在创作的剧本大纲，那些曾经让我感到别扭、说不清道不明的转折点，瞬间变得清晰合理。这不仅仅是技巧的提升，更像是一种视角的刷新，让我能以一个更“宏大”的叙事者身份去看待我的角色们。

这本书的阅读体验，像是在攀登一座信息密布的山峰。它不像一些入门指南那样提供捷径或速成秘籍，它更像是一份详细的登山地图，标明了所有陷阱、必经的险关，以及哪些风景是值得冒着生命危险去驻足观赏的。我发现，作者在提及某些创作禁忌时，语气中带着一种近乎悲悯的克制。他不是在指责“你写得不好”，而是在哀叹“这个本可以成为伟大的故事，却因为被这些低级的错误所拖累”。这种共情的语调，极大地降低了作为创作者的防御心理。我读到关于“角色需求”与“人物动机”交织的部分时，简直不敢相信，原来自己过去对角色的理解是如此肤浅。我原以为，只要给角色一个“目标”就足够了，但麦基揭示了目标背后更深层的、几乎是生理性的“需求”才是推动剧情的核心燃料。这本书的价值不在于它告诉你怎么写出爆米花电影，而在于它教你如何构建一个能够抵抗时间侵蚀的、有灵魂的作品结构。

麦基的理论现在看来只能值四星，这本没话找话版精粹简直少得可怜。另外，言必称大师班也总给我一种好莱坞人脉王的感觉。但是！糟糕的翻译和极不认真的编排、校对简直是对整个讲座的反讽，更别提将近1/3的所谓麦基与媒体的对话，六成重复！最牛的是麦基同样的回答竟然来自于不同场合和提问者，赤裸裸的商品、吹捧、业绩和利润！令人作呕！8.27读毕

很不错的一本书。解释了我在创作中遇到的很多问题。

出版方英语差，电影知识几乎为零，而且假麦基之口乱说话，很多捏造的成分，至少我们可以轻易按麦基的分析法论证《南京南京》和《赵氏孤儿》是彻头彻尾的烂片。结构乱，错字多，混钱党真该死

出版方英语差，电影知识几乎为零，而且假麦基之口乱说话，很多捏造的成分，至少我们可以轻易按麦基的分析法论证《南京南京》和《赵氏孤儿》是彻头彻尾的烂片。结构乱，错字多，混钱党真该死

为了可以写出一个有趣的故事，看如此多这类的书有用吗。。。。好吧，灵感是发自内心，不可习得的，但灵感也是技巧和规则累加起来方可出现的