具体描述
读后感
“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...
评分“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...
评分用户评价
很好的介绍电影符号学的书
评分前面“符号学与电影理论”和“电影语言结构问题”基本就是麦茨、沃仑、艾柯（以及文中反复出现但没有选入文章的帕索里尼）等人互相撕逼了，而且在方法论层面基本上各执一词，看起来好像都有道理但又多有差异，感觉与其选出每个人的那么一两篇文章读一读还不如把每个人的著述都完整读一遍。后面的文本分析和深层结构研究就非常好了，既有对电影机构在能指层面上（尤其是关于“历史”和“话语”的讨论）运作机制的探究（没选鲍德里亚那篇“基本电影机器的意识形态效果”比较可惜，不过在《外国电影理论文选》上有），也有像“约翰福特的《少年林肯》”这种后结构主义电影批评的运用范例。
评分同上
评分翻译拗口
评分大部分看完了，有一些写得非常有借鉴价值，比如那篇《少年林肯》的分析（当然不是借鉴内容，而是借鉴研究的表述的方式）不知道是不是因为李幼蒸先生常年在国外，再加上我对结构主义恶心至深又了解甚少，有些作者的看起来不求甚解。
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