具体描述
在这部作品中，库切以几乎不加藻饰、令人心怵的笔调，讲述了开普技术大学文学与传播学教授，小说情节主要由四部分组成:第一部分以卢里的一桩丑闻(勾引了一位大学二年级女生并与之发生性关系)为主线。事发后,卢里拒绝了校方给他的公开悔过以保住教职的机会,来到边远的乡村,他在那里和几乎是独自谋生的女儿露茜的共同生活形成了情节的第二部分。此时他不仅要努力与多年不在一起生活的女儿沟通,还要和许多他以前根本就看不起的人共事,要做他从前想都不会去想,而且肯定会嗤之以鼻的事情,例如在护狗所里打杂。小说的第三部分是全书情节最直接给读者以震撼的部分:露茜遭受了农场附近三个黑人的抢劫和蹂躏,而其中一人居然还是个孩子;卢里也在这一事件中受伤。事件本身,事后父女两人和其他有关的人对事件的态度及处理方法,传达着作品的主要信息。而卢里创作歌剧《拜伦在意大利》的努力穿插在小说各处,与主情节若即若离,似乎总在向读者暗示着什么,这是第四部分。故事结尾时,抢劫强奸案不了了之,露茜怀孕,卢里要写的歌剧始终还在脑海里萦绕,同时,他还最终放弃了“拯救”一条终将一死的狗的生命的企图。
作者简介
库切(J. M. Coetzee, 1940―)：南非当代著名小说家,自1974年起,先后出版了《幽暗之乡》(Dusklands, 1974)、《国之中心》(In the Heart of the Country: A Novel, 1977)、《等待野蛮人》(Waiting for the Barbarians, 1980)、《迈克尔・K.的生平与时代》(Life and Times of Michael K., 1983;获1983年布克奖)、《敌人》(Foe, 1986)、《铁的时代》(Age of Iron, 1990),以及《彼得堡的主人》(The Master of Petersburg, 1994)等多部小说,被评论界认为是当代南非最重要的作家之一。
目录信息
读后感
曾经有朋友将自己的情欲称为“植物性欲望”，因为它原始、自然，一如原野中无拘无束生长的蓬勃野草。这种说法比“兽欲”温情，虽然安妮宝贝后来的文字中常以“小兽”形容自然、充满活力的女子，但“兽性”仍是一个强烈的贬义词，用在人的身上，就算是将他打上道德败坏的标签。 ...
评分 评分一、 〈耻〉读了。居然是一部典型的传统现实主义之作。本来听说库切小说文本很新。但耻不管怎么说是比较现实主义的。〈耻〉艺术上是非常通畅的，语言精炼、冷峻、也有力度。故事也很清爽，一点没有拖泥带水。应该说是很好读的。从这部作品看我总觉得库切有一种欧洲传统现实...
评分库切，南非当代小说家，诺奖得主。《耻》，可以说是库切最好的小说。 小说的情节并不复杂：南非的白人大学教授卢里，和女学生发生了性关系，被举报后，拒绝妥协，被迫辞职；投奔住在乡下的女儿露茜，经历了女儿被三个黑人抢劫、轮奸、致孕的惨剧，最终在反抗、坚持和妥协中挣...
评分曾经有朋友将自己的情欲称为“植物性欲望”，因为它原始、自然，一如原野中无拘无束生长的蓬勃野草。这种说法比“兽欲”温情，虽然安妮宝贝后来的文字中常以“小兽”形容自然、充满活力的女子，但“兽性”仍是一个强烈的贬义词，用在人的身上，就算是将他打上道德败坏的标签。 ...
用户评价
读完这本大部头，我最大的感受就是一种酣畅淋漓的阅读体验。它不是那种轻飘飘的消遣读物，而是扎扎实实、内容丰盈的作品。作者显然是做足了功课，无论是历史背景的铺陈，还是专业知识的穿插，都显得无比扎实可信，丝毫没有为了情节服务而生硬嫁接的痕迹。我尤其欣赏那种宏大的叙事格局，时间跨度之长，涉及的人物关系之复杂，作者都能处理得井井有条，逻辑链条清晰可见，让人不得不佩服其构建世界观的能力。书中的对话设计得极为精妙，既符合人物身份，又充满了张力，往往寥寥数语，便能揭示人物内心深处最隐秘的想法。这种文字的密度和信息量，使得我不得不时常停下来，反复咀嚼那些重要的段落，生怕错过了任何一个细微的暗示。它像是一部需要细细品味的陈年佳酿，初尝或许略显醇厚，但后劲十足，回味悠长。
评分如果用一个词来形容这本书，那就是“精雕细琢”。从扉页的设计到每一个章节的标题，都透露出作者对作品的极致追求。我特别注意到作者在细节上的考究，比如某个特定年代的服饰、某个地区特有的方言俚语，都被还原得惟妙惟肖，这极大地增强了故事的真实感和代入感。这本书的叙事视角转换非常流畅，有时是第一人称的私密独白，有时又是全知视角的冷眼旁观，这种多重视角的切换，让故事显得立体而多维。它不像很多畅销书那样追求快速抓住眼球，而是需要你静下心来，慢慢品味那些文字间流淌出的历史的厚重感和情感的深沉。阅读过程更像是一次漫长的朝圣之旅，沿途的风景或许艰涩，但最终抵达的终点，是令人心潮澎湃的顿悟。这本书无疑是一部值得反复阅读，并在不同人生阶段都能读出新意的佳作。
评分说实话，这本书的开篇稍微有些慢热，需要读者有一定的耐心去适应作者构建的那个略显晦涩的语境。但一旦你跨过了最初的门槛，就会发现里面别有洞天。作者的语言风格非常个人化，有一种近乎诗意的冷峻感，许多句子读起来有一种独特的韵律和节奏，读着读着，就仿佛进入了作者为我量身打造的一个梦境。我特别喜欢其中对于“选择”与“代价”这个主题的探讨，它并非给出简单的对错判断，而是将人物置于两难的境地，让读者自己去权衡和感受那种进退维谷的煎熬。这种处理方式显得极为成熟和冷静。这本书的结构设计也十分巧妙，采用了非线性的叙事方式，时而跳跃，时而回溯，但所有的碎片最终都能有机地拼凑成一幅完整的图景，这种解谜般的阅读过程，着实让人上瘾。它挑战了我的阅读习惯，迫使我去用一种全新的视角来审视故事。
评分这本书给我的整体感觉是“沉重而有力”。它毫不避讳地触及了人性中那些最不堪、最灰暗的角落，展现了人在极端环境下的扭曲与坚韧。作者的笔触如同冰冷的解剖刀，精准地切开社会肌理和个体灵魂的表皮，毫不留情地展示其下的血肉和骨骼。我不得不承认，阅读过程中有好几次我感到非常不适，那种直面残酷现实的冲击力是巨大的。然而，正是在这种不适中，我看到了人性的复杂与光辉的微弱闪烁。这本书的厉害之处在于，它没有简单地将角色脸谱化，即便是最令人憎恶的角色，作者也赋予了他们令人唏嘘的过往和动机。整本书的情绪基调是压抑的，但其底层蕴含着一种对生命本质的深刻叩问，让人在读完后久久无法释怀，它迫使你反思自己的处世之道和价值观。
评分这本书的文字功底简直令人叹为观止，作者的叙事节奏把控得如同精密的钟表，每一个转折都恰到好处地牵动着读者的心弦。我特别欣赏作者对人物心理描摹的细腻，那种深入骨髓的挣扎与自我怀疑，即便是隔着纸张，也能清晰地感受到角色的痛苦与挣扎。书中对于环境的描写也十分出色，仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和潮湿，感受到阳光穿过窗棂时投下的斑驳光影。情节的推进并非一蹴而就，而是层层剥茧，像剥开洋葱一样，每揭开一层，都会有新的发现和更深层次的震撼。我花了很长时间沉浸其中，常常在夜深人静时，放下书本，陷入对书中人物命运的无尽遐想。这本书的独特之处在于它巧妙地运用了象征手法，那些看似不经意的物件或场景，实则暗藏着重要的线索和隐喻，需要读者带着十二分的专注去体会，才能真正领悟作者的深意。读完之后，我有一种被彻底洗礼的感觉，久久不能平复。
评分呃，还是本科时候库切刚得奖以后买的书，那时候书真便宜……看完忘得差不多了。重读之后觉得写得确实不错，库切老师真冷。然则这就是学者式的小说，匠气太过，反而《男孩》、《青春》之类更好些。
评分耻、边界、年迈、情欲、疲惫、干涸、压抑。对于太喜欢的书，我就不知道该怎么写短评了。
评分读完这本书只能说震撼。名誉，情欲，两代隔阂，种族隔离，以一种毫不遮掩的方式明目张胆地呈现出来。结构精巧，布局特别，开普敦—农场—开普敦—农场。得意—狂妄—羞耻—痛苦-道歉-更深的绝望，一步步展开。在经历生活剧烈的蹂躏后的情绪描写居然透着冷静和克制。文字透着一种令人窒息的冷冽。细节描写精准。插入创作拜伦在意大利的文字恰好的迎合了主人公的癫狂情绪，这是唯一隐喻式的内心世界外化。情人和女儿的线索断续展开，抓住读者的阅读欲望。查了库切的履历，果然自身就是学者，上一次读文学教授的作品，是《夜行动物》，也是当年最喜欢的小说之一。
评分伴着头疼困倦读完，正如介绍，不是鸿篇巨制，250多页，没有浮华藻饰，没有抽象的现代派描写，没有抒情，没有长段，甚至连涉及耻的，都没有正面诉说，然而，越是这样，越让人发怵。如果说，非洲未开垦的蛮荒让人向往、征服，那么已经被文明洗礼的南非却因为她的启智令人害怕，那里把文明消融，化作田野间胡乱围起的铁栅栏。倒是露西，很不明白这个女孩在想什么，她觉得留下来是直面，不是屈服，是征服，然而，留下来则是被征服与反噬，被原始文明的慢慢消融。
评分“他基于知性，力求诚实，破坏了一切抚平伤痕的可能，并自外于任何卖弄忏悔与认罪的廉价戏剧”。 拒绝审判，拒绝廉价认罪，拒绝出走异乡，“是的，我正在走的路也许的确是危险丛生，可如果我现在就离开农场，我就是吃了败仗，就会一辈子品尝这失败的滋味。”后种族隔离时代里的局外人。
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