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翻譯不行，但還能看。這書的重點既不是山水畫，也不是藝術史，感覺更像是站在一個更宏觀的遠處，企圖用歐洲哲學的脈絡和分析視野進行中西方的比較。而且埃爾金斯應該偏後現代和後結構主義？所以纔會更贊同達米施符號學的方法和象棋“殘局”說吧。

翻譯不太通順，蠻有意思，但不能盡信

除瞭行文可以更加簡明以外，這本書真的挺好的~

敏感於西方對中國的想象，不如我們也來＂想象＂一下他們。翻譯的問題太突齣，好在讀起來對主旨的理解漸入佳境

Elkins

我在1999年5月左右读到这本书，算是这本书的最早读者之一。 西方美术史学中的中国山水画，这是一个非常重要的课题。说它重要，并不是因为它实践着所谓的“跟国际接轨”之类的话题，这种话题被大家说的太多以至于泛滥的时候，似乎不再有当初的那种豪情壮志的召唤力。我认为事情...

我在1999年5月左右读到这本书，算是这本书的最早读者之一。 西方美术史学中的中国山水画，这是一个非常重要的课题。说它重要，并不是因为它实践着所谓的“跟国际接轨”之类的话题，这种话题被大家说的太多以至于泛滥的时候，似乎不再有当初的那种豪情壮志的召唤力。我认为事情...

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我在1999年5月左右读到这本书，算是这本书的最早读者之一。 西方美术史学中的中国山水画，这是一个非常重要的课题。说它重要，并不是因为它实践着所谓的“跟国际接轨”之类的话题，这种话题被大家说的太多以至于泛滥的时候，似乎不再有当初的那种豪情壮志的召唤力。我认为事情...

我在1999年5月左右读到这本书，算是这本书的最早读者之一。 西方美术史学中的中国山水画，这是一个非常重要的课题。说它重要，并不是因为它实践着所谓的“跟国际接轨”之类的话题，这种话题被大家说的太多以至于泛滥的时候，似乎不再有当初的那种豪情壮志的召唤力。我认为事情...