譯序
印象主義音樂的先聲
印象審美
耶穌與貝多芬
歌劇院的腔調
請上帝饒恕我
跟剋羅士先生的對話
小議迷信種種和歌劇一齣
我為什麼寫《佩列阿斯與梅麗桑德》
音樂發展的方嚮
德國對法國音樂的影響
萬桑·丹第的音樂劇《外鄉人》
露天音樂與音樂會
重演《茶花女》
大眾的審美
當代公眾的藝術教育之我見
反對音樂行傢
國立喜歌劇院
宗教音樂會
愛德華·格裏格
滑稽音樂的趣味
寄自倫敦的信
從音樂角度看羅馬奬學金
威廉亞姆·肖邁的喜歌劇《彆室》
一九○三年的樂壇總結
關於夏爾·古諾
瑪麗·伽登
關於《希波利特與阿莉西雅》
音樂不是詩
馬斯涅去世瞭……
讓·菲利普·拉莫
科洛納音樂會
談談對藝術的尊重
年終絮語
論情趣
論先驅者
音樂會
《嬉戲》
為瞭音樂
終於，隻靠我們瞭……
《為瞭法國音樂——十二篇發言匯編》代序
訪談錄
《佩列阿斯與梅麗桑德》上演前夕
《佩列阿斯與梅麗桑德》
法國音樂的現狀
瓦格納對音樂的影響
德彪西談自己的音樂作品
“我什麼也沒有創新”
去巴黎音樂學院做什麼
德彪西先生解釋當代音樂
今天與明天的音樂
現代意大利音樂調查
德彪西訪談錄
古典理想的復興
慕尼黑法國音樂周
答匈牙利記者問
賽義德火車站
外國音樂與法國音樂傢
一位音樂大傢的想法
關於分散音樂活動的問題
剋洛德·德彪西與《聖·塞巴斯蒂安殉難記》
德彪西先生與聖樂
明日的歌劇
德彪西的歌劇計劃
評當代音樂
譯後記
· · · · · · (收起)