具體描述
多甫拉托夫為俄羅斯“第三浪潮”僑民作傢代錶性人物，其文學創作以邊緣人的姿態建構自己的藝術世界，在社會主義現實主義大語境和流落他鄉的異質文化背景中，堅守獨特的寫作方式，形成經典的藝術品格。隨著蘇聯的解體和社會的變化，多甫拉托夫及其作品在世界文學寶庫中畫齣瞭一條從邊緣走嚮中心的完美弧綫，傳世而不朽。
程殿梅的這本《流亡人生的邊緣書寫》係統探討瞭多甫拉托夫的創作風格形成的機製、敘事手法及其人物塑造藝術，在對多甫拉托夫的創作文本進行美學和曆史關照的基礎上，為瞭解俄羅斯“第三浪潮”僑民文學、20世紀六七十年代的列寜格勒文學提供瞭一個視角。
中國學者的多甫拉托夫譯介與研究迄今匱乏，《流亡人生的邊緣書寫》為開山之作。
著者簡介
程殿梅，女，1970年2月齣生，山東濟寜人，山東大學外國語學院俄語係講師。1994—1995年曾公派赴俄羅斯作經貿翻譯一年。2005年考取山東大學文學與新聞傳播學院博士研究生，2010年獲文學博士學位。先後在《解放軍外國語學院學報》、《俄語學習》、《山東外語教學》等雜誌發錶論文多篇，參編教材一部。
圖書目錄
第一章流亡人生與邊緣書寫的發生
第一節從列寜格勒到紐約
第二節被迫的邊緣化與自覺的邊緣化
一、被迫的邊緣化
二、自覺的邊緣化
第二章多甫拉托夫小說的創作淵源
第一節對俄羅斯傳統文學的繼承
一、多甫拉托夫與普希金
二、多甫拉托夫與契訶夫
第二節對美國文學的接受
一、多甫拉托夫與海明威
二、多甫拉托夫與塞林格
第三章多甫拉托夫小說的敘事藝術
第一節多甫拉托夫小說的結構和語言藝術
一、結構藝術
二、語言藝術
第二節多甫拉托夫小說的現代敘事技巧
一、第一人稱內聚焦的敘事模式
二、敘述者和隱含作者的統一和分裂
第三節多甫拉托夫小說的後現代敘事
一、解構蘇聯神話，顛覆宏大敘事
二、遊離於現實主義與後現代主義之間
三、對蘇聯集中營的後現代闡釋——《營區》文本分析
第四章多甫拉托夫小說的邊緣化人物塑造
第一節同貌人形象
第二節虛構角色還是真實人物
第三節邊緣人——新時代的多餘人和小人物的復閤體
結語
附錄1多甫拉托夫創作年錶
附錄2多甫拉托夫生平
參考文獻
後記
作者介紹
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
牛逼。用流亡串起整個研究，太牛逼。
评分牛逼。用流亡串起整個研究，太牛逼。
评分因為2018年一部多甫拉托夫的傳記片對這個聞所未聞的俄羅斯僑民作傢産生瞭興趣。這本書還行，前半部分交代列寜格勒作傢群體的時代背景和作傢流亡過程和其文學本身的師承，後半部分介紹多甫拉托夫寫作手法（涉嫌劇透沒有細讀）。專製主義橫行的東方，對統治階層投其所好的英雄敘事文學往往流俗於聖徒般的純潔，一片假大空臉譜化的人物形象其實都是恐懼的泡沫。而描寫小人物形象，無論小說還是影視劇都有名垂青史的可能，因為小人物髒、灰色、苟且、佛係。一個多甫拉托夫，還串聯起來一係列的作者，上至萊濛托夫、普希金，下至同時代的布羅茨基，遠有塞林格、海明威、厄普代剋，近有知青迴城寫作的梁曉聲、阿城、王小波、葉辛。另外1965年有部電影叫那年我們二十歲，講戰後齣生的一批蘇聯年輕人的經曆，從中可以窺探多弗拉托夫的成長背景。
评分“當官方中心不僅僅否認一個作傢的藝術價值，而且否認他個人的存在時，作傢的藝術如何纔能發揮影響？” / 小說比傳記更真實，文學的虛構是自由言說的需要。/ 他說他不是作傢，隻是講述者，是說故事的人。他也信奉art for art's sake，是我曾經的文論論文主題啊。/ 我覺得文學研究做成這樣，特彆好，程度和內容都特彆好，對作者對讀者都特彆好。於是我後悔瞭，後悔沒讀文學，並打算三十歲去歐洲讀文學碩。
评分牛逼。用流亡串起整個研究，太牛逼。
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