图书标签: 多甫拉托夫  文学研究  少数文学  小说  学术  俄罗斯  俄国  中国   

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牛逼。用流亡串起整个研究，太牛逼。

因为2018年一部多甫拉托夫的传记片对这个闻所未闻的俄罗斯侨民作家产生了兴趣。这本书还行，前半部分交代列宁格勒作家群体的时代背景和作家流亡过程和其文学本身的师承，后半部分介绍多甫拉托夫写作手法（涉嫌剧透没有细读）。专制主义横行的东方，对统治阶层投其所好的英雄叙事文学往往流俗于圣徒般的纯洁，一片假大空脸谱化的人物形象其实都是恐惧的泡沫。而描写小人物形象，无论小说还是影视剧都有名垂青史的可能，因为小人物脏、灰色、苟且、佛系。一个多甫拉托夫，还串联起来一系列的作者，上至莱蒙托夫、普希金，下至同时代的布罗茨基，远有塞林格、海明威、厄普代克，近有知青回城写作的梁晓声、阿城、王小波、叶辛。另外1965年有部电影叫那年我们二十岁，讲战后出生的一批苏联年轻人的经历，从中可以窥探多弗拉托夫的成长背景。

因为2018年一部多甫拉托夫的传记片对这个闻所未闻的俄罗斯侨民作家产生了兴趣。这本书还行，前半部分交代列宁格勒作家群体的时代背景和作家流亡过程和其文学本身的师承，后半部分介绍多甫拉托夫写作手法（涉嫌剧透没有细读）。专制主义横行的东方，对统治阶层投其所好的英雄叙事文学往往流俗于圣徒般的纯洁，一片假大空脸谱化的人物形象其实都是恐惧的泡沫。而描写小人物形象，无论小说还是影视剧都有名垂青史的可能，因为小人物脏、灰色、苟且、佛系。一个多甫拉托夫，还串联起来一系列的作者，上至莱蒙托夫、普希金，下至同时代的布罗茨基，远有塞林格、海明威、厄普代克，近有知青回城写作的梁晓声、阿城、王小波、叶辛。另外1965年有部电影叫那年我们二十岁，讲战后出生的一批苏联年轻人的经历，从中可以窥探多弗拉托夫的成长背景。

因为2018年一部多甫拉托夫的传记片对这个闻所未闻的俄罗斯侨民作家产生了兴趣。这本书还行，前半部分交代列宁格勒作家群体的时代背景和作家流亡过程和其文学本身的师承，后半部分介绍多甫拉托夫写作手法（涉嫌剧透没有细读）。专制主义横行的东方，对统治阶层投其所好的英雄叙事文学往往流俗于圣徒般的纯洁，一片假大空脸谱化的人物形象其实都是恐惧的泡沫。而描写小人物形象，无论小说还是影视剧都有名垂青史的可能，因为小人物脏、灰色、苟且、佛系。一个多甫拉托夫，还串联起来一系列的作者，上至莱蒙托夫、普希金，下至同时代的布罗茨基，远有塞林格、海明威、厄普代克，近有知青回城写作的梁晓声、阿城、王小波、叶辛。另外1965年有部电影叫那年我们二十岁，讲战后出生的一批苏联年轻人的经历，从中可以窥探多弗拉托夫的成长背景。

“当官方中心不仅仅否认一个作家的艺术价值，而且否认他个人的存在时，作家的艺术如何才能发挥影响？” / 小说比传记更真实，文学的虚构是自由言说的需要。/ 他说他不是作家，只是讲述者，是说故事的人。他也信奉art for art's sake，是我曾经的文论论文主题啊。/ 我觉得文学研究做成这样，特别好，程度和内容都特别好，对作者对读者都特别好。于是我后悔了，后悔没读文学，并打算三十岁去欧洲读文学硕。