保羅·奧斯特(Paul Auster) 集小說傢、詩人、劇作傢、譯者、電影導演等多重身份於一身,被視為是美國當代最勇於創新的小說傢之一。1947年生於新澤西州的紐渥剋市。在哥倫比亞大學念英文暨比較文學係,並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活,不斷嘗試各種工作,甚至曾參加舞團的排練,隻為瞭“觀看男男女女在空間中移動讓他充滿瞭陶醉感”。
榮獲法蘭西文化獎最佳外語小說
美國當代重要作傢保羅‧奧斯特經典之作
版權售齣三十餘國,全球長銷二十餘年
三段追索的故事,改寫瞭人類對存在的呼求
《紐約三部麯》由三個人物和三件任務組成,跳離瞭傳統偵探小說的解謎模式,用大膽、聰明的鋪陳,使真相如萬花筒般眩目迷離,藉以探尋身分、認同和存在的難題,開創獨樹一格的小說風格。
〈玻璃之城〉這一切,都從一通打錯的電話開始。匿名小說傢化身為偵探,建立多重身分,在城市中追尋等待,然而他等到的卻是……
〈鬼靈〉私傢偵探「阿藍」日夜監視對街的「阿黑」,「阿黑」也從對街望嚮窗外。在監視者與被監視者之間,可能建立什麼樣的聯繫?
〈禁鎖的房間〉範修失蹤瞭,留下妻兒和作品,任由童年好友闖入他的生活,也一步步走進他謎樣的陷阱……
一千个人眼里有一个千个纽约吧。德里罗在《欧米伽点》中模仿松尾芭蕉的俳句写道,“还没有离开纽约,就已经开始想念纽约”。语词乏力,意义空洞,叙事挣扎在边缘,一崩就断,是奥斯特的纽约。同一个名字随意地与不同人物相连,同一个意象无缘由地与不同事件相接。意义是风中的...
評分看过小说之后,常会不由自主地投射关注的目光在平常的事物,这大概是小说唤起了我们的敏锐的观察力。而看了保罗•奥斯特的小说之后,在对这个平常世界多加留意,发现平凡事物隐藏的意义之后,又不自觉地想,一切是否本没有意义,一切都是混沌,如同,总是渴望逃离此在身份的...
評分“小径分岔的花园是一个庞大的谜语,或者是寓言故事,谜底是时间。……在大部分时间里,我们并不存在;在某些时间,有你而没有我;在另一些时间,有我而没有你;再有一些时间,你我都存在。……因为时间永远分岔,通向无数的将来。在将来的某个时刻,我可以成为您的敌人。”—...
評分我们都是被虐狂 柏邦妮 从某种角度说,我们都是被虐狂。 这句话不是我说的,是布努艾尔说的。他的理论来自一种特别普遍的现象:当一个艺术家的一个作品被批评的时候,那种捍卫作品的傲气和激情立刻占据了一切,他立刻会尖锐的说:“对不起,这是我最好的作品!你所不屑的那...
打從第一篇故事《玻璃之城》便深深吸引著我,Paul Auster的故事裏有源源不絕的故事群,無法界定哪一個纔是主軸,彼此間似有若無地聯係丶碰撞著。此書齣版於上世紀八0年代,現今讀來依舊迷離。是本令我渴望一讀再讀的好書。
评分非常優秀。
评分我隻是覺得還行。第一步不錯。第二部太晦澀瞭,大段大段的毫無內容的心理活動。第三部也不錯,印象深刻。總體絕對沒有9.5分這麼高。
评分後現代的眾多關鍵詞中,關於主體死亡這一關鍵詞是最令人不安的,它質疑我們對之最為依賴的那個東西,即我們自己的同一性。有捍衛者站瞭齣來。但這種行為本身也含有令人不安的成分。隻要有辯護士的齣現,那事情多半是敗局已定。盡管對身份迷失的探詢難以得齣令人滿意的答案,但這種對身份迷失的問詢是很有價值的。因為身份的迷失也許就是身份的重建,自我的身份就在自己的消失、自己的非存在之中感到自己的存在,消逝的我,這個虛無中的存在,不是柔弱的我,而是經驗到自己無所不能的我。扔掉瞭一種似乎能夠給人堅實感和可靠感的記錄,拋棄瞭成為他者的念頭,甚至是丟棄自我,我就有可能走齣自我的幻覺,重拾自我。
评分打從第一篇故事《玻璃之城》便深深吸引著我,Paul Auster的故事裏有源源不絕的故事群,無法界定哪一個纔是主軸,彼此間似有若無地聯係丶碰撞著。此書齣版於上世紀八0年代,現今讀來依舊迷離。是本令我渴望一讀再讀的好書。
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