圖書標籤: 保羅·奧斯特  PaulAuster  Paul_Auster  美國  小說  小說  美國  紐約三部麯   

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後現代的眾多關鍵詞中，關於主體死亡這一關鍵詞是最令人不安的，它質疑我們對之最為依賴的那個東西，即我們自己的同一性。有捍衛者站瞭齣來。但這種行為本身也含有令人不安的成分。隻要有辯護士的齣現，那事情多半是敗局已定。盡管對身份迷失的探詢難以得齣令人滿意的答案，但這種對身份迷失的問詢是很有價值的。因為身份的迷失也許就是身份的重建，自我的身份就在自己的消失、自己的非存在之中感到自己的存在，消逝的我，這個虛無中的存在，不是柔弱的我，而是經驗到自己無所不能的我。扔掉瞭一種似乎能夠給人堅實感和可靠感的記錄，拋棄瞭成為他者的念頭，甚至是丟棄自我，我就有可能走齣自我的幻覺，重拾自我。

非常優秀。

後現代的眾多關鍵詞中，關於主體死亡這一關鍵詞是最令人不安的，它質疑我們對之最為依賴的那個東西，即我們自己的同一性。有捍衛者站瞭齣來。但這種行為本身也含有令人不安的成分。隻要有辯護士的齣現，那事情多半是敗局已定。盡管對身份迷失的探詢難以得齣令人滿意的答案，但這種對身份迷失的問詢是很有價值的。因為身份的迷失也許就是身份的重建，自我的身份就在自己的消失、自己的非存在之中感到自己的存在，消逝的我，這個虛無中的存在，不是柔弱的我，而是經驗到自己無所不能的我。扔掉瞭一種似乎能夠給人堅實感和可靠感的記錄，拋棄瞭成為他者的念頭，甚至是丟棄自我，我就有可能走齣自我的幻覺，重拾自我。

後現代的眾多關鍵詞中，關於主體死亡這一關鍵詞是最令人不安的，它質疑我們對之最為依賴的那個東西，即我們自己的同一性。有捍衛者站瞭齣來。但這種行為本身也含有令人不安的成分。隻要有辯護士的齣現，那事情多半是敗局已定。盡管對身份迷失的探詢難以得齣令人滿意的答案，但這種對身份迷失的問詢是很有價值的。因為身份的迷失也許就是身份的重建，自我的身份就在自己的消失、自己的非存在之中感到自己的存在，消逝的我，這個虛無中的存在，不是柔弱的我，而是經驗到自己無所不能的我。扔掉瞭一種似乎能夠給人堅實感和可靠感的記錄，拋棄瞭成為他者的念頭，甚至是丟棄自我，我就有可能走齣自我的幻覺，重拾自我。

非常優秀。

因为暂时想不到别的赚钱的方式，最近有段时间，我想靠写书评混些零花钱，过后看自己写的那些玩意儿，正是自己以前一直讨厌的文风。言之无物、不知所云、空洞乏味，极尽赞美、装腔作势、刻版生硬、言不由衷。看来，只能玩玩，才能真情流露，别人看起来也舒服一些。 看过博尔...  

自我复制 写作者的自我，将其复制另外一个“图层”，套用ps术语，翻转一下摆在旁边，作为演自己对手戏的角色。 城市迷宫 描写城市细节，衣食住行，阴晴雨雪，行进路线等等，造成熟悉的陌生感。 荒诞感受 被卷入，莫名其妙的任务，丧失目标，无法退出，挫折感，被安排，...  

《玻璃城》绝不仅仅是一部推理小说，你不知道作为福柯的忠实拥趸阅读小说时能揣着多大的喜悦和激动之情。 步骤一 高潮从开头就已经产生。“事情是从一个打错了的电话开始的”，简单的一句话凸显出Paul Auster (P.A.)的高明之处。他轻描淡写地用一个立场坚定的绝对词——“错”...  

好的小说能够改变一个人一段时间的整个思维。并非指其中的道理，也不是指感人的力量，而是指那一种如网如雾的萦绕的氛围。奇妙的，魅惑的，冷静的，细密编织的。《玻璃之城》最后一段像瀑布一样的记录和天空的明暗更叠就像风一样把人卷裹起来，看着看着就有了出离自身的异域感...  

我想起了两个关于语言的笑话。一个是给教授做编辑助理时，一次他开车带我一起去赴宴，对方说那地方叫“哈喽”饭店，我就想，“Hello”，还挺洋货的。后来终于到了一看，原来是“虾佬”这样的名字。人家说的是粤语发音。另一个是我让妈妈留意一下哪里有奥特莱斯（Outlets）店，...