具体描述
本书是国内为数不多的以文学的“变体与形式”为角度的文学理论专著，
书中以当代文学史个案为题，研究了当代文学的文体与形式变革。这些个案涉及先锋文学、网络文学、图文体叙事、口语诗写作、超文本文学、词典体小说、无厘头文化、超文性戏仿等；此外，对日记、书信等文学变体形式也做了梳理；对当代文体的风格变向也从理论的深度予以解释和分析，为理解当代文坛景观提供了新的角度。
作者简介
赵宪章
南京大学文学院教授、博士生导师。文艺美学和文学理论方向。在马克思主义美学、文艺学方法论、形式美学、文体学、中国艺术理论和中国当代文学等方面有所研究。
包兆会：
任教于南京大学文学院。
目录信息
文体与形式——历史体性——当代先锋——媒体新变
第一章 汉语文体的历史演变
先秦文体及其对“体”的敏感——两汉文体观及其体的分类——魏晋南北朝文体及文体观——唐宋文体及文体观——明清小说的兴起——中国古代文体演变的原因分析——汉语文体的现代演变
第二章 变体个案（一）：先锋文学
先锋文学的出现及其文体意义——马原的叙述圈套——莫言的语言狂欢——余华的文体实验
第三章 变体个案（二）：网络文学
网络文学的发展——网络文学变体——网络文学对传统文学的挑战——网络文学对传统理论的挑战
第四章 语体新声：口语诗写作
当代口语诗写作的合法性——当代口语诗写作的限度及其危险——文学场域与口语诗写作的贫乏
第五章 文本新变：超文本文学
旧有文学范式的突破——超文本文学叙事——超文本的后果
第六章 文类互文（一）：图文体叙事
图像的特性与魅力——中国文学的图文组合——摄影文学及其图像叙事——图像时代的图文结合
第七章 文类互文（二）：词典体小说
词典与小说：共时与历时——“可读之文”与“可写之文”——消解“虚构本体”，建构“零距离真实”——撩拨神秘往事，制造现代魔幻——语词战争：本体或工具
第八章 日记的私语言说与变体
记忆与时间：日记的文体本质——孤寂与倾诉：日记的言说语体——听者与文饰：日记文体的消解——形式的诱惑：第一人称权威
第九章 民间书信及其文学变体
作为“艺文之末品”的民间书信——“千里面语”及其“笏艺术”——“文本礼制”及其修辞艺术
第十章 风格转向（一）：无厘头文化
作为后现代现象的无厘头文化——“喜剧的笑”——中国式的解构与后现代
第十一章 风格转向（二）：超文性戏仿
复合文本及其超文性——“图—底”戏仿机制——语言狂欢及其卡通格式
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读后感
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用户评价
这本书，坦率地说，我读得有点心力交瘁。它就像一趟深入迷宫的旅程，作者似乎特别热衷于在每一个岔路口都设置一个晦涩难懂的哲学陷阱。我原本期待的是对文学经典作品进行一次清晰、有条理的解构，看到不同时期、不同地域的叙事手法是如何演变的，比如，福克纳的意识流与乔伊斯的《尤利西斯》之间那种可被量化的形式差异，或者说，现实主义小说在面对现代主义冲击时采取的策略性调整。然而，这本书更多的是在探讨“变体”这个概念本身的形而上学意义，而不是具体的文学实践。它大量引用了后结构主义和符号学的高深理论，使得很多段落读起来像是在进行一场只有理论家才懂的密室对话。我不得不一遍又一遍地查阅那些脚注里的专业术语，试图将那些抽象的符号系统与我熟悉的具体文本联系起来，但效果甚微。比如，当谈到叙事声音的“异质性回响”时，我脑海中浮现的不是某个作家的具体语言风格，而是一堆相互咬合的学术名词。这本书的学术价值无疑是存在的，对于那些已经对相关理论了如指掌的学者来说，这可能是一份宝贵的资源，但对于像我这样，希望通过更具象的文本分析来理解文学形式流变的普通读者而言，它显得过于空中楼阁，缺乏必要的落脚点。它更像是一本给同行看的“内部备忘录”，而不是一本面向广大文学爱好者的导览图。
评分我必须承认，这本书的阅读体验远不如我预期的那样流畅和愉悦，它的文字密度简直令人发指。我拿起它时，希望看到的是对那些我们耳熟能详的文学作品进行一次细致入微的“手术式”剖析，比如，探讨一下俄国白银时代的诗歌是如何在继承和反叛传统格律之间找到一个微妙的平衡点的，或者，分析一下特定时期的小说中，人物心理描写从直接陈述转向间接暗示的那个关键转折点是如何发生的。这本书似乎对此类具体案例兴趣寥寥。它更像是作者构建的一个巨大的理论框架，然后试图把所有已知的文学现象都塞进这个框架里，即便有些“塞进去”的痕迹非常勉强和生硬。我尤其对其中关于“时间性”和“空间性”的讨论感到困惑，作者似乎认为所有形式上的变化最终都可以归结为对线性时间概念的颠覆，这在某些先锋派作品中或许成立，但对于更广泛的文学史脉络来说，这种概括显得过于武断和扁平化了。读到后面，我感觉自己不是在阅读文学批评，而是在阅读一套关于“变体”的纯粹逻辑推演。书中的论证过程常常跳跃性极大，一个章节的结论可能需要读者自行脑补前置了三个关键步骤才能连接得上，这对于需要清晰逻辑链条的读者来说，无疑是一种智力上的巨大考验。
评分阅读《文学变体与形式》的体验，大概可以用“雾里看花”来形容。作者似乎对清晰、直接的表达持有一种近乎蔑视的态度，这使得书中的许多核心观点被包裹在一层厚厚的、由晦涩词汇和复杂从句构成的外衣之下。我期望这本书能为我打开一扇窗，让我清晰地看到文学形式是如何随着社会变迁而自我革新，例如，工业革命如何催生了新的叙事节奏，或者大众媒体的兴起如何迫使严肃文学在形式上寻求更强的内聚力和冲击力。这些都是可以被清晰梳理和展示的历史脉络。但这本书却热衷于在概念的边缘打转，不断地自我指涉和循环论证。读到某处，我仿佛看到作者在描绘一种全新的“审美距离”的计算方式，但我完全无法在任何一本具体的文学作品中找到这个计算方式的实际应用案例。这就像一个精妙的几何定理，但没有附带任何图形辅助说明，纯粹依靠文字的堆砌来构建其逻辑大厦。最终，我不得不承认，我的收获更多是关于作者本人的理论偏好，而非对文学形式变迁的整体认知。
评分说实话，这本书读起来，让我有一种“用力过猛”的感觉。它试图用一种极其宏大、包罗万象的理论，去涵盖所有文学形式上的“变动”，但这种努力的后果是，它稀释了每一个具体分析的力度。我希望这本书能够深入挖掘某些关键的转折点，比如，象征主义如何彻底地改变了诗歌的内在音乐性，或者卡夫卡那种荒诞的、非人化的叙事结构，是如何在当时的环境下成为一种必然的形式选择。这些都是非常具体的、值得深入探讨的“变体”案例。然而，这本书对这些具体的“点”关注不够，反而更热衷于绘制一张巨大的、理论上的“星图”，这张星图上的每一个星体（即理论概念）都闪烁着复杂的光芒，但它们之间的连线和轨道关系，对于初学者来说，几乎是无法辨认的。书中的语言风格也相当古奥，充满了生硬的硬译感，许多原本可以简洁有力的论断，被拆解成冗长、多重否定句的结构，这极大地减慢了阅读的速度，也使得知识的吸收效率极低。总而言之，它更像是一份理论家的内部讨论稿，而非一本旨在普及和深化文学形式理解的公开读物。
评分这本书的结构设计实在让人摸不着头脑，它散乱得像一堆刚从打字机里吐出来的、未曾整理的草稿纸。我原本以为，既然书名提到了“形式”，那么内容至少应该围绕着不同文学体裁的结构性演变展开，比如戏剧、小说和诗歌在表达能力上的相互渗透与分野，或者某一文学思潮下，文本的形式创新是如何直接服务于其思想内核的。但这本书似乎更像是一系列互不关联的随笔的集合，每一篇都有其自己的一套行文逻辑和术语体系。有的部分专注于某一极度冷门的文本细读，其分析深度固然值得称道，但其普遍适用性却大打折扣；而另一部分则突然转向对媒介变迁的宏大叙事，这两种尺度的切换，让读者始终无法建立起一个稳固的阅读锚点。我试着从中寻找一些关于如何系统地分析文学形式的“方法论”启示，比如，在分析十四行诗的音步变化时，有哪些可以量化的指标，或者在比较两条不同译本的散文节奏时，应该关注哪些句法结构。然而，这些实操层面的指导几乎没有，通篇充斥着对“潜文本”和“未被言说之境”的无休止的探索，这使得这本书读起来更像是在进行一场精神上的“寻宝游戏”，而不是一次理性的学术研究。
评分还不错，挺好用。
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