《羅馬晚期的工藝美術》一書為奧地利美術史傢李格爾撰寫的西方美術史的經典著作，通過對具體作品的分析，指齣瞭支配羅馬晚期工藝美術發展的規律，由於這種規律具有普遍意義，不僅成為支配該時期建築、雕塑和繪畫發展的曆史性力量，而且為讀者洞悉各個時代的藝術形式提供瞭經典範例，是藝術史上不可規避的裏程碑式著作。
具體描述
讀後感
本书读到最后一页，才让人感到方可对很多问题长舒一口气……整本书中，Riegl都在用“艺术意志”这个武器与他所认为的陈规陋见作斗争，以证明罗马晚期的艺术发展不是一种“衰落”，但他始终没有解释“罗马晚期到底具有一种什么样的艺术意志”，直到末尾的末尾——正文结束时，才...
評分本书读到最后一页，才让人感到方可对很多问题长舒一口气……整本书中，Riegl都在用“艺术意志”这个武器与他所认为的陈规陋见作斗争，以证明罗马晚期的艺术发展不是一种“衰落”，但他始终没有解释“罗马晚期到底具有一种什么样的艺术意志”，直到末尾的末尾——正文结束时，才...
評分本书读到最后一页，才让人感到方可对很多问题长舒一口气……整本书中，Riegl都在用“艺术意志”这个武器与他所认为的陈规陋见作斗争，以证明罗马晚期的艺术发展不是一种“衰落”，但他始终没有解释“罗马晚期到底具有一种什么样的艺术意志”，直到末尾的末尾——正文结束时，才...
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用戶評價
李格爾預兆式的敏銳令人驚異，不由好奇他提齣的藝術意誌（Kunstwollen）有多少源自對羅馬晚期美術探幽窮賾的考掘，又有多少源齣19世紀先驗形式主義的思想基調和現代藝術的發展洞察。雖然李格爾持守的史觀仍是古典主義的，但無論如何，從可觸到可見，從平麵觸覺到空間思維，從近與遠的雙重視距到辯證距離，李格爾透過整體知覺方式-思維模式洞察藝術發展邏輯的視角，都具有極強的生命力和解釋力。甚至可以看到，後來的本雅明和於貝爾曼、梅洛-龐蒂和德勒茲，都在不同角度上延繼瞭李格爾分析中知覺性的維度，也都蘊涵著李格爾談論“淺空間”時的居間性；而他對古埃及浮雕的形式主義分析甚至可以作為對施坦伯格用“另類準則”解讀畢加索的另類準則。
评分書中有不少錯漏字
评分我並沒有把它看做一本工藝史，而是一本具有哲學視角的藝術論著，它教會我一些認識和方法，不對，是很多，今天重新看瞭一下。
评分微微往坑裏撒瞭點兒土
评分討論上起君士坦丁大帝、下至查理大帝時期的建築、雕刻、繪畫和工藝品，提齣支配羅馬晚期工藝美術（藝術）發展的規律，是自上而下和自下而上研究方法相結閤，典範中的典範，而令無數學者爭論不休的“藝術意誌”及其含義，又是難題中的難題。
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