具体描述
《中国现代文学发展史(插图本)》内容简介：我在自己的园地的一侧，开了一块生田，即写下一部实验性的插图本中国现代文学史。今日终于可以把它呈现在读者面前了。对于我，这部书的完成，真可谓一波三折。先是上海、北京的两家出版社找我计划写一种图文关系密切的现代文学史。拟想的都不坏，心气也不算低，但可惜敌不过严酷的现实，最后都因不是我的缘故而搁浅了。这一搁，仿佛就没了消息。可世事正是祸兮福所倚，福兮祸所伏的，谁能料到这么一拖，竞拖出一个文学史写作即将发生变化的时代来了。试想此书假若早几年写出，或许它只是一种陈旧的文学史加插图、加地图的东西，一种非驴非马、非旧非新、或形新而实旧的东西而已。而现在的此书，当然没有什么了不得的，正文之外的插图、表格也不是什么不重要，却色色样样都归结到一部含了新观念的，说得大胆一些，是身上可能包孕着一点未来因素的文学史上面去了。
关于文学史观念的正待变革，去年冬天我在上海大学讲课期间曾经同青年教师们座谈过，后来经他们整理录音，讲演辞题目订作《中国现代文学研究的当今态势》，收入我将要出版的论文集《多棱镜下》中。我在那里详述了近年来五种有代表性的文学史新见：严家炎先生的“生态”说；范伯群先生的“双翼”论；陈思和的“先锋与常态”；杨义的“重绘文学地图”；和我在《文艺争鸣》提出的消解“主流型”文学史、倡导“合力型”文学史的粗浅认识。这些说法并非完全隔绝，实际上倒是可以相互补充、渗透的，其中已存有“多元共生”和“大文学史”等各个要点的共识。这是学术界同步达到某个文学史重写阶段的一个集中体现。风起于青萍之末，我们能够觉察到这个变动终将来临。
我个人的文学史观念自然也是在这种互相激荡的学术氛围中，逐渐明朗的。我记得王瑶先生多次打过比方，说做学问大体有两种方法：以一种观点为主的，就如同一张唱片转着圈子，以唱针为中心，发出一个主调；如果是叙述多种观点，发散型的，就如同是织毛衣的前襟后襟，或织毛围巾，便是一片一片。他说这两种方法的前一种境地较高，但后者也属需要，不应忽视。
作者简介
吴福辉（1939-），浙江镇海县人（今宁波市江北区）。生于江南上海，长于关外辽宁。1959年始在鞍山任中学教员。1978年人北京大学中文系读研究生，师从王瑶、严家炎先生。1981年毕业，即参与中国现代文学馆筹备。1985年后于万寿寺老馆期间，历任研究室主任、副馆长。2000年完成转移芍药居新馆工作。曾任中国现代文学研究会常务副会长、中国茅盾研究会副会长。现为研究员，博士生导师，《中国现代文学研究丛刊》主编。治中国现代文学史，专攻1930年代文学、现代市民文学和京海派文学，偶涉学术散文。主要著作有《中国现代文学三十年》（合著）、《都市漩流中的海派小说》、《沙汀传》、《带着枷锁的笑》、《且换一种眼光》、《游走双城》、《深化中的变异》、《多棱镜下》等。
目录信息
第一章 孕育新机
第一节 望平街一福州路：文学环境的转型
第二节 白话报及文学书面语变革
第三节 最早放眼世界的文人
第四节 由政治而文学的“新文体”运动
第五节 文学大事1903年版图(积累的时代)
第六节 商业都会兴起中的现代市民小说
第七节 新旧交替的南社精英
第八节 苏扬至上海：鸳鸯蝴蝶派文学
第二章 “五四”启蒙
第九节 话剧传入后最初的剧场演出
第十节 搭建通向世界文学之桥
第十一节 海内外对文学革命的酝酿
第十二节 “新青年一北大”激进派发难与守成派抗衡
第十三节 文学大事1921年版图(启蒙的时代)
第四节 京沪报刊书局形成的文学空间
第五节 白话新诗、短篇小说的带头突破
第十六节 《阿Q正传》的传播接受史
第十七节 “语丝”“闲话”和文学白话体
第十八节 早期乡土文学对农民与地域的发现
第十九节 市民大众的生活慰藉
第三章 多元共生
第二十节 南下之路：文学中心的回归
第二十一节 左翼的风行、深化和纷争
第二十二节 时代色彩鲜明的长篇小说
第二十三节 时代性和个性化写作的相继高扬
第二十四节 京派纯文学的风韵流脉
第二十五节 海派面对现代都市的新感觉
第二十六节 两种市民社会的文学视野
第二十七节 职业化的剧场话剧终于成熟
第二十八节 文学大事1936年版图(多元的时代)
第二十九节 电影艺术与文学交互作用
第三十节 对外国名家应时的整体的接受
第四章 风云骤起
第三十一节 战争流徙之下文学多中心的形成
第三十二节 文人经济状况和写作生活方式
第三十三节 重庆：救亡文学由高涨至分化
第三十四节 延安：从战时群众性文艺到工农兵方向
第三十五节 桂林：战时“文化城”的戏剧潮出版潮
第三十六节 昆明：个体生命在时代体验中沉潜
第三十七节 上海等：无家之痛及迂回后兴起的“市民文学
第三十八节 港台：分割、自立与新文学的生长
第三十九节 农民——市民：大众文学的全新势头
第四十节 文学大事1948年版图(转折的时代)
图表索引
参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书给我最大的启发在于它对文学与社会变迁之间“互塑”关系的深刻揭示。它非常强调文学的“在场性”，即作家如何被时代所塑造，同时文学本身又如何反过来作用于社会心理和文化认同的建构。例如，在分析某一阶段的先锋文学时，作者没有将其简单地归类为对西方思潮的盲目模仿，而是深入探讨了这些作品如何成为特定群体对抗僵化社会环境的一种隐秘的、具有仪式感的精神反抗方式。这种将文学视为一种复杂社会实践的视角，极大地拓宽了我对文学史的理解范畴，让我意识到每一部重要作品的背后，都沉淀着那个时代最深层的焦虑、希望和未被言说的集体潜意识。这不再是一本单纯的文学史，而是一部生动的、关于中国现代知识分子精神史的编年录。
评分这本书的学术视野极其广阔，它不局限于传统意义上的“主流”作家群，而是花费了不少笔墨去挖掘那些在特定历史时期被边缘化或声音较弱的文学流派和个体创作者。我印象非常深刻的是其中关于“现代主义在南方的实验”那一段论述，它挑战了许多既有的教科书式的定论，用扎实的史料证据证明了区域性文化中心对整体文学图景的巨大贡献。这种“补遗”的写作态度，让整个文学史的画面变得更加立体和饱满，不再是单线条的英雄叙事。对于一个资深读者来说，这种敢于挑战既有框架的勇气和能力，是衡量一本学术著作价值的重要标准。它提供的不仅仅是知识，更是一种批判性思考的范本，引导读者去质疑那些被时间固化的结论，去探寻那些被遗忘的角落。
评分阅读这本书的过程中，我发现作者的语言风格有一种独特的张力和节奏感，读起来完全没有一般学术著作那种枯燥的“掉书袋”式的陈述。他的行文时而如同沉静的溪流，娓娓道来，引人入胜；时而又像疾风骤雨，在关键的理论节点上展现出强大的思辨力量。尤其在引用文学批评家的观点时，作者的处理方式非常高明，他不是简单地堆砌引文，而是将这些理论融入自己的论述体系之中，使之成为构建自己论点的有机组成部分。这种流畅的表达使得即使是处理一些高度抽象的文学理论问题，读者也能感到一种思维上的“导引”，而非“阻碍”。它证明了深度研究与优美文笔并非鱼与熊掌不可兼得，两者完全可以共存，并相互成就。
评分我花了大量的时间去对比不同时代背景下几位重要作家的创作脉络，这本书在这方面的梳理逻辑清晰得令人赞叹。作者没有简单地将作品按照时间顺序罗列，而是巧妙地将社会思潮、西方思潮的涌入与本土文学现象进行了深入的交叉比对。比如，它对“五四”时期白话文运动的论述，不仅仅停留在语言形式的变革上，更是深入剖析了其背后的启蒙思想与民众教育的复杂关系。特别是关于抗战时期文学转向的章节，作者成功地捕捉到了那种在民族存亡关头，知识分子内心深处理想与现实的激烈碰撞，那种笔触是如此的细腻和富有洞察力，让我对那个特殊时期的文学使命感有了全新的认识。这种宏观把握与微观剖析相结合的叙事手法，使得整个叙述结构如同一个精密的钟表，每一个齿轮都咬合得天衣无缝，推动着整个文学史的演进清晰可见。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种沉稳又不失典雅的气质，拿在手里就有一种阅读的冲动。我通常比较注重阅读的沉浸感，而这个版本的封面用色和字体选择，恰到好处地营造出一种历史的厚重感，又不至于过于沉闷。内页的纸张质地也相当考究，墨迹清晰，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳，这一点对于一本需要细细品味的学术性著作来说至关重要。更让我惊喜的是，它的排版布局非常人性化，行距和字距的把握恰到M处，即使是初次接触这个领域的新手，也能很轻松地跟上作者的思路，不会因为排版上的不适而产生抵触情绪。这绝对不是那种粗制滥造的出版物，看得出出版社在细节处理上是下了大功夫的，光是翻阅的过程就成了一种享受，为接下来的深度阅读打下了非常好的基础。这种对实体书品质的重视，在如今这个电子阅读盛行的时代，显得尤为珍贵，也更让人愿意将它放在书架上时时翻阅，而不是仅仅束之高阁。
评分材料收集nice
评分底子里还是三十年的框架，流畅好读，毕竟三十年里的新小说和通俗小说专章大多出于作者之手。表格虽多，只怕也没有太多人看吧。写作方式虽然变了，阅读成规不变又奈何呢。
评分史料固然丰富，视角即使多元，但内在的文学史认知仍没有超越"三十年"的范式。尤其在四十年代文学那一部分，以后来者身份回溯历史时所产生的无法遏制的惋惜之情，几乎消解了“大文学史观”的着力点。
评分其实比三十年那本好得多。
评分回到历史现场
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