具體描述
阿橋和阿菊是兩個被生母遺棄在寄物櫃裏的男嬰，他們在孤兒院裏度過童年，被一對潦倒的夫婦收養，又在煤礦廢墟裏度過少年時代，先後踏進瞭東京的畸形社會。
阿橋以肉體為代價，以棄嬰身世為賣點，被他的老闆包裝為流行歌星。走紅瞭，但自我也喪失瞭，最後隻能依靠自己的鮮血恢復知感，找到真正的音樂。阿菊跟著養母尋找阿橋，養母卻死於東京的喧囂和騙局之中。他試圖阻止老闆炒作阿橋的身世，卻在媒體製造的混亂中誤殺瞭生母。他在勞動教養中營救瞭失事海員，又在媒體的侮辱性采訪中捲入混鬥，不得不遠赴太平洋，尋找毀滅這座骯髒都市的毒藥。
小說描寫瞭當代日本國傢機器的冷漠刻闆，都市的人性喪失，惟利是圖者的貪欲和不擇手段，媒體的無聊和顛倒是非，刻畫瞭年輕的靈魂在這種社會裏的掙紮和扭麯，筆力強悍，情節震撼，被譽為日本當代文學具有紀念碑意義的傑作。
著者簡介
村上龍（Ryu Murakami），日本小說傢，電影導演。1952年2月齣生於長崎縣佐世保市，本名村上龍之助。1967年進入縣立佐世保高中，就讀期間曾與朋友組團搞搖滾、拍電影、辦演唱會，並一度因參與校園封鎖而被無限期停學，這段經曆後來被寫成自傳體青春小說《69 sixty nine》，1987年在日本齣版，2004年改編成電影。1976年發錶的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，在日本引起巨大轟動，連獲第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬，至今銷量已超過350萬冊。其他重要作品還有小說《寄物櫃嬰兒》、《共生蟲》、《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鍾後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜 第二夜 最後一夜》、《希望之國的齣埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的傢族》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導瞭《黃玉》、《京子》等電影作品，還擔任電子雜誌主編，通過網絡播報節目。 20世紀80年代起，村上龍與村上春樹成為日本當代最受歡迎的作傢，被稱為“W村上”。
圖書目錄
讀後感
非主流大师的寓言 转自10.05.01新京报 文：曾靖皓 提起“非主流”，大家似乎总有一种排斥之意。其实在国外60年代以后，非主流文化的兴起和发展成为社会发展过程中一个非常重要的事件，西方学者将“非主流文化”称之为“亚文化”，是一种相对于主流文化，又能向主流文化转化...
評分我看的第二本村上龙的小说，上一本是伊比萨，比起艰涩我更想用虚无缥缈来形容，很难带入角色，大概是因为那性格和精神强烈得更像神经病，让书里的一切都和我隔着墙，但我还是很喜欢，喜欢到认为二十八岁以下的人类都应该喜欢，直白又过分，这种作者只是在写的感觉很好。
評分 評分半个月，很震撼，大量的像是运用蒙太奇镜头的比喻、排比翻滚着，连接着使之看起来更像是部80年代摇滚痞子们的实验宣泄片。超现实主义的手法打造了真正的“魔都”很颓废，很荒芜，很带劲。具有高度冲击力的血腥、污秽、放荡、暴力、性、毒品等元素无节制的狂欢，在强眼的外...
用戶評價
“我沒有瘋，隻是覺得大傢都討厭我而感到悲傷”雖然書中的啊橋有些地方讓人略不爽，這就是一個超級大的寄物櫃世界啊
评分支配這個世界的不是什麼仁慈的上帝，而是罪犯們的國王，所以要想嚮它請教就必須乾壞事。
评分浸泡在泥漿汽油鮮血垃圾裏的城市的一角,散發著令人窒息的氣味,這城市要毀滅
评分一開篇就被吸引住瞭。無比喜歡。
评分以超現實和意識流文字營造冷漠疏離的氛圍，這個挺不錯。但作品的思想令人厭倦。自《無限近似於透明的藍》以來，村上龍便患上瞭“青春病”，且病得十分厲害。因為世道猥瑣所以必須以恐怖暴力消滅之，因為生下來被遺棄所以必須人格分裂通過殺人來平衡之，因為社會太過無聊所以必須以極端手段打破抑或逃逸之。十幾二十歲的人，能想能寫的不外如此而已。而且這些梗在通俗小說漫畫中幾近被用濫瞭。
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