具体描述
作者简介
陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄国19世纪文坛上享有世界声誉的一位小说家，他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。
陀思妥耶夫斯基生于医生家庭，自幼喜爱文学。遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动，与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密。
1846年发表处女作《穷人》，继承并发展了普希金《驿站长》和果戈里《外套》写“小人物”的传统，对他们在物质、精神上备受欺凌、含垢忍辱的悲惨遭遇表示深切同情。唤醒他们抗议这个不合理的社会制度。
《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白夜》（1848）和《脆弱的心》（1848）等几个中篇小说使陀思妥耶夫斯基与别林斯基分歧日益加剧，乃至关系破裂。后者认为上述小说流露出神秘色彩、病态心理以及为疯狂而写疯狂的倾向，“幻想情调”使小说脱离了当时的进步文学。
1849～1859年陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役、长期脱离进步的社会力量，使他思想中沮丧和悲观成分加强，从早年的空想社会主义滑到“性恶论”，形成了一套以唯心主义和宗教反对唯物主义和无神论，以温顺妥协反对向专制制度进行革命斗争的矛盾世界观。
他流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。长篇小说《被伤害与被侮辱的人们》（1861）继承了“小人物”的主题。《穷人》里偶尔还能发出抗议的善良的人，已成了听任命运摆布的驯良的人；人道主义为宗教的感伤主义所代替。《死屋手记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭露了沙皇俄国的黑暗统治。
《罪与罚》（1866）是一部使作者获得世界声誉的重要作品。
《白痴》（1868）发展了“被侮辱与被损害的”主题，女主人公娜斯塔西亚强烈的叛逆性和作为正面人物的梅什金公爵的善良与纯洁，使小说透出光明的色调。但一些用以攻击革命者的“虚无主义者”形象，削弱了小说的揭露力量。
在《鬼》（1871～1872）中已没有被伤害与被侮辱者的形象，而只有对革命者的攻击了。
最后一部作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）是作者哲学思考的总结。作者以巨大的艺术力量描写了无耻、卑鄙的卡拉马佐夫家族的堕落崩溃。对颠沛流离、生活在水深火热之中的人们表示深厚同情，但也流露出消极的一面，例如认为只有皈依宗教才能保全道德的价值，只有宽恕和仁慈才能拯救人类社会等说教。
陀思妥耶夫斯基擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他对人类肉体与精神痛苦的震撼人心的描写是其他作家难以企及的。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂。矛盾重重和深刻的悲剧性。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理活动描写都对后世作家产生深刻影响。
目录信息
读后感
【作家评论】 毛姆：它急切地想寻求人类被上帝抛弃的原因，同时一心想找回生活的真理。这部巨著从头到尾都能紧扣读者的心弦。书里有极可怕的场景，但也有无可匹敌的美丽画面。没有一本小说能如此奇妙地描绘人类的崇高与丑恶，也没有一本小说能以如此深沉的悲悯之情，如此巨大...
评分 评分这本书看的我非常非常心虚，一般看一本书，做一件事，我觉得自己都应该有标准和判断。而且，我一直觉得自己是可以用现实性的得失标准将许多问题解决掉的。 但《卡拉马佐夫兄弟》……这篇故事经常节外生枝，女性角色苍白呆板，还据说只写了一半作者就翘了辫子的书让我对自己的...
评分以下文字转抄自GTG在Dostoevsky小组中发表的评论，借花献佛，以飨同道。 http://www.douban.com/group/topic/2042047/ 黑塞评论陀思妥耶夫斯基 关于陀思妥耶夫斯基没有什么新鲜的话题好谈。大凡明智和审慎的话都已经说尽了。可是，那些话虽然曾经使人感到新颖而充满智慧...
评分用户评价
这本书最让我感到震撼的是其对“时间感”的处理。它不是线性的时间，而是一种螺旋上升、不断重叠的记忆迷宫。某个瞬间，你以为自己正在经历当下的事件，突然间，作者会用一个微小的嗅觉线索或者一个熟悉的物件，将你猛地拉回到二十年前的某个夏日午后。这种手法处理得不好，很容易让读者迷失方向，但在这里，它却成功地营造出一种挥之不去的宿命感。好像过去的事情从未真正过去，它们只是潜伏在日常生活的表层之下，随时准备以一种扭曲的形式重新浮现，影响着人物当下的每一个决定。我尤其喜欢作者在描述某位角色回忆童年时所采用的视角转换，时而是天真烂漫的孩童视角，带着对世界的纯粹好奇；时而又是饱经沧桑的成年人视角，用一种近乎嘲讽的成熟，审视着自己过去的无知。这种双重曝光的效果，使得人物的内心世界立体而富有层次感，让你觉得他们不是虚构的角色，而是真实存在于某个被时间遗忘的角落里，仍在重复着他们的挣扎。
评分这本书的叙事节奏实在是让人捉摸不透，开篇花了大量的笔墨去描绘那个小镇上阴郁潮湿的空气，以及主角家族成员之间那种微妙的、几乎可以拧出水来的紧张关系。我记得有一个场景，是关于他们家那位脾气暴躁的父亲，在昏黄的煤油灯下修理一把老旧的留声机，那段描写细腻到我仿佛能闻到机油和木头的味道，以及他额头上渗出的汗珠。作者似乎对“等待”这个主题有着近乎偏执的迷恋，人物们总是在等待着什么——等待一场雨停，等待一封信件，等待一个命运的转折点，但这个转折点却迟迟不来。这种铺陈的艺术手法，初看时会让人感到一丝不耐烦，觉得情节推进缓慢得像是蜗牛爬过沙地，但当你深入其中，却会发现作者是用这种近乎冗余的细节，在构建一个庞大而坚实的心理空间。它不是那种让你一目十行就能读完的畅快小说，更像是一部需要你坐下来，泡上一壶浓茶，伴着窗外的风声，慢慢咀嚼才能品出其中深意的文学作品。我尤其欣赏作者对于环境和人物内心互相投射的刻画，小镇的衰败仿佛就是主角们内心无力感的具象化，两者之间形成了一种相互缠绕、难以解脱的宿命感。
评分从文学风格上来说，这本书的笔触是极其厚重且充满古典气息的，即便是描写最日常的琐事，也带着一种史诗般的悲剧色彩。你可以从中找到一些关于人性弱点、道德困境的永恒母题，但作者并没有落入说教的窠臼。他只是冷静地、近乎残酷地陈列出人物在特定社会环境下的选择，以及这些选择带来的必然后果。我感觉自己像一个局外人，站在高高的山顶上，俯瞰着这场注定要发生的悲剧，既感到无能为力，又被其内在的逻辑所吸引。整本书的基调是忧郁的，但这种忧郁并非无病呻吟，而是根植于土地深处的对美好事物逝去的哀悼。那些关于土地、家庭继承权以及社会变迁的讨论，虽然看似聚焦于一个特定的时代背景，但其内核探讨的是关于“我们如何与我们所继承的一切相处”这一哲学命题。它迫使你思考，当我们面对家族的阴影和时代的洪流时，个人的自由意志究竟能占据多大的比重。
评分阅读体验上，这本书对我来说是一次近乎马拉松式的精神跋涉，它要求读者付出极高的专注度。我必须承认，在某些篇幅中，我需要放慢速度，甚至需要停下来喝口水，让大脑处理那些密集而复杂的情感信息。作者对于细节的把握达到了近乎偏执的地步，无论是某一本书书页泛黄的边缘，还是窗外传来的一声遥远的狗吠，每一个感官输入都被精确地记录下来，并被赋予了重要的象征意义。这使得这本书的文本密度极高，没有一句话是白费的，但同时也增加了阅读的难度。然而，一旦你适应了这种阅读节奏，并开始沉浸其中，你就会发现自己被带入了一个极其真实且丰富的情感宇宙。这不仅仅是读一个故事，更像是一次深潜，潜入到人类情感的最深处，去观察那些我们通常试图隐藏或回避的恐惧、嫉妒和爱。读完合上书本的那一刻，我没有感到轻松，反而有一种被掏空，但同时又被充盈的感觉，那是真正优秀的文学作品带给读者的独特印记。
评分说实话，这本书的对话部分处理得极其精彩，简直可以拿来当做当代俄语文学对话艺术的教科书来研究。人物之间的交流，往往不是直接回答对方的问题，而是拐弯抹角，充满了潜台词和未尽之言。你会感觉到，在他们看似平淡的几句寒暄之下，实则暗流涌动着多年的怨怼、未曾言说的爱慕，或者更糟——是彻底的麻木与隔阂。比如有一次，两位兄弟在讨论一块农田的收成时，表面上谈论的是庄稼的长势和价格波动，但实际上，他们谈论的是谁继承了父亲的懦弱，谁又背负了母亲的期望，那种语言的张力，让人读起来会忍不住屏住呼吸，生怕一个不小心就错过了那些只在句读和停顿时才能捕捉到的情绪碎片。我不得不承认，起初我需要反复阅读某些段落才能完全领会其中的深意，但一旦领会，那种豁然开朗的感觉是极具冲击力的。它挑战了传统叙事中“信息明确传递”的假设，反而更贴近真实生活中人际互动的复杂性——我们常常听到的，远不如我们听懂的那么少。
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