具體描述
電影編劇學（修訂版），ISBN：9787811272406，作者：汪流 著
著者簡介
汪流，浙江紹興人。中共黨員，教授，碩士研究生導師，中國作傢協會會員，中國電影傢協會會員。1929年11月齣生。1948年就讀於上海滬江大學中文係；1954年畢業於中央電影局電影學校編劇班；1954年至今，執教於北京電影學院，從助教到教授。
《藝術概論》文化藝術齣版社(1982年)；《電影劇 作概論》中國電影齣版社(1985年)；《電影劇作的結構形式》中國電影齣版社(1985年)；《電影藝術辭典》中國電影齣版社(1986年)；《為銀幕寫作》中國電影齣版社(1994年)。《電影編劇學》北京廣播學院齣版社（2000年）；《中外影視大辭典》中國廣播電視齣版社（2001年）；電影《哦，香雪》1990年兒童電影製片廠拍攝。《電影劇作的結構形式》1985年獲廣電部頒發優秀教材奬；影片《哦，香雪》獲第41屆柏林國際電影節“國際”兒童及青年電影中心大奬。
2012年12月1日逝世。
圖書目錄
一劇之本
上編造型——用畫麵寫作
第一章 影視劇本是敘事和造型的結閤
第二章 影視劇本是畫麵和聲音的結閤
第三章 影視劇本是時間和空間的結閤
第一節 影視是時、空結閤的藝術
第二節 影視的新時空
第三節 怎樣造成影視的新時空
第四節 電影時間的三個含義
第五節 電影時空觀念的變化
下編敘事
第一章 視覺的主題
第一節 主題的一般概念
第二節 “無中生有”
第三節 影視劇的主題
第四節 電影的主題要求單純、明確
第五節 樣式不同，主題的錶達方式不同
第二章 視覺的人物
第一節 人物是影視劇作的核心
第二節 人物性格的塑造
第三節 人物的視覺造型
第三章 視覺的情節
第一節 人物性格的發展史
第二節 情節的典型化和提煉
第三節 影視劇情節的基礎
第四節 影視劇中的情節點與場麵的有效積纍
第五節 西方現代主義的電影情節
第四章 影視劇作的結構
第一節 結構的依附性及其能動作用
第二節 影視劇本的濛太奇結構
第三節 影視劇作結構的錶現技巧
第五章 影視劇作中的語言
第一節 讀不如看
第二節 敘述性語言
第三節 對話的藝術
第四節 獨白和旁白
第六章 影視劇的風格樣式
第一節 戲劇性觀念形成的風格樣式
第二節 紀實性觀念形成的風格樣式
第三節 散文詩的觀念形成的風格樣式
第四節 錶現性觀念形成的風格樣式
第七章 再創作——電影改編
第一節 改編是影視創作的重要來源之一
第二節 文字形象能否轉化為銀幕形象
第三節 電影和文學是兩種不同的藝術形式
第四節 電影改編的幾種方式
第五節 忠實於原著精神基礎上的創造
第六節 關於將話劇改編成電影
第七節 電影改編理論需要突破
第八節 電影改編者必須具備的幾個條件
附錄
思考題答案
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
今天读了北京电影学院汪流教授的大著《电影编剧学》，想起来重温过去看过的电影，方便地找到了赵薇的导演处女作《致我们终将逝去的青春》。这不是主要的，现在想说的是编剧和导演的位置孰轻孰重。 汪教授在书中有一个很重要的观点，就是剧本是影视剧作的根本，是基础。这当然是...
評分电影 , 是一门复杂的艺术 , 可又是一门简单的艺术 , 复杂在于人们往往把它当做一种很遥远的梦 , 简单在于它就存在于我们生活的息息相关 , 我们身处生活中 , 如果内心与姿态不在同一水平线上时候 , 我们就成为了角色。如果有人问我学电影一定要从事拍电影吗？我想说不一定，为什...
評分今天读了北京电影学院汪流教授的大著《电影编剧学》，想起来重温过去看过的电影，方便地找到了赵薇的导演处女作《致我们终将逝去的青春》。这不是主要的，现在想说的是编剧和导演的位置孰轻孰重。 汪教授在书中有一个很重要的观点，就是剧本是影视剧作的根本，是基础。这当然是...
評分今天读了北京电影学院汪流教授的大著《电影编剧学》，想起来重温过去看过的电影，方便地找到了赵薇的导演处女作《致我们终将逝去的青春》。这不是主要的，现在想说的是编剧和导演的位置孰轻孰重。 汪教授在书中有一个很重要的观点，就是剧本是影视剧作的根本，是基础。这当然是...
評分电影 , 是一门复杂的艺术 , 可又是一门简单的艺术 , 复杂在于人们往往把它当做一种很遥远的梦 , 简单在于它就存在于我们生活的息息相关 , 我们身处生活中 , 如果内心与姿态不在同一水平线上时候 , 我们就成为了角色。如果有人问我学电影一定要从事拍电影吗？我想说不一定，为什...
用戶評價
改編的那部分很實用。編劇專業的可以認真研讀。職業手冊。
评分第一本編劇入門書，但願不是最後一本。
评分第一本編劇入門書，但願不是最後一本。
评分改編的那部分很實用。編劇專業的可以認真研讀。職業手冊。
评分可能是中國的問題吧，大量篇幅在闡述劇本和小說的不同，而不是劇本
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