电影是什么?

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出版者:文化艺术出版社
作者:[法] 安德烈·巴赞
出品人:
页数:368
译者:崔君衍
出版时间:2008-11-01
价格:45.00元
装帧:平装
isbn号码:9787503935275
丛书系列:
图书标签:
  • 电影
  • 安德烈.巴赞
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具体描述

2008年是“法国电影新浪潮之父”安德烈•巴赞诞辰90周年、逝世50周年纪念,2009年又将是“法国电影新浪潮”50周年纪念,正如米特里被称为“电影的黑格尔”、黑泽明被称为“电影的莎士比亚”,安德烈•巴赞一向被人们尊为“电影的亚里士多德”,因为巴赞不仅奠定了电影作为一门艺术的基础,也奠定了电影作为一门学科的基础,他的《电影是什么?》一书向来被称为“电影的圣经”,50余年来一直是世界各国电影专业必备书籍和影评写作的实用参考书。

今天,我们有幸通过出版《电影是什么?》(特别修订纪念版)来纪念这位仅享年40岁的大师。为了纪念巴赞,著名翻译家崔君衍先生对其30年前的译本进行了全面修订,出版者辑录了书中重点论述的22部影片相关片断制作成DVD光盘。购买这本书,您不仅能够读到崔君衍先生最新全面修订后的《电影是什么?》,能够通过书中附赠的DVD光盘对巴赞重点论述的影片有一个直观、清晰的了解,您还有机会看到网友提供交流学习的170余部巴赞在书中论及的完整电影DVD,以便您在阅读、研究本书的同时,对巴赞所论的影片能有全面、充分的了解。

详情参见http://www.douban.com/note/20607093/

作者简介

安德烈·巴赞(André Bazin, 1918—1958) 法国《电影手册》创办人,二战后西方最重要的电影批评家、理论家,法国电影新浪潮之父。主要著述有《电影是什么?》、《让·雷诺阿》、《奥逊·威尔斯》、《查理·卓别林》、《残酷电影》、《沦陷与抵抗时期的电影》、《从解放时期到新浪潮的法国电影》等。

崔君衍,毕业于北京外国语大学,巴黎大学访问学者,哈佛大学高级访问学者,北京电影学院、香港城市大学、澳门科技大学客座教授。曾任中国电影家协会书记处书记、中国电影出版社总编辑、《世界电影》和《环球银幕》主编。主要著译作有《电影是什么?》、《现代电影理论信息》、《世俗神化》、《认识电影》(全译本)、《电影哲学概说》、《影片美学》、《电影美学与心理学》、《电影艺术词典》(主编之一)等。

目录信息

原编者前言1
原序3
Ⅰ 摄影影像的本体论
Ⅱ “完整电影”的神话
Ⅲ 电影与探险
Ⅳ 寂静世界
Ⅴ 于洛先生和时间
Ⅵ 被禁用的蒙太奇——评《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》
Ⅶ 电影语言的演进
Ⅷ 非纯电影辩——为改编辩护
Ⅸ 《乡村牧师日记》与罗贝尔?布莱松的风格化
Ⅹ 戏剧与电影
Ⅺ 帕尼奥尔专议
Ⅻ 绘画与电影
ⅩⅢ 一部柏格森式的影片:《毕加索的秘密》
ⅩⅣ 评《德意志零年》
ⅩⅤ 评《最后的假期》
ⅩⅥ 西部片,或典型的美国电影
ⅩⅦ 西部片的演进
ⅩⅧ 西部片典范:《血战七强盗》
ⅩⅨ 《电影中的色情》一书旁议
ⅩⅩ 电影现实主义和解放时期的意大利流派
ⅩⅩⅠ 评《大地在波动》
ⅩⅩⅡ 评《偷自行车的人》
ⅩⅩⅢ 导演德?西卡
ⅩⅩⅣ 杰作:《温别尔托?D》
ⅩⅩⅤ 《卡比莉亚之夜》,或新现实主义历程的终结
ⅩⅩⅥ 为罗西里尼一辩——致《新电影》主编阿里斯泰戈的信
ⅩⅩⅦ 评《欧洲,1951年》
索引
· · · · · · (收起)

读后感

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巴贊本人有著不一定深厚但是至少是一定閱讀量的人文社科背景,論述過程中哲學和文學經常會被不經意地提起。但是由於算是評論的集合,導致知識並不系統呈現。 討論了電影和繪畫的關係:繪畫創造畫框內的異質世界,空間上失去定向,空間僅向內開放,而銀幕展現向外延伸的世界。 ...  

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图文版见 http://site.douban.com/251106/widget/notes/18421337/note/488213998/ 1. “与时俱进”的空间观念——与此书无关的一段 在此,一个心照不宣的默认是,历史的发展长河之中,处于不同时代的人,对于空间的观念(conception)、空间感知(perception)和认知(cogni...  

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*Before I open it, I thought it would be 50% which I can understand. But it turn out to be 85%. Nevertheless, I still took a long time to read it because those films are too hard to find. *It's not like a whole theoretical thing as I thought before. It is p...

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20世纪50年代电影语言以及电影批评的转向,几乎是西方文学在二十世纪转向的一个缩影。1911年,当乔托•卡努杜振臂一挥,在《第七艺术诞生》中将电影推上艺术的万神殿时,电影还只是缪斯众姐妹里最孱弱的一位,但那时,卡努杜已经意识到诗与电影的某种亲缘关系。诗在“千年”...  

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巴赞对电影艺术性的理想主义坚守,让人佩服。电影留住了时空的流动,抓住了记忆,也便改变了我们看世界的方式。  

用户评价

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看了那么一点点

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事实证明,经典的确需要读。当巴赞作为一种理念被讲述的时候,他已经被歪曲了。亲身阅读未见得一定能比别人更好地理解他的观点,但作为一种现象呈现出其本应有的多义性的时候,巴赞及其理论才是真实的。这种阅读感受尤其与巴赞所提倡的“现实主义”相呼应,巴赞从未认为现实主义是排除导演、对客观现实的记录性还原,而是在保证现实的多义性和含混性的基础上,揭示出导演赋予现实的含义。就如同踏着礁石过河,礁石依然是礁石。而把礁石改造成石板,严丝合缝地砌成石桥再过河,则是好莱坞经典电影的本质。

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「電影是什麽?」「是二十四格謊言。」

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这书到底几个版本!!我买过三本了。。

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影评圣经有些过誉,但是对迷恋蒙太奇是一种拨乱反正。发展是否就是不断的修正?妄谈革命,不如天天修正。

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