巴赞论卓别林

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安德烈•巴赞(André Bazin,1918-1958),法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年,他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。1950年代,他创办《电影手册》杂志,并担任主编。虽然巴赞英年早逝,未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期——法国“新浪潮”的崛起。但是他的《电影手册》的同事们(即著名的《电影手册》派)掀起的“新浪潮”把他的理论实践于银幕,为电影带来真实美学的新气息。因此,安德烈•巴赞也被称为“‘新浪潮’精神之父”、“电影的亚里士多德”。

出版者:上海人民出版社
作者:[法] 安德烈·巴赞
出品人:
页数:158
译者:吴蕙仪
出版时间:2008-10
价格:22.00元
装帧:平装
isbn号码:9787208079434
丛书系列:
图书标签:
  • 电影 
  • 巴赞 
  • 卓别林 
  • 电影研究 
  • 安德烈·巴赞 
  • 电影理论 
  • 艺术 
  • 文化研究 
  •  
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本书是现代电影理论大师安德烈•巴赞关于卓别林的论文选集。巴赞智慧而细密地梳理了卓别林众多电影人物之间的脉络,并通过对卓别林电影语言的准确把握,完美地阐释了一代喜剧天才的风格与才情。本书作为巴赞的遗世之作,另由特吕弗专撰前言,侯麦专撰后记,并收录了雷诺阿的文章,篇篇均为思想独立,观点鲜明的上佳之作。

具体描述

读后感

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贪小便宜的我,心想着等席兄把书送来,但当我搞错时间,发现这一趟出门去取回台胞证,那么肯定赶不及回来吃午餐。走到后门的书店,我稍微驻足了,心想,不会刚好有卖巴赞这本《论卓别林》吧?毕竟这家书店过往是以进书慢出了名。但两本《论卓别林》静静地摆置在架上,一副庄严...  

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对于普通人,法国电影新浪潮是个金光闪闪的名字,即便没听说过《四百下》、《筋疲力尽》,若有人在面前咬牙切齿、呼天抢地说着戈达尔、特吕弗,这些被翻译的很动听的名字时,有些交际常识的人,也知道该做恍然大悟状吧。个人理解,这就是经典——一些永远顾不上看,却不得...  

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原来,影评还可以这样写。 读这本书时,这个念头不断冒出来。喜欢看电影,也喜欢看影评,但巴赞的这种影评,是第一次看到。怎么形容呢?就像是一直知道写影评是一道窄门,看到许多人在门前徘徊,许多人削尖了脑袋要钻进去,而巴赞在门内,从容地做着属于自己的工作。 必须承...

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对于普通人,法国电影新浪潮是个金光闪闪的名字,即便没听说过《四百下》、《筋疲力尽》,若有人在面前咬牙切齿、呼天抢地说着戈达尔、特吕弗,这些被翻译的很动听的名字时,有些交际常识的人,也知道该做恍然大悟状吧。个人理解,这就是经典——一些永远顾不上看,却不得...  

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贪小便宜的我,心想着等席兄把书送来,但当我搞错时间,发现这一趟出门去取回台胞证,那么肯定赶不及回来吃午餐。走到后门的书店,我稍微驻足了,心想,不会刚好有卖巴赞这本《论卓别林》吧?毕竟这家书店过往是以进书慢出了名。但两本《论卓别林》静静地摆置在架上,一副庄严...  

用户评价

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书有很多种读法。毛姆曾说《追忆逝水年华》的节选本可能才是伟大的,因为它舍去了那些冗长而腐朽的部分。且不论毛姆所强调的跳跃式阅读是否正确,但确实,并否所有书都是无懈可击。巴赞对卓别林的解读并不是天才的,不过至少他做到了公正。可惜的是他犯了法国人的老毛病——罗嗦。再者,他的情况也并非像普鲁斯特那样情有可原。

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何其有幸,读到我最信任的影评家对我最喜爱的导演的评论,本书收入文章很丰富,填补了《电影是什么》(国内译本)中所欠缺的卓别林的部分,还收录了候麦及雷诺阿的批评。但是,最使人沉醉的还是巴赞,他几乎有着一种“文之醉”的魔力,他的电影沉思反过来甚至能增厚一部电影的深度,这是因为,巴赞所有的批评核心都是“人”而不是“技术”,他是最少谈论概念、术语与专有名词的影评家,他真正关怀的,是最个人的表现以及人最自然的存在状况。于卓别林,他要问的是——在与物的关系中,人是怎样游戏秩序、打乱秩序、使得物分崩离析的;在人与人的关系中(尤其是与弱女与孤儿的关系中),人是怎样争取自我的存在、夺回或者给予存在之标志物的。人与物的关系,本身就是人与人、人与社会关系的表征。另外,巴赞也具有整体性视野,他观察到卓电影的内部演进。

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从《电影是什么?》中还能提取巴赞的只言片语将其奉为圭臬,《巴赞论卓别林》只是遗腹子。

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情节,情境,神话,噱头

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他让电影为自己服务,而其他人则只服务于电影,这是因为他是大写的艺术家。

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