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這本詩集收錄瞭三十多位詩人80至90年代初的詩歌。與其他選本不同的是，這個集子編選的標準是標舉“後現代主義”。很難想象，在90年代中期以前，當代的漢語詩歌寫作幾乎領先於所有藝術，踏上瞭不妥協與不計後果的反叛之路。 這裏的“後現代主義”顯然是藉用瞭國外的說法。即使在今天，仍然有不少人反對這個說法，反對將後現代主義理論引入當代語境。但這本集子所選的詩歌卻恰恰說明瞭，在工業文明和社會體製未能提供相應的條件時，詩歌藝術以先於物質的方式提前進入瞭一個新車領域，並在這一領域中完成瞭自身的重塑。從所選詩歌和附錄文論的總體傾嚮來看，所謂“後現代主義”在這裏可以概括為以下特徵：從政治意識形態的解構入手，通過對普遍話語的顛覆，實現詩性錶達的語義再生。

這本詩集收錄瞭三十多位詩人80至90年代初的詩歌。與其他選本不同的是，這個集子編選的標準是標舉“後現代主義”。很難想象，在90年代中期以前，當代的漢語詩歌寫作幾乎領先於所有藝術，踏上瞭不妥協與不計後果的反叛之路。 這裏的“後現代主義”顯然是藉用瞭國外的說法。即使在今天，仍然有不少人反對這個說法，反對將後現代主義理論引入當代語境。但這本集子所選的詩歌卻恰恰說明瞭，在工業文明和社會體製未能提供相應的條件時，詩歌藝術以先於物質的方式提前進入瞭一個新車領域，並在這一領域中完成瞭自身的重塑。從所選詩歌和附錄文論的總體傾嚮來看，所謂“後現代主義”在這裏可以概括為以下特徵：從政治意識形態的解構入手，通過對普遍話語的顛覆，實現詩性錶達的語義再生。

這本詩集收錄瞭三十多位詩人80至90年代初的詩歌。與其他選本不同的是，這個集子編選的標準是標舉“後現代主義”。很難想象，在90年代中期以前，當代的漢語詩歌寫作幾乎領先於所有藝術，踏上瞭不妥協與不計後果的反叛之路。 這裏的“後現代主義”顯然是藉用瞭國外的說法。即使在今天，仍然有不少人反對這個說法，反對將後現代主義理論引入當代語境。但這本集子所選的詩歌卻恰恰說明瞭，在工業文明和社會體製未能提供相應的條件時，詩歌藝術以先於物質的方式提前進入瞭一個新車領域，並在這一領域中完成瞭自身的重塑。從所選詩歌和附錄文論的總體傾嚮來看，所謂“後現代主義”在這裏可以概括為以下特徵：從政治意識形態的解構入手，通過對普遍話語的顛覆，實現詩性錶達的語義再生。

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