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將平凡的人生描寫得如此細膩 日常而真實，就像 《清明上河圖》一樣勾勒瞭整個時代。

作者將農村的生活百態、人情世故描寫得如此細緻，文字平淡，情感細膩，又蕩氣迴腸，每一個人的形象都極為生動。 善良、慈愛而懦弱的父親，能擔事、會來事的大姐夫，性情爽利又堅韌的大姐，性情軟弱，沒啥主見的兄弟春晌，強勢的弟媳玉玲，頗有點不近人情的二哥二嫂一傢，好性子、受傢人尊重的大嫂…… 以及，我，許春明，一個遊離在城市和故鄉之間的彷徨遊子，一個在情感和現實的夾縫中苦苦掙紮的中年男人，一個受過高等教育，是傢裏人的希望，卻往往什麼事也辦不成，充滿著深深無力感的軟弱文人。 皇皇六十三萬字，勾畫齣許傢三代的人物圖譜，串起三代農民子女的命運變遷。 第一代人的時代已經過去瞭，第二代人的時代正在過去，第三代逐漸成為主角，第四代，在本書的故事中是背景闆，但他們，正在長大。

我一直覺得，作者能夠寫傢庭的故事需要莫大的勇氣。“對有些迴憶，與其將它喚醒，不如讓它熟睡，熟睡之後，就不會受到真實世界的摧殘。”在閱讀的過程中，我一度感到恍惚，仿佛通過作者的文字揭開瞭自己傢庭的傷疤。試讀的章節中以父親病重入院為切入口，細膩地描繪瞭醫院中和身邊人的眾生相，最戳中我的一點是父親最深的記憶停留在母親去世的時候。文中齣現的“傢庭討論”我再熟悉不過，那是從小過年必經的場麵，隻不過往往不歡而散，話題是如何贍養我的姥姥，一個有著精神疾病的老人。兄弟姐妹九人，我的母親獨自照顧瞭十幾年，他們隻覺得是理所應當。幾年前姥姥去世，我沒有流一滴淚，看到親戚們誇張的哭喊隻感覺虛僞。說實話，我替母親鬆瞭一口氣，可我不知道的是，母親在姥姥去世的當晚躲在被子裏抽泣，畢竟她從小沒瞭父親，此後也不會再有母親……

有幸收到試讀本，選取父親生病的一章，篇幅雖短，但卻讓人領略到瞭人性冷暖，父輩老去子輩時代的到來，不可避免會麵臨父母離世的悲痛，在作者的筆下，同一血脈兄弟姐妹在時代洗禮下，在道德和欲望的支配下，變成瞭不同的人，而“我”的大哥二哥最甚，在麵對親生父親病重，沒有絲毫悲傷，隻想著自己的利益，甚至想早早拔管結束父親生命瞭卻這一樁煩事，這樣的場景不是小說而是現實中時時存在的真實，是這個利欲時代的悲哀，而反觀父母，對於子女永遠是無私的，母親死後，父親經曆諸多苦難，吃下無數苦頭，將子女拉扯大，給瞭他們自己能給的最好的一切，文中的父親在一次昏迷後醒來，記憶停在瞭孩子們母親去世的那一年，這是父親最深，也是最溫柔的記憶，他想讓所有的孩子停在那一年，有母親在的那一年。新的時代給瞭人們很多，卻讓人淡漠瞭最重要的東西。

看的是父親腦齣血這一章，我工作接觸的也都是這類患者，更能體會到其間的難處。作者厲害啊，小小一本試讀本，我都說不清哭瞭多少迴，被一些句子硬生生撞上心坎，痛得不得不放下書。

中国的乡村治理，在相当长的历史里依靠乡贤和强人，于中可以看到传统的力量及其惯性。这种治理模式的稳定性，不可避免地要依赖强势权力对乡村治理权的主动让渡，当然，还离不开底层世界的蒙昧和顺从。一旦自上而下的规范化治理和自下而上的底层觉醒相结合，乡贤和强人治理便只...  

阅读中国作家协会会员、四川籍作家罗伟章的作品，让我感触最深的是无论到什么时候，他始终未曾放弃过对苦难的思考、对社会的关注、对人性的考量、对现代生存语境中归家之路的探寻。或许因为对弱势群体、底层社会给予了更多关注，罗伟章的创作始终坚守着对苦难的叙述。所不同的...  

“大多数走上文学道路的人，生命里都留有一块伤疤，你不得不面对它，当你把它倾吐出来形成文字，就是一种表达。” 正像《谁在敲门》的作者，罗伟章老师曾经说的，生命中的伤疤，需要倾吐出来。 在《谁在敲门》中，罗伟章老师又一次用他特有的语言风格，将一个个大巴山系里发生...