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这些短篇、超短篇的情节自成一体，不像一部长篇小说的因果连接那样承前启后，它们是无序的，芜杂幽玄，杨典自谓为节外生枝、个人实验，尽量接近虚构的究竟顶。我以为，它们的无序性在很大程度上体现了人的思考的自由程度，有时候，我也会想，杨典是不是太邪太偏了，可是，这样在精神意念层面上孜孜追求非主流的本体自觉的写作，实在是难得的。

五星是因为豆瓣上限只有五星，《心猿》是全部文学的绝对巅峰中的巅峰，能写出这样一篇的人大可以从此躺在自己的书上嘲笑后来全部写作者，何况里面还有《鸿胪寺》《残肢令》《飞头蛮之恋》《沙皇百科全书》等等等等。不论是写及恶癖、怪书、情色还是对过往一个微笑的记忆，全部思想和性情不过是引领人走到一个虚构的圆心，并在这巨大虚构中明白一切秘密和偶然性都是“无”，心猿是我，鼻祖是我，真相与宗师是我，“杀人世界幽兰寂寞”是我，“从不写作的人才有机会变成被一切人所写的那个人”，且随色走方可进入文学，我就是文学。 “我必须成为妖魔，为往昔人身的平庸复仇。可惜妖无老死，亦无老死尽。再多的发现，也不能拯救我对大自在的奢望。”

实在了不起的是如此丰富的欲念都能够尽情表达，用极短的篇幅讲极多的故事，而本身又极尽花哨。不过密度太大，连读有晕眩感。

密集高能

故弄玄虚的刻奇，不讲人话

张岱有言，“天下学问，惟夜航船中最难对付”，因其“闲来谈天说地，四方五行，万象千年”。杂说、札记、闲谈、稗闻，奇谐夷坚、六朝志怪、世说新语、唐宋传奇、三言二拍到元明清浩若烟海的笔记，一切“残丛小语”皆可归入旧时所谓“小说”。 在杨典看来，“小说”若仅落于故事...  

我认识希安的时候，她终日游荡，无所事事。 她似乎很喜欢与人说话，但不管说什么，都总是一副漫不经心的样子，好像她的某一部分正在别处。 有一次，在我与她已经相当亲近的时候，她或许是神志不清，也可能是相当动情，突然说起多年前的一个夏季。她说，汛期的河水汹涌而来，一...  

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