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那些生活中经历的苦痛，是生命里承受的重量，当她将难以言喻的生命体悟娓娓道出，当她直面那些曾经的脆弱与恐惧，那些落于笔下的文字都带着纯粹、倔强、勇敢的力量，催促我们一路向前。

言叔夏的“斐德若”：我成为一个写作的人这件事，和喜爱读书、想成为作家、记录旅行抑或浏览风景……这个世界的一切一切，都完全没有关系。对我而言，这个世界的一切根本不能和写作这件事放在同一个秤杆上，它们是完全不同的两种砝码。要说唯一有关的话，那一定是鱼怪。是那像是纳西瑟斯水中倒影般的鱼怪，沿着梦境的礁岩，游到我的枕边，湿淋淋地爬上岸来；边摆动着淌水的尾鳍，边摇晃我的手臂，用那不像是人类的声音呼唤着我：醒来吧！醒来吧！醒来以后，突然，像是附魔一般的，不得不拿起笔来了。梦中的场景历历在目。有时像是尘埃一般，轻轻一吹就会四处飘散。我护持那掌心里的沙，谨慎翼翼。十几岁的时候，每次提起笔来，总是去到一条无人的街町，通往港口，绾着发髻的女子要走到港边，跟海鱼见面。

“它其实非常孤单，它被迫直面生命经验，被逼面对个人经验的单薄贫瘠。”

“我说简直我背袋里的相机都多余了，我要做些什么？我要端起镜头'咔嚓咔嚓'将现象留下吗？快门和消逝的声音同步，海和旅人黄褐的脸孔一被闪光灯收束，就同时死在相机里了，后来的人怎么解读？那天的海好蓝好蓝，那天的风和那天的日丽，那天的晴空万里，好像掩饰的很好嘛，好像什么都还握着，没有失去任何东西。” “这是有一种拍摄，而且你注释得更多。”

言叔夏的“斐德若”：我成为一个写作的人这件事，和喜爱读书、想成为作家、记录旅行抑或浏览风景……这个世界的一切一切，都完全没有关系。对我而言，这个世界的一切根本不能和写作这件事放在同一个秤杆上，它们是完全不同的两种砝码。要说唯一有关的话，那一定是鱼怪。是那像是纳西瑟斯水中倒影般的鱼怪，沿着梦境的礁岩，游到我的枕边，湿淋淋地爬上岸来；边摆动着淌水的尾鳍，边摇晃我的手臂，用那不像是人类的声音呼唤着我：醒来吧！醒来吧！醒来以后，突然，像是附魔一般的，不得不拿起笔来了。梦中的场景历历在目。有时像是尘埃一般，轻轻一吹就会四处飘散。我护持那掌心里的沙，谨慎翼翼。十几岁的时候，每次提起笔来，总是去到一条无人的街町，通往港口，绾着发髻的女子要走到港边，跟海鱼见面。

文图 / 左叔 我先前读过“海峡彼岸”写作者[言叔夏]的《[没有的生活]》，再读这本《白马走过天亮》，就发现阅读的“顺序”反了。一个写作者的个人成长，以及在写作上的成长，在两本书之间还是留下了明确的印迹。 《[没有的生活]》成书时间，在我的判断里是要晚于《白马走过天亮...  

写散文但行径太像诗人，言叔夏的文学皮肤贴满了隐喻。比方说密闭空间，又尤其是水族箱。幽冥的人造光，帮浦嘟嘟换气，鱼肥草熟，平静无涛便假装是死去活来的海洋。我以为那样的想象是为了躲避现实。现实中的她低调独行，洁身自爱，从认识她以来，就觉得她的内在之核，...  

「而我知道所有的海其实都是同一片海，它只是十八岁出门远行之后，就再也没有回到运来的港。」 不久前在读言叔夏的《没有的生活》这本书时，她的作品便给了我一种很独特的感觉，没有被所谓的框架所束缚，也没有那种慷慨激昂的语言，有的只是自由、舒适，是她独有的在语言上的个...  

呀，她写的不就是我们的日常吗？” “嗯呐，区别在于，你会忘记，她会记录，并且开出花来。” 瞧，我又在自言自语。 不认识我的人，有时会打断我，跟我说，妳刚刚在自言自语。我说，我知道。因为我的大脑在转动，不输出些什么，她会爆炸。为了不让她爆炸，我常常要与她“对话”...