具体描述
《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后，赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的最大收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。
这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。
作者简介
赵松，作家、评论家。辽宁抚顺人，现居上海。曾获“单向街书店文学奖·年度好书奖”及豆瓣年度中国文学高分榜TOP5之一。已出版小说集《伊春》《隐》《空隙》《抚顺故事集》《积木书》，志怪赏读《细听鬼唱诗》，随笔集《最好的旅行》，文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。
目录信息
读后感
很神奇的叙述感。读不出作者的口吻，也没什么语言风格，虽然用第三人称，却丝毫感觉不到作者的存在，甚至可说是一种第三人称的变奏。不讲究叙述的连贯性，也算不上意识流，使用了很多蒙太奇剪切，造成一种摇晃不定的感觉，仿佛人物都深陷在记忆、情绪之中，关键是尺度，要拿捏...
评分在这个快节奏的现代生活中，我们习惯于清晰明了观点，这样更容易我们理解；我们也喜欢贴近现实且有趣的故事，这样也便于我们阅读。我们就是不喜欢用脑，不喜欢思考，无疑赵松的小说《伊春》是比较吃亏的，它既没有明确清晰的观点，又没有流畅的故事性，它就是在写一种心理活动...
评分关于赵松，对于不太关注中国先锋文学的我来说，之前是非常陌生的，直到拿起《伊春》，才通过网络上的信息慢慢走近他。其实一看《伊春》的名字就大概能够猜出这本书中所写的故事大概与东北有关。 赵松是一位生长于辽宁抚顺的作家、诗人、评论家，还有《空隙》《抚顺故事集》《积...
评分与其说《伊春》是一本故事集，我更倾向于认为它是一本渲染氛围的情绪集。 就像书中反复提及的那个词一样，“悬停”，是一种凝固停滞的状态。也就像里面每个故事里的每个人物一样，他们都似乎脱离了纵向的时间轨迹，而是在人生时间的某一个节点上停滞驻足了。静静地在漂浮在那里...
评分（原刊于《上海文化》2021年三月号） 2020年春天，因为疫情，赵松供职的艺术中心暂时关闭，作为唯一的留守值班人员，他每天早上独自进入那个十几万平方米的建筑体深处，晚上再独自离开，一个原本相当熟悉的空间如今被巨大而长久的寂静覆盖，渐渐有些陌生，这种陌生感同时也侵蚀...
用户评价
人其实都是一座座孤岛，但不是孤绝的境，只要有船渡河，就可以抵达。赵松写的就是这些孤岛般的人，以及渡河的“船”，唯一的问题在于，船在哪儿？如果船出现了，你会上船么？大概未必。赵松的小说技术自不必多言。
评分看书名原本以为是东北故事，结果是以脱离了地域背景的精神世界为重心。读起来有台湾作家“内向世代”流派的感觉，跟黄启泰的《防风林的外边》很像。
评分人其实都是一座座孤岛，但不是孤绝的境，只要有船渡河，就可以抵达。赵松写的就是这些孤岛般的人，以及渡河的“船”，唯一的问题在于，船在哪儿？如果船出现了，你会上船么？大概未必。赵松的小说技术自不必多言。
评分常看外文书，乍看中国文学，被赵松的文字之美感动。仿佛身处阴天的雨林，看晨雾在叶片上凝结成水滴。
评分赵松是风格独具的作家，这一本收短篇小说十篇，篇与篇之间有暧昧的联系，一些空间、一些细节、一些意象，彼此呼应缠绕，有心的读者可以用解谜的态度来研究相互映射关系，因此也可视为一部由短篇组装起来的长篇。在他笔下，故事不是第一位的，意识和感官才是第一位的，认真的读者一路读过去，会在文中捡起这些关键词：“悬浮”、“悬停”、“悬置”、“停在半空中”、“虚浮”、“停止”、“静止”……本书反复书写这种精神状态：喧嚣中的一个静止时刻，在这样的时刻里，人与人关系的另一种可能性，人与自我关系的幽微之处，幻想与妄念，都可以放慢下来审视。作者对空间的描绘一如既往地精彩，机场、公园、海滨城市、小旅馆、出租车后视镜，由大量的感官细节填充，光影声息，堪称一绝。
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