具体描述
《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后，赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的最大收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。
这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。
赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。
无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。
作者简介
赵松，作家、评论家。辽宁抚顺人，现居上海。曾获“单向街书店文学奖·年度好书奖”及豆瓣年度中国文学高分榜TOP5之一。已出版小说集《伊春》《隐》《空隙》《抚顺故事集》《积木书》，志怪赏读《细听鬼唱诗》，随笔集《最好的旅行》，文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。
目录信息
读后感
（原刊于《上海文化》2021年三月号） 2020年春天，因为疫情，赵松供职的艺术中心暂时关闭，作为唯一的留守值班人员，他每天早上独自进入那个十几万平方米的建筑体深处，晚上再独自离开，一个原本相当熟悉的空间如今被巨大而长久的寂静覆盖，渐渐有些陌生，这种陌生感同时也侵蚀...
评分读这本《伊春》时，感觉整个人是恍惚、漂浮的。虚浮的云，灰亮的停机坪，那些飞机，无尽的雨。文字将人与世界隔绝，只顾让人迷茫地感受周遭，一半是沉沦，一半是清醒。 本来以为书名《伊春》的同名作，会讲述一个在黑龙江伊春的东北故事，但是读起来却发现却另有一番意思。除了...
评分 评分很神奇的叙述感。读不出作者的口吻，也没什么语言风格，虽然用第三人称，却丝毫感觉不到作者的存在，甚至可说是一种第三人称的变奏。不讲究叙述的连贯性，也算不上意识流，使用了很多蒙太奇剪切，造成一种摇晃不定的感觉，仿佛人物都深陷在记忆、情绪之中，关键是尺度，要拿捏...
评分（原刊于《上海文化》2021年三月号） 2020年春天，因为疫情，赵松供职的艺术中心暂时关闭，作为唯一的留守值班人员，他每天早上独自进入那个十几万平方米的建筑体深处，晚上再独自离开，一个原本相当熟悉的空间如今被巨大而长久的寂静覆盖，渐渐有些陌生，这种陌生感同时也侵蚀...
用户评价
硬着头皮看到第101页，不能再浪费自己生命了。
评分出乎意料，并不是一本关于伊春的地方小说，反而脱去了现实的样貌，沉潜于那些处于悬浮、出神、游离状态中的人。也感动于这种描述：“人的内心，其实像掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样，是个看似熟悉，其实非常遥远的地方。”最喜欢《鲸》和《凤凰》两篇。
评分诚如其中一条1星短评所说的一样，氛围塑造地很强，强到堪称喧宾夺主的程度了，强到快把本身已十分羸弱的故事情节压垮了，所以整体就是不怎么好看。如果说前后稍短的几篇还只是一般尚可，那中间占了不少篇幅的《伊春》就是彻底的很不好看。乱七八糟，东一榔头西一棒槌的写法，整个故事毫无情节与结构可言。后面我一看《南海》比《伊春》还长就连读都没读，快速翻了下发现果真不出所料。话说为什么当下中国青年文学就不能好好的讲个故事？由故事本身烘托气氛，并将哲思一并引出，而不是上来就一股脑儿的故弄玄虚地堆砌；把人弄的云里雾里后仔细一看才发现，其皮囊下不过是极细碎的骨骼，一捏即成粉末。
评分让毕赣来把伊春拍出来
评分云山雾罩的暧昧，文艺得俗不可耐。不云山雾罩的，更俗。
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