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人其实都是一座座孤岛，但不是孤绝的境，只要有船渡河，就可以抵达。赵松写的就是这些孤岛般的人，以及渡河的“船”，唯一的问题在于，船在哪儿？如果船出现了，你会上船么？大概未必。赵松的小说技术自不必多言。

云山雾罩的暧昧，文艺得俗不可耐。不云山雾罩的，更俗。

云山雾罩的暧昧，文艺得俗不可耐。不云山雾罩的，更俗。

看书名原本以为是东北故事，结果是以脱离了地域背景的精神世界为重心。读起来有台湾作家“内向世代”流派的感觉，跟黄启泰的《防风林的外边》很像。

真过瘾啊，延宕在时间里，老想起电影海上钢琴师里的陷入往事回忆的那个男人，出神了。

在这个快节奏的现代生活中，我们习惯于清晰明了观点，这样更容易我们理解；我们也喜欢贴近现实且有趣的故事，这样也便于我们阅读。我们就是不喜欢用脑，不喜欢思考，无疑赵松的小说《伊春》是比较吃亏的，它既没有明确清晰的观点，又没有流畅的故事性，它就是在写一种心理活动...  

在这个快节奏的现代生活中，我们习惯于清晰明了观点，这样更容易我们理解；我们也喜欢贴近现实且有趣的故事，这样也便于我们阅读。我们就是不喜欢用脑，不喜欢思考，无疑赵松的小说《伊春》是比较吃亏的，它既没有明确清晰的观点，又没有流畅的故事性，它就是在写一种心理活动...  

既然只是一篇读后感，既然我能在阅读过程中体会到作者诚意的邀请，那么我也愿意在小说之外的地方将这样的信任继续下去。这种合谋就像耶茨的《建筑工人》那样，让我看到了人际关系与小说创作的互文，都是边发现、边创造的过程。 见到赵松老师是在去年的上海书展上，契弗短篇集的...  

疫情期间，我们的欲望被迫延迟，与生产过度、消费巨耗的世界，或是炫眼的野心地位相隔绝。阿甘本所说的“赤裸生命”的“例外悬停”仿佛得到了证实，我们在此时此刻思考生活的真相。好的小说，可能走在现实的前端，早就预见到了状态。比如，《伊春》。 《伊春》是赵松的最新小说...  

他，或者她，或者也可以是“你”。 故事里的人物往往面目模糊，名字、职业、年龄等社会信息皆暧昧不明，像城市的某个陌生人，静止在某个一瞥而过的画面里。而叙述者陡然切入，人物的意识从这一刻觉醒，观察着外部的世界。仿佛抽象派的画作，无论一颗树，一个人，或者一座城市…...