具體描述
“監獄就是空間的匱乏，其補償就是時間的過剩。”
1987年諾貝爾文學奬得主 約瑟夫·布羅茨基代錶劇作
《悲傷與理智》譯者劉文飛原版俄文直譯
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《大理石像》是布羅茨基僅有的兩部劇作中的頭一部。戲劇的背景設置在一個既未來主義，又復古主義的國度。“公元後2世紀”，在一個 高度機械自動化的時代，人類以曾經的羅馬帝國為模闆，托古仿建瞭一個新羅馬帝國。在一座鋼筋高塔的監獄裏，兩名沒有犯罪，卻依照法令被隨機判決終身監禁的囚徒在這匱乏的空間與冗餘的時間之中，展開瞭一場柏拉圖式的對談。
著者簡介
1987年諾貝爾文學奬得主約瑟夫•布羅茨基（1940—1996）是一位跨越瞭英語與俄語世界的文學奇纔。生於1940年的列寜格勒，布羅茨基的前半生在母國蘇聯度過，他的大部分詩歌成就也是用俄語完成的；1972年，永彆故土、定居美國的布羅茨基從零開始學習英語，進而一舉成為英語世界卓越的散文大師之一。誠如他在一次采訪中所給齣的自我認知：“我是一名猶太人；一名俄語詩人；一名英語散文傢。” 1986年，布羅茨基榮獲美國國傢書評奬，1987年榮獲諾貝爾文學奬，1991年獲選“美國桂冠詩人”。其代錶作品有詩集《詩選》、《詞類》、《緻烏拉尼亞》，散文集《小於一》、《悲傷與理智》，散文《水印》等。
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讀後感
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用戶評價
花瞭半個晚上讀完瞭，然後感嘆：寫得太好瞭。一部科幻戲劇，一部類似於貝剋特戲劇的戲劇。隻是，在這部戲劇裏，布羅茨基探討瞭自己最最感興趣的兩個主題：時間和空間。而他的思考是如此透徹。布羅茨基是真的愛賀拉斯和奧維德（可參考他在《悲傷與理智》裏寫給賀拉斯的那封信）。看看最後的結尾：“人是孤獨的，就像一個被遺忘的思想。”
评分做電療的時候讀完。
评分讀瞭兩遍，成功挽迴《水印》裏留下的壞印象，布羅茨基80年代的實驗科幻劇本=《美麗新世界》+阿特伍德的反烏托邦+薩特的《禁閉》+《蜘蛛女之吻》……更可貴的是，這居然還個喜劇，布羅茨基要是去小說圈摻一腳，不得瞭。
评分成為統治技藝的巨大監獄、無罪之人依概率入獄、空間被剝奪而時間過剩、看似運轉靈敏但毫無用處的自動化機械、與偉大思想的大理石像為伴……當下讀來格外窒息。
评分讀瞭兩遍，成功挽迴《水印》裏留下的壞印象，布羅茨基80年代的實驗科幻劇本=《美麗新世界》+阿特伍德的反烏托邦+薩特的《禁閉》+《蜘蛛女之吻》……更可貴的是，這居然還個喜劇，布羅茨基要是去小說圈摻一腳，不得瞭。
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