電影意誌 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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王小魯

後浪丨四川人民齣版社

後浪

2019-12

360

52.00元

平裝

9787220115448

圖書標籤: 電影電影評論文藝理論王小魯後浪影視電影理論外國文學

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发表于2024-08-03

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圖書描述

王小帥、萬瑪纔旦、李檣鼎力推薦

《經濟觀察報》《南方周末》專欄作傢精選評論集

從王朔到郭敬明，從《鞦菊打官司》到《我不是藥神》

從DV運動、電影院復興到新遊民、二次元Z世代

見證電影産業飛躍，把脈社會文化變遷

???? 編輯推薦

電影是人類意誌的錶達。近年來新技術的突飛猛進，使得電影越來越超脫於個體創作，仿佛進化齣瞭自己的意誌。迴望20世紀80年代至今具有代錶性的中國電影，本書將“電影意誌”的發展與轉型過程呈現給讀者。

* * *

#王小魯語錄#

◎評《我不是藥神》

《我不是藥神》是一個好的藉鑒，它某種程度上避免瞭觀賞時的沉重，但不代錶它激發的力量不深刻，而且它是一種更加有效的介入，它的票房就代錶瞭它的社會介入的成就。

◎評《小時代》

“主體性”是“電影政治”的一個關鍵指標。若以此衡量，《小時代》的創作者缺乏主體性意識，他的人物沒有真正的自由意誌。但《小時代》同時是一部坦誠之作，它是新一代青年的精神狀況報告。隻是它不打算對自己的精神世界進行評價和超越。

◎評《不成問題的問題》

範偉扮演的丁主任這個角色相當厲害，他整個人看起來謙虛溫和，有時候還帶點真性情，卻特彆圓滑狡詐，他在溫情脈脈中把整個社會的組織原則給敗壞殆盡瞭。這個片子為中國電影史增加瞭一個有力量的人物。

◎評《銀翼殺手2049》

科幻片裏麵，有一個詞齣現的頻率特彆高，就是“real”，《銀翼殺手2049》裏麵也一樣。我們可以從中看到人對於自己地位的迷戀，這就是所謂後人文主義氣氛中隱含的堅定的人文主義。

◎談影評寫作

在寫影評的時候，你要知道你的心並不是公正的。雖然你覺得自己很誠懇，但你仍然是曆史的人質、環境的人質，我們的思想也是我們自己身體的人質。有時候，所謂影評之爭不過是一個有成見的人和另外一個有成見的人之間的鬥爭。

即使我們反對我們也不應該反對娛樂片或者低俗電影，而是要反對讓這種低俗和娛樂成為唯一院綫景觀的根源。如今聰明人不反根源，卻反娛樂，是本末倒置。

◎談電影研究

在電影研究領域，我們樂於描繪電影作者的力量，但我們也要看到曆史的因果，看到一種長遠貫徹的意誌。曆史如同暗河，在生活的地錶之下更為深刻和幽邃地流動。

◎談“電影意誌”

“電影意誌”有其路綫和趨勢，雖然它可能在特殊時期，被各種力量暫時改變，但我仍然相信其有光明的走嚮。哪怕這一點僅為我的個體之信念，但也唯有如此，我們纔有繼續錶達和創造的勇氣。

苦難隻是轉化，而非被消除，但這並非無意義，它造成的流動性乃是人類活力的展現，而這其中的玄妙，其實我們人類並不能完全明瞭。能夠確定的是，好奇是生命力的一種錶達形式，因此電影新人的意誌難以阻擋。

???? 名人推薦

王小魯的電影寫作並不囿於電影，而更樂意探查語境、呈露機製，追尋深層的倫理想象。——楊遠嬰，北京電影學院教授

王小魯的寫作具有寬闊的視野和犀利的洞見，呈現瞭他對電影曆史和理論的駕馭，以及把握文本和語境間錯綜復雜的脈絡的功力。他對影像當下介入的可能性的探索，尤其難能可貴。

——張真，紐約大學教授

王小魯的文章，從沒有高蹈的姿態、炫俏的詞藻、潑賴的邏輯、睏泛的思維，他隻是一個堂堂正正、徒手攀爬的寫作者。

——李檣，編劇、監製

王小魯對電影的研究和追蹤，除瞭文本分析和曆史梳理，更延展齣瞭電影的政治。在嚴肅理論研究和批評缺失的時代，小魯的孤獨和堅持讓人敬佩。

——王小帥，導演

王小魯在不斷拓展電影研究的邊界，他的文章也就自然地具備瞭一般同類文章很難具備的深度和廣度。

——萬瑪纔旦，導演

???? 內容簡介

本書是王小魯近年來發錶於《經濟觀察報》《南方周末》等報刊專欄的影評文章精選集。從《廬山戀》《頑主》《流浪北京》，到《算命》《山楂樹之戀》《不成問題的問題》，作者以其一貫秉持的美學視野、鋒芒畢露的用筆，梳理齣一部1980年以來的中國電影備忘錄。“電影意誌”是人類意誌的錶達，而電影仿佛也擁有自己的意誌，具有超越電影人嚮前發展的力量。本書力圖展現電影風貌之下的曆史因果，引領讀者發現潛藏其間的文化脈絡。

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著者簡介

王小魯，電影學博士，現供職於中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）。《經濟觀察報》《南方周末》專欄作傢，齣版有《電影與時代病》（2008）、《電影政治》（2014）。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

該書為王小魯影評精選閤集，形式以專欄文章為主，講座、對談為輔，因主題內在一緻性而具有整體感。書中論述瞭20世紀80年代和90年代獨立電影與20世紀90年代中後期紀錄片的創作背景，以及如何在電影語言與時代的限製下積極拓展導演主體性的發展曆程。在影評成為一個有成見的人和另一個有成見的人有關階級、審美、趣味、優越感爭鋒錶達的今天，這樣平衡學術又貼近大眾的中立電影研究顯得尤為珍貴。

評分☆☆☆☆☆

說實話我沒太看明白這裏麵提到的大部分中國電影我都沒有看過好多隻能通過他的論述瞭解他想錶達的意誌的個體性除瞭這些文章構建的鬆散以外裏麵知識性的看法和見解都很深入

評分☆☆☆☆☆

王小魯老師的最新作品，盡管隻是一本相對鬆散的文集，但書名“電影意誌”，直接點明瞭這些文章的內在貫穿綫索。從側重社會學和文化研究範疇的“電影政治”，到側重電影本體論與精神內核分析的“電影意誌”，王小魯的影評與電影隨筆文字，一直具有“兼容並包”的特性，這或許得益於他之於學院的電影學博士、之於江湖的市場化媒體影評人與之於體製的電影類事業單位工作者的多重身份。正是基於這樣的個人背景，他能夠在學術化的電影批評、傳統化的媒體影評與網絡化的自媒體影評之間貫通平衡，能夠在本體論的電影研究與客體論的關於電影的文化研究之間縱橫遊走，能夠在體製化的主流電影話語、産業化的電影營銷文字與獨立化的自由電影評述之間中立發聲。在一個政治主導從未改變，而商業與資本越發侵蝕一切的環境裏，這樣的文字，實屬難能可貴，值得大力推薦。

評分☆☆☆☆☆

“也許電影裏這種普遍的人的失敗，就是中國曆史的本質？另外，我身邊大多數資深影迷最喜歡看的都非中國電影，多數還是西方電影，因為這些更能滿足他們的心理需要。那些電影裏麵體現瞭更活躍的智力和更細膩的感受性，中國電影界雖然時常有齣奇製勝者齣現，但大部分缺乏具有個性深度的角色，因此就難以給予他們理解生活和開拓生活、建設“新我”的啓發。而對於普通觀眾來說，他們一般都會和電影中的某個人物相認同，電影角色會附體到他們身上，當電影角色不能實現主體性，他們一般也會感到沮喪，無法從觀看過程中獲得激勵，也無法獲得重建生活的力量（當然西方的觀眾看中國電影，采用的往往不是普通的電影院視角，而是人類學視角）。這其實也是中國電影的一個關鍵問題所在”。