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电影导演的电影理论

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[法]雅克·奥蒙
武汉大学出版社
鹿书deerbook
蔡文晟
2019-6-1
364
52.00元
平装
新迷影丛书
9787307207769

图书标签: 电影  电影理论  法国  导演  艺术  非虚构  雅克‧奥蒙  管理学   


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发表于2024-11-21

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图书描述

◆ 欧洲重量级电影批评家雅克·奥蒙代表作《电影导演的电影理论》全新增修版!

◆ 电影爱好者和从业者不可或缺的电影理论入门与进阶读物。

◆ 三十多位电影大师用理论告诉你他究竟在拍什么,如何拍,以及为什么拍电影。

◆ 这不是一本理论文选,更不是一本点将录式的导演群像集,而是将散落四处的电影实践家的一手思想淬炼而出的理论结晶。

“一个电影导演唯有当他明了自己在从事的到底是一份什么样的职业时,才配得上这个头衔。”正如夏布洛尔所言,创作与思考的关系是如此得密不可分。西方重量级电影批评家雅克•奥蒙选取了那些最具有个人色彩且通过文字对其电影理论进行阐述的导演,如布列松、维尔托夫、爱森斯坦、塔可夫斯基、帕索里尼、戈达尔、杜拉斯、希区柯克、法斯宾德等等,他们的理论或有共通之处,又或大异其趣。这些理论涵盖了电影美学、意识形态、符号学、人类学、心理学等方向,它们与电影的核心命题息息相关,正是对这些无法回避的问题的探讨构筑成了本书的脉络框架。

奥蒙根据思辨性和理论性的标准,探索了对业已存在的电影流派进行重新定义的可能性。较之电影理论家,这些理论更关乎“电影创作”,通过对这些文字的厘清,我们将可窥见塑造这些电影导演的思想基础与文化背景中最具活力的部分。

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著者简介

[法]雅克‧奥蒙(Jacques Aumont) 巴黎第三大学荣誉教授、巴黎高等社科院博士生导师、法国国立高等美院教授。历来著述颇丰,涉猎甚广,研究领域涵盖电影、绘画、影像等,现已出版二十余本专书,近年作品包括《现代?电影如何变成一种最独特的艺术》(Moderne? Comment le cinémaestdevenu le plus singulier des arts, 2007)、《影像的材料:终极版》(Matière d'image, Redux, 2009)、《光的诱惑》(L'attrait de la lumière, 2010)、《电影与场面调度:第二版》(Le cinéma et la miseen scène, 2e éd, 2010)、《影像:第三版》(L'image, 3e éd, 2011)、《电影导演的电影理论:第二版》(Les théories des cinéastes, 2e éd, 2011)、《阴影弄者》(Le montreurd'ombre, 2012)、《电影还剩下什么?》(Que reste-t-il du cinéma?, 2013)、《虚构的极限》(Les limites de la fiction, 2014)、《蒙太奇:电影唯一的创造》(Le montage: la seule invention du cinéma, 2015)、《遗忘的诱惑》(L'attrait de l’oubli, 2017)、《影片诠释》(L’interprétation des films, 2017)、《影片叙事》(Fictions filmiques: comment (et pourquoi) le cinema raconte des histoires, 2018)等。


图书目录


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用户评价

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电影导演的电影理论最好还是由电影导演自己著书立说或者访谈的方式表达出来。这本书简直太难读了,是作者的行文风格诡异多变还是译者的翻译风格巧夺天工才能让语言的逻辑和节奏变成这么折磨人的一件事情?

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理论 现象影像 现实书写 机器作用 艺术创作 布莱松的电影札记

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二刷加一星,虽然问题还是在,但作为关键词梳理非常有用---分割线---书名太具有误导性了,本来以为是电影导演们的文章合集,但其实是作者的介绍与分析。不过作为导读,关键词总结得都挺不错的

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电影到底是不是一门艺术呢?答案尚不可知,但电影一直在努力实现(不是“追寻”)艺术。感谢本书的作者及其译者,带我在各相迥异的电影“必然性”/理论的门前一览其美。

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二手文献,从各个不同方面,通过不同导演讲电影理论整合起来。全篇都是横向比较,所以读起来会有些吃力,前后文要不断对比吸收才能构建理论体系。

读后感

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买这本书是因为这个作者太有名了 看过他的当代电影分析 提纲挈领 很特别 一贯的法国教材笔锋 这本书依然 尤其是基于比较论证的方法 方便大家理解 不过举例出现的那些大师作品 业余爱好者很难看到 只能靠想象了 发问书名中有La Mise en scene也吊了我的胃口 但从这一点说 还是...  

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在我看来,阅读此书,需要先明确两个前提:一、电影是艺术;二、电影有理论。但在本书作者看来,这两个前提或许可以混而为一:“艺术的观念意味着艺术家完全独立地为其创作负责,因此他比别人更善于把握内在的规律和本质。”这就是说,虽然不一定所有的电影艺术家都有自己的理...  

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翻看后有点受骗的感觉。作者像整理论文一样,把相似相类的导演风格、理论归纳分类后,提出一个可以“说得过去”的纲要,依此划分出章节,也或许用这些章节去“套”导演创作的理念,总之,该书过于笼统地介绍了他所掌握的“导演理论”,权当隔靴搔痒吧。

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