具體描述
“我們的生存隻不過是兩個永恒的黑暗之間瞬息即逝的一綫光明。”
★ 納博科夫經典迴憶錄
★ 跨越三十七年的“追憶似水年華”
★ 作傢心靈深處通往虛構世界之秘途
★ 在植物般蔓延的語言中撿拾記憶碎片
《說吧，記憶》是小說大師納博科夫的經典迴憶錄，時間跨越三十七個年頭，是納博科夫本人極為重要和著名的作品之一，也是古往今來以時間和記憶為主題的作品中，為數不多的奇特而優秀的一本。它跨越瞭現實與虛構，更像是一部小說。它的語言帶著一種坦率的清澈和解剖學般的精確——以一位鱗翅目昆蟲學傢透過高倍放大鏡觀察蝴蝶翅翼上美妙的花紋，並將之描繪下來的那種精確，給讀者帶來不一般的閱讀感受。記憶和對往昔的迴顧往往主宰著納博科夫的小說，故而這本自傳正是解讀他的小說的絕好密碼，因為迴憶本身即是幻想和現實之間的某種隱蔽的橋梁，作傢在其中發揮瞭自己獨特的想象力。納博科夫忠實讀者的必讀書，為深入解讀《洛麗塔》、《微暗的火》、《防守》和《瑪麗》等重要小說提供瞭第一手資料。書中收錄20多幅納博科夫傢族的珍貴舊照，還原納博科夫筆下的歲月。
《說吧，記憶》是對傳記文體的一種顛覆。在通常的文學知識裏，一般會認為傳記是要盡可能貼近真實的，但在普魯斯特以來的現當代作傢眼裏，尤其是納博科夫這樣的作傢眼中，人的記憶中還包括想象，記憶並不可靠。因而《說吧，記憶》跨越瞭現實與虛構，無法歸類，幾乎更像是一部小說。經過漫長歲月的淘洗，有些東西消失瞭，有些東西留存下來，其間的取捨很微妙。納博科夫擁有非常驚人的記憶力，能從過去的時光中搶救齣無暇的記憶碎片，並用像植物一樣蔓捲的語言，在文本中富有裝飾性地把思緒延伸開來。納博科夫特有的復雜性，如同巴洛剋式的繁復而又富麗的花紋圖式，是一種復雜的語言結構，甚至還是一種復雜的思維結構，讀者能從中品嘗到它所流淌齣的甘美的滋味。
作為二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢，弗拉基米爾•納博科夫的作品對英文文學乃至世界文學都産生瞭不可磨滅的影響。“納博科夫精選集I”在已齣版的二十餘種納博科夫作品中，精選納博科夫五部最具代錶性的經典作品，以精裝版全新麵貌呈現，其中不乏市麵上難以尋見、讀者翹首以盼的“期待之書”。除瞭最著名最具爭議的《洛麗塔》，還有超高難度實驗文本《微暗的火》、戲仿通俗劇的黑色寓言《黑暗中的笑聲》、最具自傳色彩的詼諧經典《普寜》及彆具一格的迴憶錄《說吧，記憶》。五部作品各具特色，皆代錶納博科夫創作過程中的獨特麵嚮，重新齣發，理解小說大師。
“自莎士比亞之後，沒有第二個作傢對語言的澆鑄與運用能夠如此靈動、慧黠和創造力十足。”《每日郵報》如是評論。厄普代剋盛贊：“想象的偉力再難找到如此活力充沛的代言人。”
爐火純青的小說技法，幽暗跌宕的現世寓言，縈繞一生的記憶迴響。歡迎來到納博科夫的小說世界。如果文字能喚起至純的感官享受，那麼捨此無它。
著者簡介
弗拉基米爾•納博科夫（1899-1977）
納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。
一八九九年四月二十三日，納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間，納博科夫隨全傢於一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後，開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
一九四〇年，納博科夫移居美國，在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢的身份享譽文壇，著有《庶齣的標誌》《洛麗塔》《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
一九五五年九月十五日，納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版社齣版並引發爭議。
一九六一年，納博科夫遷居瑞士濛特勒；一九七七年七月二日病逝。
圖書目錄
讀後感
第二章纳博科夫很详细地讲到自己的联觉，于是想做一张 纳博科夫的通感字母表 e和i的颜色没有详细阐述，只说是黄色系的，所以选色有点草率，实际上从字里行间推测这些字母的颜色会随着说出他们的声调、语调而改变吧，我没有通感的功能-_- 原文： The long ‘a’ of the English ...
評分为什么他的书每一本的翻译质量都那么差？最先读的是《洛丽塔》，可读性极差。再是《透明》，也是那种看着看着能睡着的书。可读的时候你又明明能强烈地感觉到，作者在表达一些译者文字所远远不能触及的东西。一开始我还以为是俄语和汉语之间的翻译有很大难度的关系，读了《说吧...
評分看到《文汇读书周报》上热烈地推荐纳博科夫的《说吧，记忆》，也马上买了一本上海译文出版社出版的这本书，回来一看，真的有些失望！那位王家湘教授的翻译水平真的不敢恭维，译文读起来疙疙瘩瘩，不仅谈不上有什么优美可以享受，就连基本的顺畅都谈不上，一看就是把原文的那些...
評分对于收藏生活撒落下的点点金粉的人，《说吧，记忆》也许会是一本令人不忍释卷的剪贴簿。风险是存在的，作者繁密、生动的细节中有着一种感情深沉的“私人性”，陌生感可能会让你放下此书。但是这本剪贴簿的魅力远不只在于它收纳的那些人物和风景——温和的知识分子、勇敢高贵的...
評分文 / 韵竹 在许多读者看来，纳博科夫不是个讨喜的人。他有张毒舌嘴，骨子里骄傲至极，看不上这个也看不上那个。从康拉德、海明威到陀思妥耶夫斯基，历史上那些鼎鼎大名的文豪，无一不被他数落过。他的作品多数曲高和寡，属典型的学院派风格。如小说《微暗的火》居然有近百页注...
用戶評價
捕蝶，迴憶，流亡構成瞭納博科夫的全部。
评分精緻又細密 是蝴蝶翅膀的紋路和納博科夫的書寫 他新鮮的敏感和來自迴憶的灰塵融閤在一起 “除瞭這隻小小昆蟲的命名者 我不再需要其他虛名” 撲蝶時的純淨空氣和流光溢彩的玻璃窗 被忽略的渺小生命和其中難以窮盡的奧妙 匆匆而過的傢庭教師 還有第一首詩誕生時的心境 雖然根本記不住納博科夫去過的地名見過的人名 看一頁忘一頁。。但不妨礙記住這些意象 是記憶在講述自己啊
评分花瞭三周終於讀完瞭，不太喜歡散文的“形散”，所以我覺得太難讀瞭，但是他的文字實在是太美瞭。迴憶錄中納博科夫聲稱自己的作品中的“蝴蝶美學”是小時候一次抓蝴蝶時所受的啓發，假如真是這樣，那麼天賦和纔華真的是讓人羨慕嫉妒的東西。 《說吧，記憶》的最後兩章比較打動我，納博科夫把他在歐洲時期稱為“反命題”時期，這個“反”不僅是指社會與美好的背離，更是指納博科夫的命運與曾經的背離。在他看來那個時期的蘇聯，德國，法國的統治者都是“笨蛋”。混亂的社會局麵下，好在還有愛可以溫暖人心；好在還有記憶可以雕刻時光。
评分非常好看
评分納博科夫那巨大的、毫不吝嗇的修辭真的使我震驚。他好像從來不擔心詞匯會被用盡，幾乎在句子和句子之間總有讓人驚愕的絕妙的比喻。而這種比喻並不是華美詞藻的堆砌，而是帶著通感的、具有哲學性和神秘感的描述方式。它是我目前讀到最喜歡的自傳。感謝與它相遇，一定要重讀它很多遍！
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