"All That Hollywood Allows" explores the representation of gender in popular Hollywood melodramas of the 1950s, the last decade in which film enjoyed a pivotal cultural position. Both a work of feminist film criticism and theory and an analysis of popular culture, this provocative book examines from a cultural studies perspective the top-grossing film melodramas of that decade, including "A Streetcar Named Desire," "From Here to Eternity," "East of Eden," "Imitation of Life," and "Picnic."Stereotypically viewed as a complacent and idyllic time, the 1950s were actually a period of dislocation and great social change as Americans struggled to regain their equilibrium in the wake of World War II. Jackie Byars argues that mass-media texts of the period, especially films, provide evidence of society's consuming preoccupation with the domestic sphere--the nuclear family and its values. The melodramas included in her study appeared in theaters just as women were leaving their homes for the workplace. Some films challenged and some reinforced previously sacrosanct gender roles. Byars shows how Hollywood melodramas participated in, interpreted, and extended societal debates concerning family structure, sexual divisions of labor, and gender roles.Byars's readings of these films assess a variety of critical methodologies and approaches to textual analysis, some central to feminist film studies and some that previously have been bypassed by scholars in the field. She specifically questions the validity of readings grounded solely on the premises of psychoanalysis, arguing that the male norm inherent in the psychoanalytic viewpoint may well prevent us from hearing, let alone understanding, the female voices that make their way into the most patriarchal of films. Byars thus critiques earlier approaches to the study of women's films and offers fresh readings, emphasizing from several important perspectives the suppressed female voice.
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**评价一** 翻开这本新发现的佳作,我立刻被它那股扑面而来的、混合着老胶片气味和尘封记忆的独特氛围所吸引。作者似乎拥有某种魔力,能将那些早已被时间冲刷得模糊不清的场景,用一种既华丽又带着一丝心酸的笔触重新描绘出来。它不是那种直白的、八卦式的名人传记,而更像是一部关于“梦想与代价”的史诗。我尤其欣赏书中对那些黄金时代布景师和灯光师的细致描摹,他们才是真正构建出那个光怪陆离的“梦工厂”的无名英雄。书中对于1940年代末期,好莱坞转型期的那种微妙的焦虑感捕捉得极其精准——当摄影机从黑白转向彩色,当明星的形象开始受到更严格的审查时,那种体制内部的震颤被写得入木三分。我读到主角为了一个角色,如何在片场度过了无数个不眠之夜,那种对艺术近乎偏执的追求,让我这个局外人都感到脊背发凉。虽然故事的走向偶尔显得有些慢热,但正是这种缓慢,才让角色的内心挣扎有了足够的时间发酵、沉淀,最终爆发出令人震撼的情感力量。这是一部需要沉下心来,细细品味的电影文化史诗,充满了对逝去光影的深情回望。
评分**评价四** 我必须承认,这本书的阅读门槛略高,因为它涉及了太多好莱坞制片体系早期的专业术语和复杂的家族谱系,初读时可能会有些许迷茫。然而,一旦你适应了作者那种略带疏离感的、百科全书式的叙事节奏,你会发现其中蕴含着惊人的信息密度。它就像一幅极其细致的产业发展图谱,清晰地展示了从默片时代向有声电影过渡的阵痛,以及主要制片厂之间那种心照不宣的竞争与合作。我特别赞赏作者对“法律与道德”边界的探讨,特别是早期工会制度的建立,以及如何应对新兴的审查制度。这本书的视角非常宏大,它没有把焦点仅仅放在某一个明星的私生活上,而是将整个行业视为一个有生命的、不断进化的有机体来剖析。对于那些对电影工业发展史感兴趣的研究者来说,这本书提供了大量珍贵且难以求证的内部视角。它不是在歌颂神话,而是在解构神话背后的权力结构和经济运作。
评分**评价二** 说实话,我最初是被它那封面设计吸引的,那种浓烈的复古海报风格,让人联想到费雯·丽在《乱世佳人》中那种既脆弱又坚韧的美感。然而,阅读过程远超出了我对任何一部“怀旧小说”的预期。这本书的叙事结构极其精巧,它像一个多面棱镜,从不同人物的视角切入,折射出好莱坞核心圈子内部错综复杂的人际关系网。我最喜欢的是其中关于“幕后交易”的描写,那些权力、金钱和欲望是如何在厚重的丝绒窗帘后悄无声息地交换,塑造了一个又一个“完美”的面孔。作者对细节的把握达到了近乎偏执的程度,比如对服装面料的触感、烟草燃烧时的气味,甚至是豪华轿车内饰皮革特有的鞣制味道,都描绘得栩栩如生。这使得读者仿佛不再是阅读文字,而是直接置身于那个充斥着香槟泡沫和谎言的奢靡世界之中。它揭示的不仅仅是好莱坞的辉煌,更是隐藏在这光芒之下的,对“真实性”的无情扼杀。如果你期待的是一部轻松愉快的爆米花读物,那可能会失望;但如果你想探究人性在巨大名利场的扭曲过程,这本书无疑是一面绝佳的镜子。
评分**评价三** 这本书给我的感觉,就像是坐上了时光机,直接空降到了那个被誉为“黄金时代”的美国西海岸。但与以往我读过的任何相关题材的书籍不同,它没有沉溺于对华丽场景的简单罗列,而是深入挖掘了支撑起这一切“幻象”的底层逻辑和巨大的精神耗损。作者的文风极其冷峻、客观,但字里行间却流淌着一股对个体命运深深的悲悯。特别是在描述那些二线演员,那些永远只能扮演“路人甲”或“等待被发现的希望之星”的群体时,那种被时代洪流无情碾压的无力感,读来令人唏嘘不已。书中关于“角色塑造”的理论探讨,也达到了一个非常高的水准,它探讨了演员如何将自己的真实情感剥离,植入到一个完全虚构的身份之中,以及这种长期抽离对自我认同的毁灭性影响。我感觉这更像是一本哲学探讨与社会观察的混合体,而非单纯的小说。它强迫你思考,我们所追逐的“成功”的本质,究竟是成就了自我,还是彻底出卖了自我。
评分**评价五** 读完合上书本时,我的心情久久不能平静,这感觉很奇妙,既有被华丽的表象所迷惑的恍惚,又有看透本质后的清醒。这本书最成功之处,在于它精准地捕捉到了“光”与“影”的辩证关系。镜头下的光芒万丈,恰恰是为了掩盖镜头之外的黑暗与阴影。作者的文字功力毋庸置疑,那些关于“特写镜头”的运用,如何放大角色的每一个微小表情,甚至是眼神中的一丝犹豫,都被描绘得如同摄影指导亲手打光一般精准。我特别喜欢其中关于“角色宿命论”的讨论——那些一旦被定型,就难以摆脱的银幕形象。书中的几处情感爆发点处理得非常内敛,没有大吼大叫,而是通过环境的突变或一个微小的道具失误来暗示内心世界的崩塌,这种留白的处理手法,极具东方的韵味,也更显高级。它让我重新审视了那些我曾以为了解的好莱坞经典电影,发现每一次的观看体验,都因此增添了更深一层的复杂性。
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