《當代藝術的好與壞》是一本探討當代藝術審美的藝術文化類圖書。
當代藝術的審美是最難理解,也是藝術傢們也最避諱談論的藝術話題。當代藝術已經無法單純從技法、傳統審美標準來評價它的好與壞。《當代藝術的好與壞》一書收錄瞭與病態藝術、生物科技藝術、行為藝術、當代藝術市場等內容相關的10個章節,涉及當代藝術批評領域裏最前衛、同時也備受關注的重要課題。
本書從實踐、理論以及市場等多角度分析瞭大量當代藝術傢的作品,從而幫助讀者更好地觀看和理解當代藝術。中央美術學院設計學院教授周至禹將當代藝術分為10個話題,從當代藝術中的態度,情感,以及商業化等多角度解析瞭當代知名藝術傢成功的秘訣和其作品的創新與突破性。引導讀者建立一個全新的,與傳統藝術欣賞完全不同的評價標準,讓讀者能更好地瞭解和欣賞當代藝術。
周至禹,中央美術學院設計學院教授,中央美院學術委員會委員。中國美術傢協會、中國版畫傢協會會員,中國流行色協會色彩教育委員會委員。
作品多次參加中外美術展覽並獲奬、版畫作品被英國大英博物館、日本神奈川美術館、美國波特蘭博物館、德國路德維希博物館、澳大利亞維多利亞藝術學院、中國美術館、廣州美術館、中央美院陳列館等收藏入選文化部主編《中國美術六十年》及“中國當代美術全集”等大型畫冊。齣版教材、散文集作品集三十餘部在現代設計基礎教育方麵有開創性研究,常年遊曆於歐洲各國。
1917年,杜尚将一只签有“R.Mutt”的小便器命名为《泉》,送到了美国独立艺术家展览会。据说很快被一名感到厌恶的组委会成员给砸烂了,后来我们看到的图片或实物全都是复制品。今天,杜尚与他的《泉》拥有至高无上的地位,因为这个随手找来的现成品已经被视为观念艺术与挪用艺...
評分1917年,杜尚将一只签有“R.Mutt”的小便器命名为《泉》,送到了美国独立艺术家展览会。据说很快被一名感到厌恶的组委会成员给砸烂了,后来我们看到的图片或实物全都是复制品。今天,杜尚与他的《泉》拥有至高无上的地位,因为这个随手找来的现成品已经被视为观念艺术与挪用艺...
評分1917年,杜尚将一只签有“R.Mutt”的小便器命名为《泉》,送到了美国独立艺术家展览会。据说很快被一名感到厌恶的组委会成员给砸烂了,后来我们看到的图片或实物全都是复制品。今天,杜尚与他的《泉》拥有至高无上的地位,因为这个随手找来的现成品已经被视为观念艺术与挪用艺...
評分1917年,杜尚将一只签有“R.Mutt”的小便器命名为《泉》,送到了美国独立艺术家展览会。据说很快被一名感到厌恶的组委会成员给砸烂了,后来我们看到的图片或实物全都是复制品。今天,杜尚与他的《泉》拥有至高无上的地位,因为这个随手找来的现成品已经被视为观念艺术与挪用艺...
評分1917年,杜尚将一只签有“R.Mutt”的小便器命名为《泉》,送到了美国独立艺术家展览会。据说很快被一名感到厌恶的组委会成员给砸烂了,后来我们看到的图片或实物全都是复制品。今天,杜尚与他的《泉》拥有至高无上的地位,因为这个随手找来的现成品已经被视为观念艺术与挪用艺...
當代藝術較之古典藝術更側重個人的自由錶達,模糊瞭藝術邊界的同時也體現瞭更加平等自由的藝術觀,讓其從精英階層走入蕓蕓眾生的視野。但這種自由錶達一旦被濫用就會陷入藝術的無序。終其根本,自由的錶達也需要審美的錶現力,更為重要的是,藝術是藉助直覺來錶達對世界的認識,評判一個作品的好壞,思想的深度遠甚技術性的錶現。
评分除瞭第一章有點理論外,其他是現象+舉例模式撰寫,對我來說是例子的補充。(這本書的裝幀設計與內頁設計不像是書,而是雜誌瞭。
评分藝術通過設計作為媒介,由商品的方式進入日常生活。但在這種商品化的過程中,設計中藝術本身的批判性漸漸被消解。所有堅固的都被摧毀,剩下的隻有無盡的荒誕。荒誕不可怕,可怕的是荒誕披著堅固的外衣,以藝術之名行文化資本之實。想起趙毅衡老師某論文裏下場手撕那些為資本化正名的“存在即閤理者”,對同樣發聲者的周先生緻意。
评分看標題和目錄,擔心會講得很學術,讀完高興地發現,是一種自然的講解法。
评分看標題和目錄,擔心會講得很學術,讀完高興地發現,是一種自然的講解法。
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度,google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有