具体描述
《纽约三部曲》由《玻璃城》、《幽灵》和《锁闭的屋子》三部相互关联的非典型性侦探小说构成。推理小说家奎因，冒充一位名为保罗•奥斯特的侦探，接受了跟踪刚刚出狱的老斯蒂尔曼的委托，却在无形中继承了老人的遗志——发明一种与这个破碎的世界相应的全新语言；侦探布鲁，受雇于怀特，监视住在马路对面的作家布莱克，在日复一日的观察中，逐渐把自己变成了布莱克的镜像，并在无意中为布莱克写下了最后的自传；而“我”则意外继承了童年好友范肖的遗稿，以及他的遗孀和儿子，范肖作品的热销使“我”名利双收，但幸福生活的幻影很快就被一张来自“范肖”的纸条打破……作家与人物、真实与虚构、语言与实存，都在不断地互相置换，堪称解锁奥斯特内核的终极密码。
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【评论推荐】
奥斯特如臂使指地驾驭着读者对神秘事物的探究精神，使人们的好奇心从挖掘不法行为的过程，重新回归到纯粹的自我探索中。——《纽约时报》
就像卡夫卡迷上了侦察游戏，写下了不断回旋版本的自己。——《华盛顿邮报》
绝对值得一读，不可思议……奥斯特为现代文学——更重要的是——为我们对所身处世界的看法，拓展了新的维度。——《波士顿环球报》
令人兴奋……一位从来不满足于事实层面的作家，对讲故事的艺术的精妙探索。——《费城询问报》
作者简介
保罗•奥斯特（Paul Auster），1947年出生于新泽西的纽瓦克，著名小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演，美国艺术与文学院院士，作品融合了荒诞主义、存在主义和悬疑小说等元素，为其赢得了令人敬畏的声誉。奥斯特著作等身，被视为美国当代最具创新性的小说家之一，曾获法国美第奇文学奖，西班牙阿斯图里亚斯王子文学奖，美国约翰•克林顿文学杰出贡献奖，并多次入围都柏林文学奖、布克奖、福克纳小说奖等，作品已被翻译成四十余种文字。他编剧的电影《烟》于1996年获得柏林电影节银熊奖和最佳编剧奖，2012年，他成为第一位纽约市文学荣誉奖的获得者。
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文敏/译者
记者，现居杭州，已出版译作十八种，包括《等待野蛮人》《男孩》《内陆深处》《凶年纪事》《密室中的旅行》等。
目录信息
读后感
我想起了两个关于语言的笑话。一个是给教授做编辑助理时，一次他开车带我一起去赴宴，对方说那地方叫“哈喽”饭店，我就想，“Hello”，还挺洋货的。后来终于到了一看，原来是“虾佬”这样的名字。人家说的是粤语发音。另一个是我让妈妈留意一下哪里有奥特莱斯（Outlets）店，...
评分一千个人眼里有一个千个纽约吧。德里罗在《欧米伽点》中模仿松尾芭蕉的俳句写道，“还没有离开纽约，就已经开始想念纽约”。语词乏力，意义空洞，叙事挣扎在边缘，一崩就断，是奥斯特的纽约。同一个名字随意地与不同人物相连，同一个意象无缘由地与不同事件相接。意义是风中的...
评分看过小说之后，常会不由自主地投射关注的目光在平常的事物，这大概是小说唤起了我们的敏锐的观察力。而看了保罗•奥斯特的小说之后，在对这个平常世界多加留意，发现平凡事物隐藏的意义之后，又不自觉地想，一切是否本没有意义，一切都是混沌，如同，总是渴望逃离此在身份的...
评分“小径分岔的花园是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间。……在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。……因为时间永远分岔，通向无数的将来。在将来的某个时刻，我可以成为您的敌人。”—...
评分用户评价
所有侦探小说本质上来说都是一种城市漫游笔记
评分没有人能越过界限抵达他人——原因很简单，没有人能够抵达他自己。
评分这三个故事说到底是同一个故事。偏执狂侦探密切追踪目标人物作家，也可看成作家对“我”的身份的迷思，两者是镜像，是恒定的参照物，也是相互错置的人生。到了最后，除了纠结的乱麻的谜团，侦探总是两手空空，怅然失去。前两部甚而在尾声抛出了额外的叙事者，小说的视角忽然转为外视，侦探与作家被抛掷乌有乡。作家，作品，楚门的世界。纽约，玻璃之城，一边速朽一边滋长，人们存在此地，故事就发生在此地。“我”是谁？
评分很久以前读帕慕克的《黑书》，广告文案说这是一本寻找文字自我的“侦探小说”，然而功力不够全书看完不知所云，落下对把纯文学包装成流行文学等口号退避三舍的态度。但保罗·奥斯特却打破了我的迷思，他应该是我喜欢的那一类作家。他的小说注重文学性和文学炫技，但同时又保有通俗小说的易读感，只要稍微读过一些书的读者，既可以在他的小说中感受到叙事的魅力，同时也能相对轻松的GET到埋藏在文学里的玄机。 像这本《纽约三部曲》，三个短篇咋一看没有关联，但彩蛋的小细节却星罗密布，同时又都是对虚构与真实、本我与他人的探讨，最后全构成了一个圆形的整体。也不知是文风如此还是翻译文笔不错，这本书的风味生动，佳句频出，没有那种读外国纯文学的苦闷感。给我感动颇深。（话说读他的第一本是《冬日笔记》，也让我很是感动）
评分3.5
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