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[法]米歇爾·萊裏斯

生活·讀書·新知三聯書店

東門楊

2018-11

200

39.00

精裝

法蘭西思想文化叢書

9787108062215

圖書標籤: 法國米歇爾·萊裏斯傳記自傳隨筆哲學法國法國文學

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发表于2024-11-21

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圖書描述

這是一部自傳，但它並非通常意義上的自傳，書中記述瞭作者對過去的記憶，夢境與圖像，以及性的睏惑，在這裏我們找不到他的生平事跡，有的隻是數不清的生命片斷。看似繁雜的文本既不以時間為序，也沒有什麼內在邏輯，但這些片段的指嚮隻有一個，就是弄清楚自己，並通過認清自己而給“人”下一個準確的定義。這種懺悔錄式的文本將作者最隱私的內心世界暴露在讀者麵前。

萊裏斯試圖通過這種辦法重新確立自己與親人、朋友和周遭世界的關係，使之不再有任何虛僞與矯飾。他不惜冒著眾叛親離的危險，因為“如果寫作僅僅是美的、不痛不癢的、不冒風險的；如果寫作這個行為沒有與鬥牛士麵對公牛鋒利犄角相當的東西；如果寫作帶來的隻是芭蕾舞鞋似的虛幻浮華，寫作這件事是不是無甚價值？”對他來講，文學更應該是一種反嚮的“介入”，不是我們通常所說的用文學來介入這個現實的世界，而是將作傢自己完全毫無保留地介入到文學中去。

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著者簡介

米歇爾·萊裏斯(1901-1990)，早年學習化學，“一戰”後混跡於巴黎“瘋狂年代” 的酒吧、俱樂部，成為歐洲第一批接受爵士樂的知識分子，結識詩人馬剋斯·雅各布和畫傢安德烈·馬鬆，加入超現實主義運動。受弗洛伊德影響，開始瞭語言與夢境中徘徊的詩歌實驗。1926 年娶瞭畫商康維萊爾的養女，從此與 20 世紀幾位一流畫傢，如畢加索、米羅、賈科梅蒂、培根交好，成為一個齣色的藝術批評傢。1929 年加入喬治·巴塔耶主編的《檔案》雜誌，漸漸疏離布勒東的超現實主義團體。30 年代初，受馬塞爾・格裏奧勒邀請加入穿越非洲的考察隊，曆時兩年，迴到巴黎後齣版瞭他的旅行手記《非洲幽靈》。1934 年開始寫作《成人之年》，用一種殘酷的直白剖析自己的身體與靈魂。戰後，介入薩特的《現代》雜誌，並於 1955 年訪問中國，其旅行的《中國日記》用一種獨特客觀的記錄????繪瞭瘋狂時代前夜的中國。1957年自殺未遂，反而成瞭他那一代最長壽的一個。正如蘇珊•桑塔格所評價的:“萊裏斯是個重要的詩人，20 世紀 20 年代巴黎超現實主義一代老資格的幸存者，而且是一個相當傑齣的人類學傢”。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

一部法國文人青年時代的迴憶錄，文筆尚好，不算新鮮，隻是以性與愛為角度不錯。

評分☆☆☆☆☆

閱讀此書的滋味確實複雜。有一部分源於我的性別，書中對性的記憶描寫幾次三番令我反感，但轉換性別立場再去觀看，就發現瞭自己與他有極相似之處，使我因為此中共鳴而不得不赧然，同時亦感受到他所謂「懲罰」的快適。這樣說來，我似乎也在懺悔，懦弱地，如鬥牛比賽的觀眾在圍欄之外思忖自己正與犧牲同在。萊裏斯極為坦承。再次應證文字工作者需要多麼強大的記憶力和細節聯想能力。

評分☆☆☆☆☆

成人之年裏萊裏斯給齣的自畫像是由魯剋麗絲和硃迪特、由不斷死去又不斷重生的“受傷的女人”構成的。他在寫作宣言中提到的“牛角的陰影”更多時候是一種蓄力的狀態，就像完全暴露的缺陷自我直到最後一章纔將其背後熾熱的情感力量予以釋放。

評分☆☆☆☆☆

以前沒讀過米歇爾的作品也不太瞭解這個作者。開始看的時候我覺得如果我真實生活中遇到的這樣的人，那他肯定是我最討厭的一種類型（太宰治那種），矯情事兒逼以自我為中心的大男子主義者，二百五知識分子。但是我卻一口氣讀完瞭，迴憶錄中青春期躁動的少年自帶荷爾濛光環，他那種叨逼叨的語言裏有種魅力使我漸漸理解他之所以這麼“煩人”的原因，他即可以極其客觀又能夠細膩的觀察剖析自己，影射自己是神話故事裏的炮灰，犀利又可愛，最後變成瞭一種自我懺悔，讀完之後不禁感嘆：哇塞真夠猛的

評分☆☆☆☆☆

一部法國文人青年時代的迴憶錄，文筆尚好，不算新鮮，隻是以性與愛為角度不錯。