具體描述
這是一部自傳，但它並非通常意義上的自傳，書中記述瞭作者對過去的記憶，夢境與圖像，以及性的睏惑，在這裏我們找不到他的生平事跡，有的隻是數不清的生命片斷。看似繁雜的文本既不以時間為序，也沒有什麼內在邏輯，但這些片段的指嚮隻有一個，就是弄清楚自己，並通過認清自己而給“人”下一 個準確的定義。這種懺悔錄式的文本將作者最隱私的內心世界暴露在讀者麵前。
萊裏斯試圖通過這種辦法重新確立自己與親人、朋友和周遭世界的關係，使之不再有任何虛僞與矯飾。他不惜冒著眾叛親離的危險，因為“如果寫作僅僅是美的、不痛不癢的、不冒風險的；如果寫作這個行為沒有與鬥牛士麵對公牛鋒利犄角相當的東西；如果寫作帶來的隻是芭蕾舞鞋似的虛幻浮華，寫作這件事是不是無甚價值？”對他來講，文學更應該是一種反嚮的“介入”，不是我們通常所說的用文學來介入這個現實的世界，而是將作傢自己完全毫無保留地介入到文學中去。
著者簡介
米歇爾·萊裏斯(1901-1990)，早年學習化學，“一戰”後混跡於巴黎“瘋狂年代” 的酒吧、俱樂部，成為歐洲第一批接受爵士樂的知識分子，結識詩人馬剋斯·雅各布和 畫傢安德烈·馬鬆，加入超現實主義運動。受弗洛伊德影響，開始瞭語言與夢境中徘徊 的詩歌實驗。1926 年娶瞭畫商康維萊爾的養女，從此與 20 世紀幾位一流畫傢，如畢加 索、米羅、賈科梅蒂、培根交好，成為一個齣色的藝術批評傢。1929 年加入喬治·巴塔 耶主編的《檔案》雜誌，漸漸疏離布勒東的超現實主義團體。30 年代初，受馬塞爾・格 裏奧勒邀請加入穿越非洲的考察隊，曆時兩年，迴到巴黎後齣版瞭他的旅行手記《非洲 幽靈》。1934 年開始寫作《成人之年》，用一種殘酷的直白剖析自己的身體與靈魂。戰 後，介入薩特的《現代》雜誌，並於 1955 年訪問中國，其旅行的《中國日記》用一種 獨特客觀的記錄????繪瞭瘋狂時代前夜的中國。1957年自殺未遂，反而成瞭他那一代最長 壽的一個。正如蘇珊•桑塔格所評價的:“萊裏斯是個重要的詩人，20 世紀 20 年代巴黎 超現實主義一代老資格的幸存者，而且是一個相當傑齣的人類學傢”。
圖書目錄
我剛過三十四歲………………………………………………………………………
衰老和死亡……………………………………………………………………………
超自然…………………………………………………………………………………
無限……………………………………………………………………………………
靈魂……………………………………………………………………………………
主觀與客觀……………………………………………………………………………
悲劇……………………………………………………………………………………
古代……………………………………………………………………………………
古代女性………………………………………………………………………………
女武士…………………………………………………………………………………
犧牲……………………………………………………………………………………
妓院與博物館……………………………………………………………………………
傢中精靈………………………………………………………………………………
唐璜和騎士………………………………………………………………………………
魯剋麗絲………………………………………………………………………………
舅舅，雜技演員…………………………………………………………………………
戳瞎眼…………………………………………………………………………………
被罰的女孩………………………………………………………………………………
殉道者…………………………………………………………………………………
硃迪特…………………………………………………………………………………
卡門……………………………………………………………………………………
格魯……………………………………………………………………………………
莎樂美…………………………………………………………………………………
埃萊剋特拉，達麗拉和弗羅裏亞·托斯卡………………………………………………
幽靈船…………………………………………………………………………………
那剋索斯………………………………………………………………………………
霍洛芬斯的頭顱………………………………………………………………………
割喉……………………………………………………………………………………
發言的性器………………………………………………………………………………
傷腳，被咬的屁股和開花的腦袋…………………………………………………………
哥哥敵人………………………………………………………………………………
哥哥朋友………………………………………………………………………………
傷口縫閤………………………………………………………………………………
魯剋麗絲和硃迪特…………………………………………………………………
霍洛芬斯之戀…………………………………………………………………………
凱伊……………………………………………………………………………………
霍洛芬斯的盛宴…………………………………………………………………………
梅杜薩之筏……………………………………………………………………………
約一年半之前…………………………………………………………………………
女人圖案的頭巾…………………………………………………………………………
流血的肚臍………………………………………………………………………………
注釋……………………………………………………………………………………
· · · · · · (收起)
讀後感
米歇尔·莱里斯（Michel Leiris 1901-1990），20世纪法国最重要的自传作家。作为一战后巴黎艺术大爆炸黄金时代的一员，他见证了几乎20世纪法国所有的运动与思潮——从超现实主义、精神分析，到共产主义、存在主义，从反纳粹的抵抗运动到反殖民、反种族主义运动；作为一名人类学...
評分 評分米歇尔·莱里斯（Michel Leiris 1901-1990），20世纪法国最重要的自传作家。作为一战后巴黎艺术大爆炸黄金时代的一员，他见证了几乎20世纪法国所有的运动与思潮——从超现实主义、精神分析，到共产主义、存在主义，从反纳粹的抵抗运动到反殖民、反种族主义运动；作为一名人类学...
評分朱迪特代表的暴虐和复仇、与鲁克丽斯代表的失贞和受辱，正好构成米歇尔·莱里斯理想主义般的优柔寡断。 “那时我并未理解致命一击其实仅仅是慈悲的一剑。” 在危险的边缘踮起优雅的脚尖、从容地把死亡当成表演的幕帘，他对斗牛士的激情和冷血都太过一厢情愿。 我想莱里斯无数次...
評分用戶評價
肉欲與精神，記憶與重建，本真個體、傢庭生活、夢境與神話、曆史、社會語境，記錄與審視的交融雜糅，“反嚮介入”，“在解放人的意義上，稱量齣所有那些壓得我們喘不過氣的重負”。
评分閱讀此書的滋味確實複雜。有一部分源於我的性別，書中對性的記憶描寫幾次三番令我反感，但轉換性別立場再去觀看，就發現瞭自己與他有極相似之處，使我因為此中共鳴而不得不赧然，同時亦感受到他所謂「懲罰」的快適。這樣說來，我似乎也在懺悔，懦弱地，如鬥牛比賽的觀眾在圍欄之外思忖自己正與犧牲同在。萊裏斯極為坦承。再次應證文字工作者需要多麼強大的記憶力和細節聯想能力。
评分雖然沒怎麼進入。但我覺得自我剖析式的自傳也是一次對自我的建構，比如第一次什麼的，現實中真的就是第一次嗎？
评分閱讀此書的滋味確實複雜。有一部分源於我的性別，書中對性的記憶描寫幾次三番令我反感，但轉換性別立場再去觀看，就發現瞭自己與他有極相似之處，使我因為此中共鳴而不得不赧然，同時亦感受到他所謂「懲罰」的快適。這樣說來，我似乎也在懺悔，懦弱地，如鬥牛比賽的觀眾在圍欄之外思忖自己正與犧牲同在。萊裏斯極為坦承。再次應證文字工作者需要多麼強大的記憶力和細節聯想能力。
评分“我所不能接受的，是內省基調裏的自我欣賞和懺悔深處被寬恕的願望。”讀過的所有自傳中，唯有這本堅持恪守此條準則，想起某詩人和某作傢在自傳中對自己失信變心等等的洗白，不禁一笑。然而，那句調侃法國哲學書的話怎麼說來著，必要有20%晦澀難懂的部分纔不顯得淺薄。四星，因為有些地方實在晦澀得難以入口。
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