短篇小说集《阿莱夫》发表于1949年,收入17篇小说,并附后记。这个集子里除了《埃玛•宗兹》和《武士和女俘的故事》以外,都属于幻想小说类型。前者的梗概是塞西莉亚•因赫涅罗斯提供给我的,我写作时字斟句酌,唯恐损害如此精彩的情节;后者试图演绎两件可靠的事实。第一篇花了很大功夫;主题涉及永生给人类带来的后果。那篇阐述永生者的伦理观的故事后面是《釜底游鱼》:小说里的阿塞韦多•班德拉是里韦拉或者塞罗• 拉尔戈之类的犷悍的汉子,是切斯特顿笔下的无与伦比的森迪的混血儿翻版。(《罗马帝国衰亡史》第二十九章叙说了一个遭遇和奥塔洛拉相似的人物,但情节更悲惨、更匪夷所思。)《神学家》写的是一个有关个人特征的凄楚的梦;《塔德奥•伊西多罗•克鲁斯小传》是对马丁•菲耶罗的注释。《阿斯特里昂的家》的创作和主角性格的塑造是我从瓦茨1896年的一幅油画得到的启发。《另一次死亡》是有关时间的幻想,彼尔•达米亚尼几句话给了我灵感。第二次世界大战期间,我比谁都更希望德国打败;比谁都更深切地感到德国命运的悲剧性;《德意志安魂曲》试图对那种命运加以探索,我们的“亲德分子”对德国一无所知,不懂得为德国的命运悲叹,甚至没有料到德国会落到这种地步。《神的文字》得到慷慨的好评;那头美洲豹使我不得不通过一个“卡霍隆金字塔的巫师”之口道出神秘主义或者神学者的观点。我认为在《扎伊尔》和《阿莱夫》里可以看到威尔斯1899年写的短篇小说《水晶蛋》的某些影响。
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1899-1986),阿根廷诗人,小说家,翻译家。一九二三年出版第一部诗集,一九三五年出版第一部短篇小说集,奠定在阿根廷文坛的地位。曾任阿根廷国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。
重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》、《老虎的金黄》,短篇小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》等。
17个短篇故事,看似没什么联系,其实都逃不开永恒和轮回。每个故事都像是博尔赫斯在描绘自己的梦境,有一些荒诞,又逃不开真实。 在漫漫长的永生之中,一切的外物都不重要了,于是他们变成了穴居人;死于自己迷宫的国王和门槛里被处死的第二个司法长官,一切就像是“宿命”;故...
评分 评分读完之后,我发现自己对许多约定俗成的文学规范产生了动摇。这本书的叙事视角频繁转换,有时拉得很远,像卫星俯瞰,有时又聚焦到皮肤的纹理,这种强烈的景深变化,构建了一种既疏离又亲密的阅读体验。作者似乎对“真相”的不可知性有着近乎固执的迷恋,他不断地搭建起清晰的结构,然后又巧妙地在关键时刻将其瓦解,留给读者的是一种清醒的迷惘。我必须承认,初期阅读时需要极大的专注度,因为它拒绝提供任何简单的答案或慰藉。然而,正是这种对读者智力和耐心的挑战,铸就了它非凡的价值。它不是供人消遣的娱乐品,而更像是一件需要反复把玩和研究的艺术品,每次重读都会发现新的纹理和被忽略的光泽。这是一部真正能提升阅读门槛,同时也值得我们为之付出的作品。
评分我通常不太偏爱篇幅如此宏大的作品,总担心后继乏力,但这部作品的能量始终保持在一个极高的水准线上,令人叹服。它成功地将宏大的历史背景与极其微观的个体情感编织在一起,使得那些看似遥远的概念变得触手可及。最让我印象深刻的是作者对“沉默”的运用——许多关键信息并非通过直接叙述,而是通过人物回避的眼神、未尽的话语,或者长时间的静默来传达,这种留白艺术处理得极为高明,让读者的想象力有了广阔的驰骋空间。我甚至能想象出作者在创作时,对每一个词汇、每一个停顿都进行过精密计算。这本书的结构本身就像一个精巧的钟表,每一个齿轮都在精确地发挥作用,驱动着整个故事向着既定的、却又出乎意料的终点行进。它不仅是故事的讲述,更是一场关于叙事可能性的深刻探讨。
评分这本新近读完的书,简直是一场思维的马拉松,它以一种近乎冷峻的精确性,剖析了现代社会中个体与宏大叙事之间的微妙张力。作者的笔触如同手术刀般锋利,毫不留情地揭示了我们习以为常的某些结构性矛盾。我尤其欣赏它在处理人物内心冲突时所展现出的那种克制与爆发的平衡感,没有落入俗套的情绪化宣泄,而是通过场景的堆叠和对话的张力,让读者自己去体会那种无声的呐喊。书中的某些段落,我不得不停下来,反复咀嚼其中蕴含的哲学意味,它迫使你重新审视自己对“真实”和“虚构”的界定。叙事节奏的把握尤其老道,时而如抽丝剥茧般缓慢推进,时而又在关键节点猛然加速,制造出强烈的阅读眩晕感。它不是一本让人轻松愉悦的书,它更像一面镜子,映照出我们时代最深层的焦虑与困惑,读完后余味悠长,需要时间去消化其中沉重的份量。
评分说实话,我原本对这种被誉为“结构主义的胜利”的作品抱持着一丝怀疑态度,总觉得它们容易沦为晦涩的文字游戏。然而,这本书彻底打消了我的顾虑。它的语言极富表现力,并非那种故作高深的学院派腔调,而是将复杂的概念用一种近乎诗意的白描手法呈现出来。书中对某一特定历史时期的社会心理描摹达到了出神入化的地步,那些隐藏在日常琐事之下的权力关系和潜意识的驱动力,被作者以一种近乎上帝视角的清晰度展现了出来。我特别喜欢它在空间感上的营造,那些城市景观、室内陈设,都不仅仅是背景,它们本身就是参与叙事的重要角色,带有强烈的象征意义。阅读过程中,我感觉自己像个侦探,在文字的迷宫中寻找那些被精心布置的线索,每一次豁然开朗的瞬间都伴随着一种智力上的极大满足感。这本书的魅力就在于,它既有学术的严谨,又不失文学的温度。
评分这本书的开头部分,坦白说,有点挑战性,信息量太大,人物关系错综复杂,我甚至需要翻回去对照着人名梳理了三四遍。但一旦熬过了最初的“适应期”,后劲就无比强大了。它仿佛打开了一个全新的感知世界的大门,作者构建的世界观是如此自洽且富有逻辑,以至于读完之后,看现实世界都带上了一层不同的滤镜。我被它对“时间”和“记忆”的解构方式深深震撼。作者似乎在探讨,我们所认知的线性时间,是否只是无数个重叠的、相互干扰的瞬间的集合?书中的多重叙事线索看似分散,但最终汇聚成一股强大的暗流,揭示了一个关于身份认同的深刻命题。与其说我在“读”这本书,不如说我被它“裹挟”着向前推进,每一次翻页都是一次冒险。对于那些寻求真正颠覆性阅读体验的读者来说,这绝对是一次不容错过的旅程。
评分最喜欢德意志安魂曲
评分阿莱夫, 一即是全, 全即是一
评分修行1st,博尔赫斯书中频繁出现迷宫,交叉回廊,轮回,环型,对称和抵消的概念,导致很长时间以来我一直认为博尔赫斯是个用很多手段,用数十倍于一个中上游写手的手段,缤纷璀璨殊途同归的写着自己的宇宙观世界观的人,今天彻底读完阿莱夫,突然感觉一切都串起来了,那些频繁出现的东西只是频繁出现而已,无论多少交叉回廊组成的多么复杂的迷宫,都有中心,都有内核,真正永恒存在在博尔赫斯文中的,是宿命和注定!所以永生者麻木不仁英国女人啜饮羊血克鲁斯奔走半生后本性爆发倒戈而战,博尔赫斯的书里不缺乏寻找和对本质的思考,但无一例外的逃不过宿命,在一开始便决定结局,正如我深爱的那句‘到头这一生,难逃那一世’,我从未想过博尔赫斯是个这样的悲观者,但陈平原先生说过,年岁越长,越不敢轻言改变命运,越不敢轻视宿命,诚哉斯言
评分你看到了宇宙,你的文字就是宇宙。
评分在时间迷宫里追逐竞赛而形成的永生循环,在空间镜像里相反相成而膨胀的无限世界。编排很有趣,《永生》是概述,《阿莱夫》是总结,其间的数篇小说看似独立,实则紧密相关,交织成一个灵魂共同体。《釜底游鱼》和《埃玛·宗兹》是至爱。
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